摘要：作为纪念中国人民抗日战争暨世界反法西斯战争胜利80周年的重点剧目，全民抗战史诗剧《我们的河山》近日在央视一套热播。该剧由华策影视集团出品，毛卫宁执导，刘戈建编剧，王雷、陈钰琪、焦俊艳、张天阳等主演，以1937年至1945年的抗战历程为背景，讲述以“书生党员”庄

沂蒙山小调响起，一群中国人用血肉之躯书写的抗战史诗徐徐展开。

作为纪念中国人民抗日战争暨世界反法西斯战争胜利80周年的重点剧目，全民抗战史诗剧《我们的河山》近日在央视一套热播。该剧由华策影视集团出品，毛卫宁执导，刘戈建编剧，王雷、陈钰琪、焦俊艳、张天阳等主演，以1937年至1945年的抗战历程为背景，讲述以“书生党员”庄埼风（王雷饰）为代表的崮城县基层党组织，坚持联系群众，在八路军115师派出的党员骨干帮助下，发展壮大山东抗日根据地，与日寇斗智斗勇，最终取得胜利的故事。中国视听大数据（CVB）显示，目前该剧单日最高收视率达2.96%，创下近三年重大革命历史剧收视率新高。

《我们的河山》对抗战剧有哪些创新？为什么王雷为了这部剧一年没接戏？短剧会对长剧产生冲击吗？羊城晚报记者专访了该剧导演毛卫宁。

【A】三个真实：笨办法实拍，新技术加持

与传统抗战剧的宏大叙事不同，《我们的河山》以沂蒙山区的“崮城”为小切口，采用微观叙事视角，通过具体人物和事件，生动展现了中国共产党在抗战中的中流砥柱作用，以及人民群众作为抗战根基的伟大力量。

羊城晚报：您如何看待《我们的河山》对抗战题材的呈现？

毛卫宁：当前抗战题材剧数量众多，说明受众面广，但许多作品因历史处理不严谨、未能真实展现战争特点，甚至情节离奇，被称为“抗日神剧”。我们在拍摄《我们的河山》时特别注意避免这一问题。与《功勋之能文能武李延年》（简称《李延年》）聚焦于单次战斗不同，《我们的河山》时间跨度长达八年，包含多场不同规模、特点的战役，需真实呈现敌我力量变化及每一战的独特性。

羊城晚报：如何理解您针对这部剧反复提及的“三个真实”？

毛卫宁：历史真实，剧中大部分故事取材自1937年7月7日至1945年9月3日之间的真实历史事件，如渊子崖保卫战、妇救会成立等；战争真实，力求还原战争场面的质感，和《李延年》里的战争大场面相比，《我们的河山》里村民用土炮、土枪与日本人搏斗也是一种真实；生活真实，着重展现抗战时期山东人民的真实生活状态，要知道，这八年，不是每天都在打仗。

羊城晚报：如何在短时间内还原八年的变化？

毛卫宁：比如季节变化，我们这部剧围绕夏收发生了好几场战役。但山东的夏收是6月，但我们预计的拍摄时间要到10月，来不及拍。于是，我们预先买下了100亩地麦子囤到仓库，等拍的时候重新插回地里。我们本来可以用特效营造麦浪效果，但仍用笨办法实拍，真麦子和假麦子的质感是不同的。

羊城晚报：这部剧的战争场面有没有特别之处？

毛卫宁：我们用了一镜到底形式呈现渊子崖保卫战的重要场面，而且花了很长时间排练——从日本人进攻，到中国人在城墙上同他们搏斗，再到最后打败他们。

羊城晚报：新技术如何加持这部剧的表达？

毛卫宁：超高清技术能够精准控制高对比度光线场景，例如，真实还原抗战时期沂蒙山区室内油灯照明光与室外强光的巨大光比，通过后期调色分层处理，使内外细节清晰可见，接近肉眼观察的效果。同样，无人机技术也实现了在真实月光照明的夜间环境下拍摄，避免了以往打光造成的不真实感，并成功拍摄了我们远距离观察日军炮楼的特殊镜头。

【B】一种坚持：要故事好看，要回归真实

毛卫宁是中国最会拍战争题材剧的导演之一，从《这里的黎明静悄悄》到《英雄无名》，从《战旗》到《怒火英雄》，从《李延年》到《我们的河山》，二十年来，他不断突破战争题材剧的表达边界。

羊城晚报：抗战剧创作如何处理真实性、艺术性与商业性的关系？

毛卫宁：在人物、故事真实的基础上，情节应好看，要有故事性。创作不应受条条框框限制，无论拍摄抗战还是现实题材，作品首先必须“好看”——即符合故事和人物的基本审美标准，才有可能有效传递主题意义或教育价值，进而产生商业价值。

羊城晚报：把短剧的拍摄思路放到长剧里是一种趋势，您会这么做吗？

毛卫宁：我坚持长视频、长剧的表达方式，不倾向于学习短视频、短剧。短视频只能用两三句话说明事情，但无法讲透、讲深。长视频和短视频是两种不同的类型，表达手法和产品定位都有区别。我擅长并喜欢通过长时间、反复的交流把内容讲得生动、吸引人。简短表达不是我的方向，我也不打算改变。

羊城晚报：您认为创作好作品的关键是什么？

毛卫宁：是故事好看。像今年火爆的电影《哪吒之魔童闹海》，不是真人演的，但故事好看，所以男女老少都喜欢。观众就是这么朴实——好看就去看。作品得先有一个好故事、吸引人的人物，之后再谈题材或表现手法的创新。现在有些作品各方面都努力了，但观众反响不好，根本原因就是故事没讲好。

羊城晚报：您现在拍抗战剧和十年前相比，有什么不同？

毛卫宁：十年前，我总在揣摩观众想看什么，尤其是年轻观众喜好，甚至会迎合他们的审美。现在，我的创作原则是回归真实——历史原本什么样，我就怎么还原。用扎实的方式讲故事，让观众自然沉浸其中。

羊城晚报：您是如何指导演员，特别是王雷，来展现角色成长性的？

毛卫宁：每个演员塑造人物的方式不同。王雷的特点是通过方言贴近角色——演李延年用河北话，孙少安用陕西普通话，这次演庄埼风用山东话。他认为掌握方言是进入人物思维最快的方式。

羊城晚报：您对演员的准备过程有什么具体要求？

毛卫宁：我提出了一些外在要求，比如让王雷减肥塑形，但核心是演员要下功夫。我在开拍前一年就告诉王雷不要接其他戏，全身心准备演庄埼风。他整整一年只演话剧，没接任何影视剧，持续沉浸在这个人物中。这种付出决定了最终的表演质量。但更重要的是长期的投入——他不是准备几天，而是坚持了一年。

羊城晚报：为什么敢要求王雷一年不接戏？

毛卫宁：因为我们合作多次，他凭借我执导的《平凡的世界》和《李延年》中的表演获得了奖项。他知道这种付出是值得的，也信任我。

来源：羊城派