摘要：说起越剧界的大腕儿，很多人张口就能说出茅威涛、方亚芬。但要是问起袁派第二代传人里的“隐藏大佬”，知道朱东韵的人恐怕不多。这位曾和金采风并肩的角儿，为啥早早退居幕后？她的故事，比越剧唱本还精彩！
说起越剧界的大腕儿，很多人张口就能说出茅威涛、方亚芬。但要是问起袁派第二代传人里的“隐藏大佬”，知道朱东韵的人恐怕不多。这位曾和金采风并肩的角儿，为啥早早退居幕后？她的故事，比越剧唱本还精彩！
越剧界的“潜力股”，一开口就惊艳众人
1934年，朱东韵在苏州呱呱坠地。谁能想到，这个水灵灵的小姑娘，日后会在越剧界掀起不小的风浪。16岁那年，她进了东山越艺社，第二年就跟着剧团加入华东越剧实验剧团，后来成了上海越剧院的“正规军”。
那会儿的朱东韵，往台上一站，扮相端庄大气，身段苗条婀娜，天生就是演青衣、闺门旦的料。她嗓子更是一绝，甜润清亮，辨识度拉满。关键人家还特别灵，不管啥流派，听两遍就能抓准精髓，尤其是袁派唱腔，简直像刻进了DNA里。
要说她有多厉害？连袁雪芬都亲自下场指点！得到大师真传后，朱东韵就像开了挂，《盘夫索夫》里的严兰贞、《劈山救母》的华山圣母，一个个角色被她演活了。她还经常给袁雪芬、范瑞娟这些大腕儿配戏，一点不怯场，反而把配角都演得闪闪发亮。
最绝的是，朱东韵不光会演，还特别懂唱腔设计。她唱袁派，但不照搬老路子，而是根据角色性格，把傅派等其他流派的特色揉进去。比如演祝英台时，她的唱腔既有袁派的韵味，又多了几分少女的俏皮；扮崔莺莺时，又唱出了大家闺秀的含蓄。1959年，她凭《百花赠剑》在上海市青年演员会演上拿奖，实打实的“潜力股”。
给电影皇后配唱，差点成新流派创始人
1963年，香港长城影业公司要拍《金枝玉叶》，找上海越剧院合作。电影里公主君蕊的角色，由香港影星夏梦出演，可唱的部分找谁呢？导演一眼就相中了朱东韵。
要知道，夏梦在当时那可是“电影皇后”级别的人物，能给她配唱，是多大的荣誉！更难的是，这次朱东韵唱的不是拿手的袁派，而是吕派。换别人早慌了神，但她硬是把吕派的华丽、婉转拿捏得死死的。电影一上映，观众都惊了：这声音和夏梦的表演简直绝配！公主的傲娇、得意，全从唱腔里冒了出来，直到现在，这段配唱还被越迷奉为经典。
照这个势头发展下去，朱东韵妥妥能成为新中国成立后，又一个创立新流派的旦角。可谁能料到，命运跟她开了个残酷的玩笑。
巅峰隐退！一场变故改写人生剧本
特殊十年，朱东韵被迫离开了舞台。等她终于能重返心爱的剧场时，又因为身体原因，身材走了样。对靠扮相和身段吃饭的戏曲演员来说，这几乎是致命打击。无奈之下，她只能忍痛告别舞台。
但朱东韵可不是轻易认输的人。不能在台前唱戏，那就转战幕后！她成了《孔雀东南飞》《祥林嫂》等大戏的幕后领唱。每次一开嗓，声音里都是戏，把主角的情绪烘托得恰到好处，导演们都直夸：“有她领唱，这戏稳了！”那段时间，她成了越剧院的“御用配唱”。
1984年，朱东韵还干了件大事！在作曲家刘如曾的帮忙下，她重新整理了袁雪芬早期的剧目唱段。别人照着老谱子唱，她偏要创新，给唱腔加了不少细腻的处理，注入了青春活力。像《断肠人》《香妃•哭夫》这些唱段，既有原汁原味的袁派味儿，又带着独属于她的“东韵”，好多老戏迷听了都直拍大腿：“这才是袁派该有的样子！”
甘当绿叶，成就新一代越剧天后
后来，方亚芬成了袁雪芬的学生。但那时袁雪芬年纪大了，又忙着剧院的管理工作，没时间手把手教。朱东韵二话不说，主动扛起了培养新人的担子。
1989年，朱东韵整理《白蛇传•断桥》唱段，不仅加了大段唱词，还亲自谱曲。新写的部分和老唱腔无缝衔接，把白娘子对许仙又爱又恨的纠结劲儿，唱得让人揪心。方亚芬学了这段后，直接把它变成了自己的代表作，每次唱都能让观众听得入迷。可以说，方亚芬能有今天的成就，朱东韵功不可没。
2009年，朱东韵因病离世。虽然她早早离开了舞台，但她留下的“东韵”唱腔，还有培养新人的那份热忱，一直影响着越剧界。下次再听袁派经典唱段时，不妨想想这位传奇的艺术家——她用另一种方式，在越剧的舞台上，永远绽放着光芒。
来源：奇妙圆月x9d