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《大红灯笼高高挂》：那些被禁锢的底层女性

重温张艺谋导演的电影《大红灯笼高高挂》，让我再次体会到了什么是封建压抑的环境是如何一步步吞噬一个个如花似玉的少女的本心和青春，最终变成了没有自我，没有自主感情，完全臣服于以陈老爷为代表的腐朽势力的奴隶这种“中式恐怖”。之前用自述的方式和大家聊过被逼疯的新派大学

然而，电影受限于时长与表现形式，原著苏童笔下《妻妾成群》里诸多细腻入微、意蕴深远的情节，如同深埋在岁月黄沙下的璞玉，未能充分展露其华彩。三太太梅珊，便是这众多被时光轻掩光芒角色中的典型代表。

在电影《大红灯笼高高挂》那阴郁的片尾，颂莲在陈家幽深得仿佛没有尽头的庭院里，眼神空洞、脚步机械地绕着圈。她痴痴地望着那扇朱红大门，那扇门在她眼中，成了横亘在自由与禁锢之间的天堑，将她的一生死死困在这方寸之地，直至精神彻底崩塌。

张艺谋导演的电影《大红灯笼高高挂》虽然经典且好看，但可惜只是部电影，由于有时长限制，导致这部电影的原著小说《妻妾成群》中的很多细节都没有呈现。

她在《红高粱》、《大红灯笼高高挂》等众多经典电影中都有出色表现，不仅展现了精湛的演技，还散发出一种与生俱来的霸气与魅力。

原著中，陈千佐有四房姨太太，正房太太毓如，她的地位无法撼动；三太太梅珊，她的风姿最为引人注目。她本是出身于戏班，自幼便在舞台上磨砺出了一身的灵动与娇媚，举手投足间皆是风情。这般魅力，就连年轻貌美、学识渊博的颂莲都暗生嫉妒。新婚之夜，梅珊仅凭一颦一笑，便轻易将陈

电影首先是讲故事。通过一个个让人爱、遭人恨的人物，通过一个个跌宕起伏、曲折动人的情节，电影引得观众的喜怒哀乐应境而生，协情而发。然而，作为一种艺术形式，电影带给观众的不该仅仅是情感的渲泄与满足。怀有艺术追求的电影创作者总是在电影的故事中潜藏下自己的种种思索和见

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颂莲本是受到过高等教育的大学生，家里面还有个的茶厂，称得上是大户人家的女儿，基本是没有吃喝方面的烦恼。

清代时期是山西晋商崛起的时期——当时，蒙古边防一带的军需需要内地商人运送。清朝朝廷以盐引作为代价，让内地商人运送军需。山西因为临近内蒙古。借助地利的机会。山西商人慢慢垄断了蒙古和西北的军需生意。并开始拓展到与蒙古和西北的牛羊、盐茶、布帛和粮食贸易！

《大红灯笼高高挂》真是一部深入剖析封建礼教下女性的悲哀，红色原本就是喜庆的颜色，但是剧中的大红灯笼，长条的院子，几个翘首以待的女人，真是让红色变成了压抑，变成了不幸的开始。