电影可不仅仅是讲故事，光影之中所潜藏下的种种思索和见解

摘要：电影首先是讲故事。通过一个个让人爱、遭人恨的人物，通过一个个跌宕起伏、曲折动人的情节，电影引得观众的喜怒哀乐应境而生，协情而发。然而，作为一种艺术形式，电影带给观众的不该仅仅是情感的渲泄与满足。怀有艺术追求的电影创作者总是在电影的故事中潜藏下自己的种种思索和见

电影首先是讲故事。通过一个个让人爱、遭人恨的人物，通过一个个跌宕起伏、曲折动人的情节，电影引得观众的喜怒哀乐应境而生，协情而发。然而，作为一种艺术形式，电影带给观众的不该仅仅是情感的渲泄与满足。怀有艺术追求的电影创作者总是在电影的故事中潜藏下自己的种种思索和见解，而具有一定艺术鉴赏力的观众，也在情感体验与共鸣之余，希望能够感悟和捕捉到这些理性的闪光。

百年走过的电影曾经并还将继续编织出无以数计的美丽故事。而在这千差万别，无一类同的故事中，我们又不难发现它们的共同之处，即任何一个故事都是由时间、地点、人物和事件共同组合完成的。是对我们的现实生活的摹仿。

我们、我们的先辈、以至我们的后代们曾经、现在、还有将来不也都是生活在一定的时代，一定的社会和自然环境中，并与之发生着这样或那样的变故吗？面对这些变故，我们、我们的先辈、还有我们的后代们不也一直在不断地思考着人与时代，人与环境，以及人与人的种种关系下我们——人的命运吗？它是人类思想的最基本主题，每个具有思想能力的人都无法对此避而不思。在这一点上，电影艺术家与哲学家、思想家们是相同的。只是后者将他们的见解直接用理性的方式表达出来，而前者则是将它们融汇在感性化的故事中。在这一点上，电影创作者与电影观众也是共通的。

凭借着现实生活中的经验，只要我们“虚化”掉一部电影中的那些具体的故事细节，仅仅保留下其中的时代，环境以及时代、环境下的人，就不难把握到电影所要表现的主题，而这正是观众与电影创作者之间形成平等交流和深层沟通的起点。

《黄土地》中的主人公天天与黄土为伴，《老井》里的人们则整日为打井取水而奔忙，它们所要讲述的是自然环境对于人的命运的左右。

《霸王别姬》、《活着》中的主人公都经历了几个不同的时代，遭遇到不同的生活，它们所要讲述的是时代的变迁对于个人命运的影响。

《菊豆》、《大红灯笼高高挂》中的人物都被安置于富于典型意义的大宅院里，它们所要讲述的是社会环境、文化环境对人的命运的制锢。

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透过自身的变化，透过与他人关系的变化，表现时代和环境下人的命运，构成了电影创作的基本主题。而在这一基本主题之下，如何以电影的方式来表达和阐述自己的思想，不同的创作者不仅见解不同，表述方式也各具匠心。但这些表述又是离不开电影语言的。正是这些电影语言为观众提供了线索和可能，使观众对于一部电影的解读不是盲目的臆断，而是相对的“有章可循，有法可依”。对此，让我们试着以张艺谋的《大红灯笼高高挂》为例，略加探求。

《大红灯笼高高挂》讲述的是一个豪门大院内几房太太为争宠于老爷而相互间勾心斗角，最终纷纷落得个悲惨结局的故事。在这里张艺谋似乎重复着一个已略显陈旧了的主题，即揭露和批判封建势力对人性的扭曲与摧残。中国几千年的封建历程在造就了辉煌文化的同时，也将很多僵化腐朽的观念深深植根于世代华夏子孙的头脑之中，影响和束缚着他们的言行。即使在现代社会中，人们也无法彻底摆脱它的遗害。从这一点上说，《大红灯笼高高挂》又具有着很强的现实意义，启人深思，发人警醒。

在场景设计上，那座深宅大院无疑是影片中最具象征意义的了。传统式的建设风格，使它在影片中充当了封建文化环境的标志物。而清灰的色调和略微仰拍的角度又暗示出它的顽固、冷酷和对人的压制。

在人物设计上，一位老爷与几名太太之间非常巧妙地构成了封建时代金字塔式的等级关系，就象是皇帝与众多的臣僚一般。为表现和强化人物关系的这种象征性，张艺谋有意使那位老爷的面孔始终模糊不清，看起来象恐怖的幽灵游荡在其中，成为了封建权势的象征。

电影多次借助房屋的门框，在摄影上形成具有特别意义的构图：处在中间正门门框内的是老爷，而太太们则分别处在两旁侧门的门框中，在视觉上突出这种等级关系。

在情节设计上，明争暗斗也好，争风吃醋也好，影片中的矛盾与冲突一直都集中在几位太太身上。封建等级观念造成了人的两面性，一面是绝对地臣服于上层的统治者，一面又要不断地打击和排挤与自己有着同样命运的其他人，以便保住自己的地位，争取更多的权益。《大红灯笼高高挂》中老爷与那些太太们所上演的正是这一幕。

在影片中出现过两次死亡，丫环雁儿的死和三太太的死。面对一样的女人，一样的被压迫者，一样的惨死，导演以雪寄情，表达对她们悲剧命运的同情。而通过对两场雪的不同处理，又对她们的死作出了不同的评价。

雁儿因为想要做太太而死，她死在顺应封建传统，渴望向上爬的道路上。对于她的死，同情之余导演采取了批判的态度。当她在寒冷的雪夜受罚死去时，那场雪下得稀稀落落，飘在地上灰白相间，满是污点。

三太太因为另觅新欢而被处死，她在放弃了对主子的孝忠与乞宠后，死在了反叛和自我解放的道路上。对于她的死导演大加褒扬。在她被处死后的第二个清晨，我们见到的雪，那么的厚重，那么的皓白，给人以圣洁的美感。它几乎完全埋没了那阴森、恐怖的宅院。类似这样重复出现的场景和情节，在影片中还有几处，篇幅有限无法一一详述。

很多电影艺术家都喜欢用重复的方式，形成对比，阐发意义。这一点倒是需要观众多加注意的。