《我的后半生》，我写了三年

摘要：因为直击中老年人的情感需求与家庭代际矛盾，正在央视八套和腾讯视频热播的电视剧《我的后半生》，不断刷爆朋友圈。剧中满满的南京元素，也让人物形象和故事情节越发深入人心。

因为直击中老年人的情感需求与家庭代际矛盾，正在央视八套和腾讯视频热播的电视剧《我的后半生》，不断刷爆朋友圈。剧中满满的南京元素，也让人物形象和故事情节越发深入人心。

绣球公园

科巷菜场

颐和路历史文化街区

殊不知，这些设计都因编剧蓝小汐是土生土长的南京人。在这位“80后”作家笔下，南京深厚的历史底蕴和烟火气十足的市井韵味，既是浓浓的乡愁，也是创作赛道中的重要抓手。

关注中老年人

走进宝藏“老男孩”“老女孩”的世界

《我的后半生》播出至今，你比较满意和遗憾的分别是哪些情节？

蓝小汐：《我的后半生》写了三年，最后的拍摄本经过无数次的打磨，电视剧最大程度还原了剧本。这对编剧来说，是很荣幸也是很幸运的一件事。我之前看过五集粗剪，后来又按播出频率追剧，每一个人物都是我想写他时候的样子，每一个桥段都在我脑海里演过很多遍，看聂娟娟和沈卓然在紫金山顶仰望星空，那份开阔的浪漫，让文字实实在在有了具象，真是数度泪目。

如果硬说遗憾，可能因为篇幅和节奏的原因，删掉了一些铺垫。其实，即便是过场戏也是经过深思熟虑、反复围读过的，有一点点小心疼。

电视剧定位为轻喜剧，但这类题材应该难言轻松。你个人是怎样的考虑和认识？

蓝小汐：做剧的第一天，我和制片人黄澜老师就达成了共识，生老病死不可避免，我们是不是可以找到一种更豁达更轻松的表达？从葬礼切入，通过儿媳妇丽娜的视角，让人生的酸甜苦辣，让一个家庭的悲喜离聚都可以娓娓道来，苦中带笑，笑中有泪。

关注中老年人的感情生活，你在此之前有怎样的准备与积累？

蓝小汐：当我成为一个中年人之后，开始体谅到我爸妈养我不易，开始有意识地陪他们聊过去，本来主打一个陪伴，但是聊着聊着，我发现他们有着非常精彩的青春和丰沛的情感世界，是宝藏“老男孩”“老女孩”。

接到这个剧之后，我就想尝试做那个打开宝藏的人。我开始跟很多阿姨叔叔们聊天。当他们面对相亲、面对爱情的时候，每个人是什么反应？什么视角？他们会怎么说？怎么做？在大量的观察和积累中，渐渐诞生了热心实在的丽娜妈，诞生了我见犹怜的连亦怜，以及超凡脱俗的聂娟娟……除此以外，我还把我自己的人生经历融入剧本里，譬如丽娜妈和丽娜爸，就能看见我爸妈的影子，他们都是“浦厂”的工人，他们对丽娜说的话，很多就是我爸妈对我说的话，所以写剧本就会经常把自己写哭。

从小说到剧本

勾勒出每个人物的“前世今生”

作品改编自王蒙的小说《奇葩奇葩处处哀》，原著是一篇中篇小说的体量，电视剧达36集。你是如何找到突破点的？

蓝小汐：我自己曾经就是写小说的，后来转而写剧本，也写了十几年了，所以我非常清楚小说和剧本这两种文体的差异。简单地说，小说更重阅读快感，剧本更重结构架构。《奇葩奇葩处处哀》我是一口气看完的，小说体量虽然不大，但是提供了一个很好的故事结构和情境，就是一个老教授在丧偶之后，遇到了四段爱情。我们需要在这个基础上做加减法，把每一个人物的“前世今生”想清楚，把他们的行为动因理通顺，把人物关系交织起来，甚至把他们的小心思都想得明明白白。

这些工作繁杂又好玩，当所有这些想清楚之后，人物会在编剧的脑海里活过来，他们会做出属于自己的反应，剧本就会被人物推着往下走。

改自己的作品与改别人的作品，有什么样的不同？

蓝小汐：都要拉大纲做分集，画人物关系图，每个环节都必不可少。具体说的话，自己的作品呢，每个人物都是老熟人，落笔会更轻松一点，但会舍不得删，这个情节也想要，那个情节也想用，这样会让剧本过于繁复，最后还是得删。

创作过程中有怎样的挑战？

蓝小汐：创作的挑战还挺多的。譬如连亦怜要房子，这件事说起来一定是要遭人骂的，但连亦怜对沈教授真的有感情啊，沈教授给了她这一生都没有体会过的呵护和安全感。那么感情和房子之间，要怎么平衡？怎么让观众看到连亦怜的为难和心碎，看到老沈的痛心和不安？创作剧本时我们做了很多尝试，也一点点构建出连亦怜的情感世界。

再譬如聂娟娟，小说里她和沈卓然的交往主要是通信，非常唯美，但是落实到剧本里，就过于平淡了。于是我们给这个人物加了很多血肉，她年轻时在青海待过很长时间；喜欢昆曲，并且研究得很深；她十年前做过乳腺癌切除手术；她的父亲、哥哥、丈夫都早逝，儿子也远走美国，她的人生是在不断地送别……聂娟娟这个人物形象就一点一点“活”过来了。

用创作反哺家乡

好吃的鸭子店就藏在家门口

作为“他们在南京写作”的一个典型，创作给了你怎样的滋养与成长？你的工作经历，对你从事创作有怎样的帮助？

蓝小汐：小说锻炼了我的想象力，剧本丰富了我的构架能力；小说像是你插上翅膀，想怎么飞怎么飞；剧本则让你有一个视角，可以铺排每个人物的命运，构建一个虚拟王国。我之前写小说和剧本算是业余爱好，后来渐渐变成主业，这是一件既幸福又悲催的事情。

我大学毕业就进南京的《周末》报社了，当了16年的记者，跑过很多条口，采访过很多有趣的人。这些经历都变成了宝贵的财富。

剧组取景南京诸多场景，这是什么样的考虑？

蓝小汐：我是南京人，黄澜老师也非常喜欢南京，我们的剧本会基本是在南京开的，所以就直接将南京场景写进了剧本。我自己住在莫愁湖附近，时不时跑到南湖吃小吃，我女儿又在鼓楼上学，所以莫愁湖、南湖、宁海路写得十分顺手。

还有一个好玩的事。我们围读的时候，剧本里有一家盐水鸭好吃，我就不舍得写我家门口的鸭子店，我怕写出来更要排队了。大伙就鼓励我，应该分享，我犹豫再三就写了。

剧中南京话台词“火”了，你怎么看？

蓝小汐：南京话属于通俗好懂易出彩的一种方言。我平时都说南京话，当我们的故事确定发生在南京以后，我就刻意在台词中营造南京味道，梅婷老师是南京人，她看到剧本就知道编剧是南京人，在特定情境说南京话，南京人就会听着很带劲；周野芒老师在剧中的角色是外地来南京的南京女婿，他专门让我用南京普通话念了几段他的台词，营造出南普腔，听着也特别亲切，也特别契合他扮演的人物。

南京似乎很容易产生世情电视剧，你如何看待这座城市对你的滋养？

蓝小汐：我是土生土长的南京人，而且从小学到大学，到工作，都没有离开过。这座城市有着浓厚的历史底蕴，也有着烟火气十足的市井韵味，对我来说，这里是生我养我的故乡，也是去了异乡做梦会回来的地方。南京哪里有好吃的馄饨、烧饼、锅贴、小笼包、皮肚面，我脑子里有个地图。