《目之所及》开播炸裂演技！罗晋饰演双重人格，自恋、表演性角色

摘要：他演的苏牧心，不是什么冷面反派，也不是情绪失控的疯子，而是一个把疯狂穿成外衣、把扭曲当成日常的活体噩梦。第一场暴雨戏，他掐着曲桐的脖子把她按在墙上，雨水顺着他的发梢往下淌，指甲缝里还嵌着她挣扎时留下的皮肉。镜头冷得像刀，不闪不避地扫过他指缝里的血丝，可就在你喘

《目之所及》开播，罗晋就把自己彻底扔进了深渊。

他演的苏牧心，不是什么冷面反派，也不是情绪失控的疯子，而是一个把疯狂穿成外衣、把扭曲当成日常的活体噩梦。第一场暴雨戏，他掐着曲桐的脖子把她按在墙上，雨水顺着他的发梢往下淌，指甲缝里还嵌着她挣扎时留下的皮肉。镜头冷得像刀，不闪不避地扫过他指缝里的血丝，可就在你喘不过气时，画面突然切到他脖颈——那里挂着一个银光闪烁的十字架吊坠。前一秒你还以为这是个被信仰折磨的男人，下一秒才发现，那根本不是什么圣物，而是他前妻尸体存放保险箱的钥匙。他不是在祈祷，是在炫耀，是在把最私密的罪，戴在最显眼的地方。

这种惊悚不是靠音效堆出来的，是罗晋用身体演出来的。他演的不只是苏牧心，还有他分裂出的两个“人”：哥哥苏牧凡和弟弟薛小伟。这三个人共用一具身体，可每一个，都像独立存在。苏牧凡读盲文时，手指会不受控制地抽搐，像是被看不见的电流击中，每摸一个凸点，肌肉就跳一下，仿佛那不是文字，是烙铁。而到了薛小伟，他给人按摩时，手指精准地按在穴位上，可嘴里总在默数：“第七块，第七块……”数的不是次数，是脊椎骨的位置，像是在确认某具身体的构造。罗晋演这些细节时，不用夸张的表情，也不靠台词，就靠手指的节奏、呼吸的停顿、眼神的微变，硬是让观众相信——这三个人，真的在他身体里轮流醒来。

他不是在“演”精神分裂，他是在“成为”精神分裂。他的脸是同一个，可眼神一换，整个人的气场就塌了又立，立了又碎。前一秒还是温柔低语，下一秒嘴角突然抽动，声音变调，像是有人从身体深处爬出来抢话筒。他不需要穿不同衣服，不需要画不同妆，光靠一个停顿、一次呼吸的错位，就能让你毛骨悚然——这人，真的不完整。

余男演的女警官，是整部剧里唯一能和他正面交锋的人。她不靠直觉，也不靠热血，而是用近乎偏执的冷静，一点一点拆解苏牧心的伪装。她查案不急，像在剥洋葱，一层一层，直到最内核的腐烂露出来。她和罗晋的对手戏，不是谁压倒谁，而是两个极端在对峙——一个是把疯狂当信仰的疯子，一个是把理性当武器的执法者。他们的对话像刀锋相碰，没有火花，只有冷光。余男的表演不张扬，可她站在那儿，就让人觉得稳。她不怕他，因为她知道，再疯的人，也得留下痕迹。

王子文的角色则像一根刺，扎在苏牧心最脆弱的地方。她不是受害者，也不是复仇者，她是他前妻的妹妹，一个本该被他恨的人，可他偏偏对她有种病态的执念。他看她的眼神，时而像在看鬼，时而像在看救赎。他给她送花，花里藏着前妻的头发；他约她见面，地点总在殡仪馆后巷。王子文演得极克制，不哭不闹，可每次面对他，手指都会微微发抖。她不是怕他杀人，是怕他那种“温柔的疯”——他越轻声细语，越让人觉得下一秒就要崩。

《目之所及》的恐怖，不在血腥，不在悬疑，而在它把“疯”拍得太真。它不解释苏牧心为什么变成这样，也不试图“治愈”他。它就让你看着一个男人，如何用优雅的姿态，完成最残忍的事。他穿得体面，说话有礼，可每一个动作，都透着对世界的蔑视和占有欲。他不是失控，他是清醒地堕落。