摘要：是演员不给力吗？不是！秦昊还是那个秦昊，韩庚不是以前的韩庚，前者继续完美演绎着何为“悬疑剧扛把子”，后者用突破性的形象和极具爆发力的表演完成了从爱豆到演员的转变！只可惜，单兵作战力在前，没有好的将领也没用。而他俩就是如此，竭尽全力呈现出了各自的角色，却栽在了导

《借命而生》终于迎来了大结局，但并没有像之前大家期待的一样，成为下一个《隐秘的角落》，也不是下一个《漫长的季节》。

是演员不给力吗？不是！秦昊还是那个秦昊，韩庚不是以前的韩庚，前者继续完美演绎着何为“悬疑剧扛把子”，后者用突破性的形象和极具爆发力的表演完成了从爱豆到演员的转变！只可惜，单兵作战力在前，没有好的将领也没用。而他俩就是如此，竭尽全力呈现出了各自的角色，却栽在了导演陆川的手里。

这部开播前打着“中国版《肖申克》”的旗号，集结了超多实力演员，令人无限期待，结果播到现在，观众大呼被骗——悬疑剧拍成“四不像”，恋爱戏能占半部剧，逻辑崩得亲妈不认，真的，不夸张地说，这剧就是秦昊悬疑剧生涯的最大污点！而这一切的始作俑者，正是号称中国第七代导演领军人物，但是拍出了《749局》这种毁灭性烂片的陆川！

悬疑剧变婚恋综艺？导演的“文艺癌”晚期了！

当电影实在拍不下去的陆川开始祸害电视剧的时候，他那个从始至终的“文艺癌”就已经是晚期了！因为，他不是在想着观众要看什么，只是要实现自己所谓的优质作品。

观众打开悬疑剧想看什么？是警匪追逃的生死博弈，是烧脑反转的智商对决。结果陆川倒好，《借命而生》前三集直接拍成了《乡村爱情之看守所小青年》，剧情那叫一个碎啊，秦昊饰演的狱警杜湘东上来没一会就去骑着单车去考察相亲对象，由钟楚曦饰演的肉联厂女工刘芬芳，和相亲对象在屠宰车间见面就狗离谱的了，结果柔光滤镜慢镜头轮番上阵，还要给各种特写，恨不得把“他俩锁死”刻在观众脑门上，可问题是，观众又不是来看偶像剧的，而且偶像剧这个场景，观众是的多饿才吃得下去？

更离谱的是，铺垫了三集，终于剧情有了推动，也有了悬疑剧的样子，结果，陆川开始嫌不够“文艺”，硬塞哲学独白和深山空镜。逃犯徐文国逃亡路上朗诵《活着》，杜湘东追凶时突然对着镜头探讨人生意义，悬疑氛围碎成渣不说，观众直接梦回《百家讲坛》——这哪是追凶，简直是导演在追着观众上思想品德课！

叙事稀碎、逻辑崩坏：这就是第七代导演的水平？

如果你说，导演多少有自己的风格，文艺就是陆川的标签，可是，这前提是他得是个合格的导演吧？在这个问题上，至少他去年的《749局》和现在《借命而生》，观众是没看到他一点导演的水平。

一部只有13集的剧，剧情跨越20年，在这样的压力下，陆川却能完美的让观众觉得剧情拖沓，冗长。该悬疑的时候谈恋爱，该紧张的时候开始讲哲理，时间线更是乱的一塌糊涂，如果是靠把观众看懵就是悬疑的话，那么陆川可能做到了。

案件细节更是侮辱智商：徐文国躲冷冻车逃跑，冻伤痕迹秒消失，网友调侃“这车怕不是哆啦A梦的治愈舱”；法医验尸分不清溺死和枪伤，警察抓人时放任刘广才在屋里画半小时英文单词…导演是觉得观众没脑子，还是自己压根没带脑子？

魔改原著，女性形象固化：陆川的脑子是活在上个世纪吗？

对于没有看过原著的观众而言这剧是拖沓，是逻辑混乱，对于原著党而言，那就是致命的打击！原著《借命而生》本是时代洪流下小人物的悲歌，陆川却硬生生改成狗血八点档。明明是权贵迫害底层的黑暗现实，却被陆川强行扭成“法治赞歌”！都什么时代了，还要这种没有意义的上价值，把得过鲁迅文学奖的原著的内核改的细碎，陆川到底是在侮辱谁呢？

陆川的脑子跟不上时代更明显的是对女性角色的处理上。刘芬芳这个角色，堪称“年度最惨工具人”。从出场开始就围着杜湘东转悠，花工资炖蹄花汤、开冷冻车配合查案，最后竟因流产大出血草草下线，临死前还要上演“我不后悔嫁给你”的苦情戏。钟楚曦的美貌和演技，全成了导演直男审美的牺牲品。更可笑的是，厂长儿媳孙永红从恶女秒变“主旋律举报人”，动机全靠“爱情”，结局强行升华法治——合着女性角色不配拥有独立人格，只能当男人戏的垫脚石？都2025年了，怎么还能有这么固化女性形象的导演来拍戏的？

“文艺癌晚期”、“逻辑崩坏大师”、“女性角色杀手”，陆川用一部剧完美的展现了他多年来的标签，或许，就像他不认为《749剧》是烂片一样，他应该还觉得《借命而生》非常好！可是，悬疑剧不需要导演的“自嗨式炫技”，观众要的是智商被尊重的快感。一个导演不懂观众，永远用自己的角度进行创作，真的，就不要拍片子祸害大家了！#陆川##《借命而生》能让你对活着有新思考吗#

来源：小可可玩具屋