摘要：在越剧的世界里，大部分演员就像专一的"偏科生"，要么专注演英姿飒爽的生角，要么专攻柔美婉约的旦角。但偏偏有这么两位"学霸级"人物，左手生角右手旦角，把两种行当都玩出了花，直接打破行当界限成为传奇！她们就是被戏迷封神的竺水招和沈于兰，今天就带大家看看这两位"六边

在越剧的世界里，大部分演员就像专一的"偏科生"，要么专注演英姿飒爽的生角，要么专攻柔美婉约的旦角。但偏偏有这么两位"学霸级"人物，左手生角右手旦角，把两种行当都玩出了花，直接打破行当界限成为传奇！她们就是被戏迷封神的竺水招和沈于兰，今天就带大家看看这两位"六边形战士"是怎么在越剧舞台上开挂的。

从花旦到小生，她凭啥被称"越剧界天花板"？

竺水招这个名字，在越剧迷心里那就是"神"一样的存在。作为"越剧十姐妹"里唯一能在生旦两行都站稳脚跟的宗师，她的经历简直像开了挂。12岁就进科班学戏的她，不仅学小生还兼修花旦，每天泡在练功房里拼命练习，硬是把自己练成了女子越剧中少见的"武功担当"。

早年和"越剧皇帝"尹桂芳在上海滩搭档，两人一个演生一个演旦，合作的《云破月圆》《宝玉与黛玉》等戏场场爆满。那时候只要她俩一登台，台下观众就跟现在追爱豆演唱会似的，尖叫声不断。整整十几年，这对黄金搭档红遍上海滩，成了戏迷心中的"最佳CP"。

谁能想到，演了16年花旦的竺水招，48年突然宣布转行演小生！这个大胆决定让所有人惊掉下巴，可她硬是用实力证明了自己。穿上小生戏服的她，扮相英俊潇洒，演起古代书生文质彬彬，演现代青年又活力十足。《三看御妹》《春闺梦》这些小生代表作，让她圈粉无数。

转战南京后，她又在《碧玉簪》里演回旦角李秀英。"三盖衣"那场戏，她的身段步法细腻到每一个动作都像精心设计过，把旦角的柔美演绎得淋漓尽致，直接把南京观众看得入了迷。她的表演风格自成一派，唱腔柔和又有力量，感情表达特别细腻，被戏迷称为"竺派"，在越剧界独一无二。

一人分饰三角，她凭啥被赞"越剧界百晓生"？

和竺水招相比，沈于兰的经历同样传奇。14岁就考入上海越剧院学馆，主攻小生还兼学花旦。可惜刚毕业就碰上特殊时期，整整6年没机会登台表演。但金子总会发光，72年重回舞台后，她直接开启了"全能模式"。

沈于兰最绝的就是对各个流派的模仿能力。吕派、范派、徐派...不管哪个流派，她都能学得有模有样，特别是吕派学得最像，连说话的腔调都和"吕派"宗师吕瑞英一模一样，被大家封为"吕派传人第一"。

她的演艺生涯就像一场"角色大冒险"。在《磐石湾》里演现代戏女主角，英姿飒爽；在《杨八姐盗刀》《胭脂》这些古装戏里，又把花旦的娇俏演得活灵活现；到了《梁山伯与祝英台》，摇身一变成了帅气小生。1983年去日本演《红楼梦》里的贾宝玉，连日本媒体都夸她歌声又响亮又动听。

最让人拍案叫绝的是95年那场表演。她在《西厢记》选段里一人分饰三角，前一秒还是温柔婉约的崔莺莺（袁派），下一秒变成潇洒的张生（徐派），再一转眼又成了俏皮的红娘（吕派）。这场表演直接把观众看傻了，从此"越剧百搭""越剧全才"的称号就跟着她走了。

为啥现在难出"全能王"？

这两位前辈的辉煌成就，让不少戏迷感叹：现在的越剧舞台上，咋就很难见到这样的全能型演员了呢？其实这背后藏着不少现实难题。

培养一个优秀的越剧演员本就不容易，要同时精通生旦两行更是难上加难。这不仅需要演员有极高的天赋，还得日复一日地刻苦练习。现在愿意静下心来花大量时间学戏的年轻人越来越少，很多人等不及漫长的成长期。而且现在的培养体系也更倾向于让演员专注一个行当，很难再有像竺水招、沈于兰那样全面发展的环境。

不过话说回来，越剧的魅力就在于不断创新和传承。希望未来能有更多年轻演员以这两位前辈为榜样，勇敢打破行当界限，让越剧舞台上再次出现像她们一样的"全能王者"。毕竟，越剧的精彩，正需要这样敢于挑战、不断突破的艺术家来续写！

来源：奇妙圆月x9d