摘要：8月7号一大早，《人民日报》第20版登出一篇署名陈佩斯的文章，标题挺拗口，叫《“长期主义”就是“戏比天大”》。

要论谁还敢把观众当明白人，陈佩斯算一个，而且他说得够直白——“别想糊弄观众”。

8月7号一大早，《人民日报》第20版登出一篇署名陈佩斯的文章，标题挺拗口，叫《“长期主义”就是“戏比天大”》。

可老百姓一看就懂，通篇其实就一句话：把戏往真里做，把观众当聪明人。

这话搁别人嘴里，兴许是场面话；从陈佩斯嘴里出来，分量不轻。毕竟，他真干过十几年不上春晚、不拍综艺，只蹲剧场里跟观众死磕一部《戏台》的事。

文章里，他把自己那点“轴”劲儿全抖出来了：

为了电影里一句不到两秒的台词，他能跟编剧磨半宿，就为那口气顺不顺；一个道具小戏箱，团队查遍老戏班规矩，弄明白为啥不能坐人，电影里只露一秒，观众根本不会注意，可他说“我心里得门儿清”。

从2012年话剧首演，到2025年电影上映，整整十三年，中间资金断了五回，最惨的时候他把房子抵押了，也没松口改剧本去迎合流量。

有人劝他“差不多得了”，他回一句：“戏比天大，改期是为了更好的相见。”

就这么硬挺着，话剧演了八百多场，每一场完事儿，他都在本子上记：哪儿观众笑了、哪儿没笑、哪儿笑早了，回家接着改。

连人民日报都忍不住在评论里夸他“用喜剧解构荒诞，以笑声叩问现实”。

豆瓣开分8.1，票房破五亿，排片却只有5%，还被挤到凌晨一点，可观众愣是半夜去捧场，看完在网上刷屏：“这老爷子不是来圈钱的，是给内娱上课的。”

其实圈里糊弄人的事儿，陈佩斯不是没见过。1998年，他发现央视没打招呼就卖他小品的光碟，一怒之下打官司，赢了赔偿，也从此断了春晚路。旁人觉得亏，他却说：“艺术创作不纯粹，我宁愿不干。”

这一断，就是二十年。二十年里，流量换了一茬又一茬，小鲜肉靠脸拿天价片酬，剧本三天写完、五天开机，观众骂烂片，片方骂市场，循环往复。

陈佩斯不急，他就在剧场里跟观众“磨”：今天这个包袱不响，明晚换个节奏；年轻人嫌节奏慢，他就加一段更贴近当下的现挂，但绝不加低俗段子硬挠痒痒。

就这样，原本只是奔着怀旧来的70后、80后，最后带着90后、00后一起进剧场，一看，嘿，还真好看。

人民日报这次给他开专栏，不少业内人士心里咯噔一下：老爷子一句话，等于把遮羞布掀了——“永远把观众当明白人”。

翻译过来就是：别把观众当韭菜，别把低俗当通俗，别把流量当王道。

观众是会成长的，十年前看无厘头笑出眼泪，十年后回头再看，可能只觉得尴尬。能留下来的，还是那些经得住咂摸的作品。

文章末尾，陈佩斯写了一段话，像说给同行，更像说给屏幕前的每一个人：

“潮流怎么变，该守的规矩一寸都不能让。”

观众不会骗自己，好赖戏，人家心里有杆秤。

写到这里，想起个细节。电影《戏台》里，有个龙套小角色，只有一句台词，拍摄时陈佩斯让他连说三十六遍，嗓子都哑了。有人心疼演员，陈佩斯摆摆手：“这一句要是飘了，整段戏就泄气了。”

那一刻，全场安静，没人再提收工。

有人说他傻，花十三年赌一部电影，万一扑了呢？可陈佩斯早就给过答案：“戏比天大，其实就是长期主义。”长期主义的背后，不是固执，是看透了——看透了观众终究会为真诚买单，看透了糊弄人只能快活一时。

当下影视圈最缺的不是钱，不是技术，是这股子“轴”劲儿。观众骂烂片，骂的不是明星，是被糊弄的感觉。陈佩斯用十三年的实际行动把这句话砸瓷实了：你把观众当明白人，观众就把你当自己人。

来源：光吃不饱