摘要：同样是乾隆后宫剧，《延禧攻略》中妃嫔耳垂挂满“一耳三钳”的造型深入人心，而《如懿传》的如懿却常被吐槽“耳环戴不齐”。
同样是乾隆后宫剧，《延禧攻略》中妃嫔耳垂挂满“一耳三钳”的造型深入人心，而《如懿传》的如懿却常被吐槽“耳环戴不齐”。
是剧组偷懒，还是历史本就不拘一格？真相竟藏在一场“宫斗剧科普战”背后……
2018年，《延禧攻略》以“一耳三钳”的细节考据惊艳观众。
剧中，从宫女到皇后，人人耳垂挂满三对耳环，吴谨言饰演的魏璎珞更因“只戴一钳”被嬷嬷训斥，上演了一场生动的满族传统科普戏码。
观众从此认定：“一耳三钳”是清宫标配，不戴就是“不专业”。
然而同年播出的《如懿传》却“唱了反调”——周迅饰演的如懿，日常造型常以单耳环或少量耳饰亮相，甚至被网友调侃“剧组耳环不够用”。
面对争议，《如懿传》导演汪俊抛出一句重磅回应：“一耳三钳分场合，并非日日戴满。”
导演的回应并非空穴来风。
据清代史料记载，“一耳三钳”虽是满族女子出生后的传统（每耳穿三孔），但佩戴规则极为严格：
等级与材质挂钩：皇后、妃嫔佩戴的耳钳材质以“东珠”区分等级，皇太后用一等珠，贵妃用二等珠，宫女则多用铜圈替代。场合决定佩戴数量：朝服、吉服等正式场合需戴满三钳，日常便服则可简化。乾隆四十年，皇帝甚至因选秀女未按规制佩戴而大发雷霆，下旨严令禁止“一耳一钳”。
《如懿传》的考据团队正是基于此，将耳饰与角色身份、场景深度绑定。例如：
如懿封后大典：佩戴三钳东珠耳环，彰显地位；冷宫日常：仅戴单耳环，暗示身份跌落；高贵妃华服出场：红绿白三色珍珠耳钳搭配点翠头饰，突出其奢华性格。反观《延禧攻略》，为强化视觉冲击，将“一耳三钳”作为常态设定，甚至让宫女也戴满耳环。
这种戏剧化处理虽吸睛，却与历史中“分场合佩戴”的细节存在出入。
为何《如懿传》甘冒“不还原”的风险？导演汪俊坦言：“历史剧不是复制文物，而是还原生活逻辑。”
角色塑造需要：如懿前期隐忍低调，耳饰简化更符合人物性格；佩戴舒适度：演员实际仅打1-2个耳洞，其余用耳夹固定，长时间拍摄易脱落（佘诗曼曾吐槽“夹到头痛”）；历史细节的取舍：剧组参考故宫藏画发现，清代后妃画像中耳饰佩戴方式多样，并非时刻“戴满”。有趣的是，两部剧对“一耳三钳”的不同诠释，恰恰反映了历史剧创作的两种思路：
支持派：“《如懿传》连耳环材质都按等级区分，这才是真考据！”质疑派：“高贵妃日常也戴满三钳，如懿为何总‘偷工减料’？‘’对此，清史学者指出：“乾隆朝服饰制度本就存在弹性，妃嫔是否戴满耳饰，还可能受个人喜好、内务府供给等因素影响。”
换言之，历史本就难有“标准答案”，剧集的取舍更像一场“历史可能性”的探索。
“一耳三钳”之争，不过是清宫剧细节考据战的冰山一角。
近年来，观众对服化道的审视已细致入微：
《延禧攻略》的“绒花头饰”还原非遗工艺，被赞“审美高级”；《如懿传》的“护甲”却因长度、材质遭吐槽“像蓝环章鱼”；甚至“领约”“压襟”等小众配饰，也成为网友考据热点。这种“内卷”背后，既是观众审美的提升，也折射出历史剧创作的困境——如何在“还原历史”与“艺术加工”间找到平衡？
结语：
耳环虽小，却牵动着观众对历史剧的信任阈值。
《如懿传》的“耳环争议”，恰似一面镜子：照见创作者的考据诚意，也照见观众对“历史真实”的渴望。
或许，当我们下次追剧时，不妨少一分“找茬”的苛刻，多一分“理解”的包容——毕竟，历史剧的本质，终究是“剧”而非“史”。
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来源：娱乐悠悠