鲁豫:被“不会聊天”耽误的女性主义觉醒者
当她在1998年开创《鲁豫有约》时,这档节目罕见地以女性主持人为绝对核心,开创了中国电视访谈节目的新范式。那些年被观众视为"不会聊天"的提问方式,今天看来恰恰体现了一种不迎合、不附和的独立姿态。
当她在1998年开创《鲁豫有约》时,这档节目罕见地以女性主持人为绝对核心,开创了中国电视访谈节目的新范式。那些年被观众视为"不会聊天"的提问方式,今天看来恰恰体现了一种不迎合、不附和的独立姿态。
作为近期剧集市场“杀”出的一匹黑马,《雁回时》可以说是小成本古偶逆袭的典范,心有丘壑、谋略满腹的女主角庄寒雁的复仇之路相当带感且反套路,一洗古偶剧娇妻漫天的陈旧套路,算是近期比较亮眼的女性题材作品。
孙俪饰演的胡曼黎顶着“保险销冠”光环,却在剧情推进中暴露出人设的割裂性。她为促成保单不惜以“曝光客户隐私”相要挟,将职场博弈异化为市井算计,所谓“独立女性”的标签下,实则是对“成功即不择手段”的畸形崇拜。当婚姻破裂时,她不去审视亲密关系的结构性问题,却将炮火对
近期,一部名为《雁回时》的古偶剧在影视圈掀起了不小的波澜。该剧凭借紧凑的剧情和一反常态的女性角色设定,成功从众多作品中脱颖而出,成为观众热议的焦点。然而,剧集收尾后,一场关于剧情走向和角色设定的争议也随之而来,将编剧与观众推向了对立面。
作为近期剧集市场“杀”出的一匹黑马,《雁回时》可以说是小成本古偶逆袭的典范,心有丘壑、谋略满腹的女主角庄寒雁的复仇之路相当带感且反套路,一洗古偶剧娇妻漫天的陈旧套路,算是近期比较亮眼的女性题材作品。
当孙俪饰演的胡曼黎在镜头前利落地甩掉出轨丈夫,观众席爆发出阵阵喝彩时,我们或许应该冷静思考:这部被冠以"中女爽剧"之名的《蛮好的人生》,究竟是在解构父权,还是巧妙地迎合了另一种市场期待?
很多人都看出来了,女性主义批评已经让长剧焦头烂额、进退失据了。以古偶为代表,要么是乏味的政治正确,路人挑不出错,粉丝喊得出好,观众却找不了多少乐;要么是一顿操作猛如虎、定睛一看原地杵,再怎样足智多谋的大女主,都无法让观众认同她最终选择的生活。
夏天为什么还不来?按捺不住想看脱口秀的心,只好重刷。重看发现,笠姐的女本位实在是太超前了。 / 在第三期这段里,她说:复联里面,只有黑寡妇一个女性,还敢叫复(妇)联?而黑寡妇的超能力竟然是比别人老得慢?是要把坏人活活熬s吗? . 除了老得慢,竟然还顺便给她做了
央妈在点评中直指《向阳花》存在诸多问题,角色刻画肤浅,欠缺应有的深度,人物行为逻辑混沌,令人难以沉浸其中。更令人遗憾的是,影片被指有利用女性苦难之嫌,虽然标榜女性主义,但实际上却是伪女性主义,这让许多期待看到真正女性力量呈现的观众感到失望。
清明档上映的《向阳·花》,本被寄予厚望——冯小刚转型女性题材,赵丽颖首度投资并挑战刑满释放人员角色。然而,影片上映后票房低迷(9天仅1.2亿)、豆瓣评分6.6,更因“剧情割裂”“伪女性主义”“演技争议”等负面评价被推上风口浪尖。这场口碑与市场的双重溃败,不仅是
清明档期的电影市场硝烟四起,赵丽颖主演的《向阳花》在这场没有硝烟的战争中显得格外引人注目。不过,这部电影所吸引的关注并非全然来自赞誉,相反,它遭遇了来自央视的犀利点评,被指出存在角色塑造浅薄、剧情逻辑混乱,甚至被质疑消费女性苦难,标榜女性主义却实则伪女性主义。
央妈在评价中直言不讳地指出,《向阳花》在角色塑造上显得过于肤浅,缺乏应有的深度。电影中的角色仿佛只是纸片人,没有立体的性格和丰富的内心世界,让观众难以产生共鸣。同时,人物的行为逻辑也显得混乱无序,让人摸不着头脑,影响了观影体验。
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电影出品人是干嘛的?很厉害吗?我也不是太懂,但我查了一下:电影的出品人通常拥有电影项目的最终决策权和收益权,负责影片的整体规划、资金筹措、资源整合以及市场定位等核心事务。
还有明天反剥削与反消费:不止是一种女性主义本文作者赵敏《还有明天》在春节档余热的围剿下竟以真正“翻天覆地”之姿杀上银幕,迅速积累其口碑并为中国电影打开另一种女性主义电影创作的路径。所谓“另一种”是在近年女性电影不断被重提/热议下,《还有明天》出乎意料地真正达到
这部由保拉·科特莱西自导自演的黑白女性主义电影,以二战后的罗马为背景,细腻讲述了一个关于家庭暴力的故事。《纽约时报》评论称该片是“意大利女英雄的升级版”。
有时会被迷雾遮蔽双眼,有时又会被骤雨打湿衣衫,但正是这些艰难险阻,铸就了内心的强大。
当61岁的苏敏在镜头前第N次掰着手指细数前夫的“81元高速费索赔”“16万离婚博弈”时,曾经为她摇旗呐喊的网友突然发现:这场持续五年的“女性觉醒叙事”,正从励志剧演变成裹挟着性别对立的“循环吐槽大会”。从全网追捧到口碑滑坡,“苏敏现象”的戏剧性转折,恰似一面照
在秀场直播里,主播通过直播唱歌、跳舞等才艺展示获得用户打赏。《中国网络表演(直播与短视频)行业发展报告(2023-2024)》显示,2023年,中国网络表演(直播)行业市场营收规模达2095亿元,网络表演(直播)行业主播账号累计开通1.8亿个,网络直播用户规模
《还有明天》没有向世人展现女人在绝望时的溃败和逃亡,没有告诉女人可以上路去找自己寻出路,相反,出路就在自己手中,它鼓励女人们坚定地留下来,坚守自我,坚持抗争,投票,也是一种反抗。