摘要：春色正好，4月25日，2025首都视听节目春交会步入了会期的第二日。为加速构建视听产业创新生态圈，本届春交会以“合见未来·光启新篇”为主题，聚焦剧集内容创新的方法论。行业的焦点始终围绕着如何讲好故事、什么样的故事是观众真正热爱的，以及观众需要什么样的故事展开。

春色正好，4月25日，2025首都视听节目春交会步入了会期的第二日。为加速构建视听产业创新生态圈，本届春交会以“合见未来·光启新篇”为主题，聚焦剧集内容创新的方法论。行业的焦点始终围绕着如何讲好故事、什么样的故事是观众真正热爱的，以及观众需要什么样的故事展开。

今年以来，“北京大视听”涌现出《六姊妹》《国色芳华》等精品力作。本届春交会特别创新了办会方式，以个案样本分析拆解爆款剧集的成功之道。爱奇艺副总裁、总编辑王兆楠在主旨演讲中坦言，在世界局势变化的今天，要想讲好中国故事，比以往任何时候都需要回归文艺创作的规律，尊重文艺作品中的人的主体性。他以去年爱奇艺自制网剧《我的阿勒泰》为例，该剧没有宏大叙事，而是从哈萨克牧民的日常生活切入，描述了小而美的个体故事，“这部作品虽短，却融入了家庭羁绊、女性成长、文化启蒙等主题，用情感的普适性规避了价值观的直接冲撞，陌生化的审美、个体化的叙事和普适性的情感，这就是《我的阿勒泰》在国际传播中破圈的关键。”

中央广播电视总台中国电视剧制作中心编剧、制片人徐萌这样复盘《我是刑警》的爆款方法论，“《我是刑警》是一部正面讴歌一线刑警35年奋斗历程的作品，如何避免写成好人好事，如何在悬疑心理罪案等多维度的市场路径中走出自己的路，我们找到的策略就是比真实更真实，比残酷更残酷，比伟大更伟大。”徐萌认为，今天的观众对任何故事都不会感到稀奇，“他们要看的是故事里真实的人，要看演员真实的生理反应，同样他们也渴望得到认知上的提升。”《我是刑警》从中国刑侦事业发生突破性进展入手，在行业发展的大结构中找到矛盾点与痛点，构建事件与冲突，沿着这个逻辑去设置人物故事，案件也要为主题和人物服务，通过这些案例去展示刑侦发展走向信息化、科技化和规范化的历程。

同样是去年的黑马剧，《唐朝诡事录之西行》的爆火让该剧制作公司长信传媒的董事长郭靖宇感到欣慰。他直言公司在古装玄幻剧爆火的这些年始终没有急于跟风，而是坚持“练好内功”，“练内功就是对项目深度开发，不仅开发要用功，拍摄也要用功”。据他介绍，《唐朝诡事录》第一部拍摄时长就长达213天，在行业内几乎是赔钱的做法，经费大头都花在了制作费上。到了第二部，这种吃力不讨好的做剧方式依然延续，直到“唐诡”IP大火，彻底被观众认可。郭靖宇透露，“唐诡”系列虽说是长剧集，但前三部已经写了26个故事，均可独立成章，每一个故事四五集的长度，一案一乾坤。“单元案件与长线的伏笔交织，让观众在迷案中见众生，在诡谲中窥大唐。未来我们将持续开发，让这个IP陪伴喜欢它的观众，让主角团的足迹遍布华夏神州。”他说。

京产剧《六姐妹》今年开年大热，年代剧的更新同样备受关注。北京大学艺术学院教授陈旭光从观众视角分析，认为《六姊妹》的慢节奏与生活流叙事，恰恰是算法时代的逆向突围。“观众渴望在快节奏中寻找情感沉淀，而真实感是共情的核心。”他以剧中大姐何佳丽的成长为案例，指出演员梅婷通过细微表情与肢体语言，将角色从隐忍到觉醒的转变演绎得淋漓尽致，“这种表演让观众相信，她就是那个时代的女性。”

古装剧的年轻化则在《国色芳华》中有了正确的示范，芒果TV编委会副总编辑、版权中心总经理任旭从平台运营角度分享了对这部剧的观察，“Z世代对国潮的认同感远超预期。”她认为《国色芳华》基于对青年用户的情绪共鸣和价值观契合的关注，一方面挖掘牡丹培育的情节，另一方面通过青春、情感元素让历史方式表达更轻盈，“创作上，也得益于导演等主创团队在视觉表达上对画面风格、镜头运用、色彩搭配等方面进行创新性构想，最终打造出了《国色芳华》这一符合当代年轻人审美的传统文化IP。”

凡影咨询创始合伙人李湛基于其市场调研数据指出，Z世代观众对影视作品的诉求已从娱乐消费转向情感共鸣，“他们拒绝说教与标签化，渴望看到真实立体的人物。”完美世界高级副总裁、完美世界影视业务负责人曾映雪也认为，在影视行业快速迭代的今天，长剧依赖于其独特的叙事深度和情感容量，承载着记录时代精神与文化记忆的重要使命，“我们注意到，在新媒体时代，观众对于创新性、艺术性、情感共鸣的需求比任何时候都更加的强烈。”

记者：李夏至

来源：子清视界