内娱大咖为何纷纷下海拍短剧？背后真相令人唏嘘

摘要：一边是老艺人也要靠短剧找活路，另一边是中年顶流的转型困境，说真的，现在娱乐圈的风向变得让人有点摸不着头脑。大家有没有发现，从霍建华到杨颖，再到刘晓庆、王丽坤，原本谁都嫌弃的短剧市场，突然成了大批明星自救的战场。谁能想到，曾经被视为长剧“底层”的短剧，现在反倒成

一边是老艺人也要靠短剧找活路，另一边是中年顶流的转型困境，说真的，现在娱乐圈的风向变得让人有点摸不着头脑。大家有没有发现，从霍建华到杨颖，再到刘晓庆、王丽坤，原本谁都嫌弃的短剧市场，突然成了大批明星自救的战场。谁能想到，曾经被视为长剧“底层”的短剧，现在反倒成了曾经顶流们的新舞台，有的甚至借此重新翻红，甚至有人说短剧正在吞掉整个影视圈。你说，这局到底怎么走？

去年中国短剧市场直接干到505亿元，这数字已经把电影甩在身后，还说年底可能追电视剧。三天拍一部，十天上线回本，剧目结构就是“快、狠、准”，用极致的情绪牢牢锁住观众，五秒一个小高潮，十秒一个大反转，剧情都不带喘气的。这种工业化产出的“情绪快餐”，让短剧成了投资界的新宠。不仅专业演员扎堆，平台巨头也跟上了节奏，腾讯、爱奇艺、芒果TV、百度全都入场，拼流量、拼爆款、拼变现。

现在说回演员。你还记得舒畅吗？那个童年女神，十五岁时就震惊全国，但后来演的剧本越来越少，资源断崖式下跌，她干脆转直播卖货去了。这两年她复出，主演了《蛇年大吉之小青渡劫》，一下子在短剧里又活跃起来。而杨蓉这个“万年女二”，今年靠短剧《二十九》大杀四方，播放量7亿，直接翻红。王丽坤更惨，婚姻受挫，代言全掉，去年离婚才又开始拍短剧，在《若熙传》里靠“巴掌女王”梗在网上火了一波。至于杨颖，离婚解绑黄晓明后，资源掉到谷底，现在也只能靠短剧试图找回存在感。

还有个事挺魔幻。演员于清斌，演过朱一龙的搭档，结果这几年都快养不起自己，就去送外卖偿房贷，后来拍了个视频火了，竟然又接到短剧男主邀约。这操作，简直比剧本还离谱。连刘晓庆都没闲着，74岁还要拍银发甜宠剧，《萌宝助攻：五十岁婚宠》播出前热度很高，上线后其实反响一般，但她不在意，拍完一部又拍下一部。她本人都说短剧适合他们这种演技派发挥，而且拍起来过瘾，每天任务重得要命，三分钟就得把角色演出来，要是NG你就直接下场。

这种操作搞得不少观众都有点审美疲劳了，说那些剧情逻辑可以粗糙但节奏必须爽，看得根本停不下来。有部《麒麟送子，天降喜福》，女主生了99个孩子，场面看着就像肥牛卷那样摞着进宫，剧情离谱得网友都觉得正常，总共68集，下架前累计播放量超过4000万。男主王宇威直接说给得太多了，没看本就接了。真的，短剧就是一波流量，演员是救命稻草，创作者冲流水，平台搞分账，广告植入和会员解锁都一起来。

你问霍建华咋了？六年没当男主，今年终于在短剧《搏忆》回归，每集19分钟，比正常剧集短一半，总时长只有7.6小时，还不到打工人一天上班时长。这哥们以前一年拍七部剧，后来一口气转型，直接消失过，再回归就只能靠短剧找感觉。黄宗泽也差不多，曾是TVB头牌，现在上一部电视剧只有30秒戏份，餐厅还赔本停业，也转短剧了。

其实娱乐圈里，不进则退是真理。像胡歌，他这几年转型电影圈，靠的是稳扎稳打，《南方车站的聚会》《不虚此行》《繁花》一路获奖，市场和行业都认可他；台湾那拨男演员，阮经天、邱泽、周渝民，也都各自翻身成了实力派。霍建华这一代，转型黄金期错过了，找不到新的定位，只能在舒适区里再磨磨。他在《玫瑰的故事》里演身患绝症的傅家明，《忘了我记得》里演律师张凯，被观众说身材走形、中年疲惫，没人太评价演技了。

为什么会这样？过去几年长剧受限，40集上限让故事硬生生砍掉，角色成长线拉不出来，投资方怕过不了审，精品难产，很多剧本不断修改拖延，导致头部演员没好剧可接，腰部演员资源降级，底层演员只能喝水。林心如公开调侃霍建华“失业”在家，剧本不好就随遇而安。现在监管松绑，取消40集限制，不再严格卡古装剧数量，长剧能不能回血还看观众买不买账。但问题是，观众已经习惯了短剧的爽点，长剧有没有耐心再等观众回来？

短剧虽然火得猛，但隐忧也不少。故事公式化严重，观众麻木得快，反复套用“逆袭”“复仇”“夺权”等模式，容易劣币驱逐良币。如果监管进一步收紧，很可能重蹈长剧覆辙。就算短剧爆款频出，大家也都在观望，最后到底谁能站到最后，现在谁都不敢拍胸脯说话。

再说黄晓明，他这次没自己拍霸总剧，而是投资女性对抗黑恶势力的短剧《一姐》，筹备一个月、拍摄12天，上线后24小时充值破千万，流量这回事，真是谁抓住谁赚到。周星驰也玩起短剧，《金猪玉叶》首集超1500万播放，还把脱口秀演员徐志胜拉来演。导演王晶拍《亿万傻王子》时都说短剧跟八十年代初香港电影差不多，每集都得有能抓人的情节。