摘要：编者作为资深的越剧迷，尤其喜欢老一辈流派宗师，她们往往出身寒微，但却有高洁的品性，不但戏唱得好，在为人处世方面亦是后辈的榜样。在这些宗师里，吕瑞英最让编者最为感动，她的人生起点艰难，面对不幸却能以德报怨，展示出一个艺术家的风骨。

编者作为资深的越剧迷，尤其喜欢老一辈流派宗师，她们往往出身寒微，但却有高洁的品性，不但戏唱得好，在为人处世方面亦是后辈的榜样。在这些宗师里，吕瑞英最让编者最为感动，她的人生起点艰难，面对不幸却能以德报怨，展示出一个艺术家的风骨。

我们都知道，在越剧舞台上，她是光芒万丈的“吕派”创始人，是塑造了红娘、薛宝钗、穆桂英等经典形象的表演艺术家。

然而，很少有人知道，在聚光灯之外，她却拥有一个不幸的童年，很小就被生母送人，遭养母毒打但不为环境所迫，用一颗赤子之心，创造了流派的伟大事业，过程中的心酸苦楚也选择独自承受，而成名后还能以德报怨，高尚品格让人敬佩。

1932年，吕瑞英出生于上浙江一户普通人家，后被生母送给了上海的养父母，9岁时被养母送进了越剧科班，养母的算盘打得精明：“女孩子唱戏最能赚钱，等你红了，全家都能享福。”

在科班，吕瑞英度过了非常辛苦的童年，每天天不亮就要吊嗓子、练身段，稍有懈怠便会招来养母的耳光。一次，她因专注学戏耽误了给养母买烟，竟被当众揪着头发拖到戏园门口，耳光声回荡在巷子里，甚至惊飞了树上的麻雀。

多年后，吕瑞英在自传中写到，养母常说我是她用米粮换回来的‘摇钱树’，不听话就卖掉。

18岁那年，吕瑞英迎来人生转折点。芳华越剧团向她抛出橄榄枝：“来我们这儿当头肩花旦，薪水是你现在的三倍！”养母听闻此消息，喜出望外，连夜收拾行李要带她签约。

但吕瑞英却做了个“傻决定”，她决定投奔袁雪芬的戏曲研究院。做出这个决定，是因为她很喜欢袁派充满感情的唱法，想跟着袁雪芬学真正的艺术，但养母勃然大怒，责怪她放着金山银山不要，据说因此还抬手就是一记耳光，打得她嘴角流血。

这一记耳光，打碎了养母的发财梦，却让吕瑞英走上了艺术的康庄大道。在袁雪芬身边，她从丫鬟演起，甘当绿叶，把《西厢记》中把红娘演成了“越剧活化石”。展露头角的她深得袁雪芬器重，艺术水准稳步上升，事业也顺风顺水，多年后，终于在袁派的基础上形成了自己独特的风格，成为了一代宗师。

解放后，养母因失去经济来源，多次上门哭闹：“你现在是国家的人了，翅膀硬了就不管我了？”邻居们看不下去，劝吕瑞英：“这种恶母，断了关系才是正理！” 但吕瑞英却把养母接进了自己的宿舍。每天演出结束，她顾不上卸妆，就为养母端茶送饭。养母脾气暴躁，常常摔碗砸盆，她却笑着收拾残局。

“她养我一场，这份恩不能忘。”

1966年，吕瑞英被下放到广东，每月仅28元工资，却仍坚持给养母寄生活费。有人问她这样做是图什么，她却淡然道，人活一世，总要有良心。

编者认为，吕瑞英这种知恩图报的行为，放到当代，应该可以被评为“道德楷模”了，而且若情景复现，估计很少有演员能做到吧？

然而，虽然她对外人报之以微笑，但童年的不幸仍然给她留下了巨大的阴影。

据传在1983年，吕瑞英在和赵志刚排练《陈三两》时，经历了触动人心的一幕。戏中，陈三两被亲弟弟严刑逼供，悲愤交加。排练到“赠弟卖身银”一场，吕瑞英突然浑身颤抖，瘫倒在地，放声痛哭。

根据亲历者回忆，那一幕不是演出来的，她的眼泪是真的砸在地板上，像在诉说自己的身世。原来，戏中陈三两为弟弟卖身的情节，让吕瑞英想起了自己的童年，为了养家，她9岁就被迫登台，而养母却从未给过她半点温情。

这场哭戏，算是演出了吕瑞英内心的苦楚，是一个艺术家对生活的真实表达，也从侧面证明了其人生道路每一步都不容易。令编者最佩服的是，吕瑞英的人生明明历经沧桑，但其创立的吕派，却一扫越剧的哀怨之气，充满了阳光，塑造了很多不畏强权，积极向上的女性人物形象。

《打金枝》中，她借鉴外国电影设计公主出场，把骄矜任性的君蕊演成了经典；《穆桂英挂帅》里，她融合京剧、豫剧元素，让穆桂英这个人物充满刚健之美。

2024年，92岁高龄的吕瑞英获得上海白玉兰戏剧奖特殊贡献奖，此时的她，已经是唯一留在人世的流派宗师了，这也算是岁月对她苦难的前半生的弥补吧。

在越剧《陈三两》的结尾，陈三两写下“丝竹骂尽贪赃官，至今犹唱陈三两”。而吕瑞英的故事，则是对这句话的最好注解，她被生母抛弃，遭养母虐待，身处越剧这个名利场中，却始终保持着人性的光辉。

她用一生，唱出了人性的真善美，是越剧人物的一股清流，向吕瑞英大师致敬！

来源：青春娱乐风尚王