电视剧《故乡的泥土》收视破3，导演习辛做对了什么？

摘要：对于这个记录，王静似乎早有预感。因为11月13日，电视剧《故乡的泥土》，登陆CCTV8黄金档首播一集，便取得收视率破2、全国实时收视率第一的成绩；14、15日开始两集连播，收视率持续追涨，峰值一度高达2.95。

“央八史上最快破3剧集”诞生了。

11月16日，电视剧《故乡的泥土》登陆CCTV8黄金档首播第4天，播至第7集，收视率开始破3，峰值达到3.3。

这是什么概念，这是什么记录？看下图的排名就明白了：在CCTV8黄金档播出破3，《暗夜与黎明》用了13集，《狂飙》用了29集。

不仅最快，也是最高。据分析，3.3的峰值收视率，已经打破了CCTV8黄金档的收视记录。

“这的确是很高的记录”，《故乡的泥土》总制片人、河北广电影视文化有限公司副总经理王静说。

对于这个记录，王静似乎早有预感。因为11月13日，电视剧《故乡的泥土》，登陆CCTV8黄金档首播一集，便取得收视率破2、全国实时收视率第一的成绩；14、15日开始两集连播，收视率持续追涨，峰值一度高达2.95。

最新的数据显示：11月17日，《故乡的泥土》播出第8、9集，双集继续破3，峰值分别为3.25和3.26。

对于这次“最快、最高”的破3记录，总导演习辛及其“铁军”摄制团队欣喜自豪的程度，甚至超过了六年前。

2018年，习辛作品《娘亲舅大》登陆CCTV8黄金档，它以“连续18天蝉联收视冠军，全剧平均收视率高达2.04%，单集最高收视率3.28%”的成绩，一举打破央视八套9年收视纪录。

“虽然高兴，但也生气。”习辛说。他指的是网上有“黑子”恶意评价演员林傲霏的事情，林傲霏在《故乡的泥土》中饰演村支书的儿子高石条。“黑子”组团式的评价总结起来是：其表演生涩、表情动作僵硬，傻、愣、冲，与其他演员形成反差等等。

“傻、愣、冲，恰恰是高石条这个角色的性格底色之一，这样的一个角色，你想让他有多柔软？”习辛说。

应该说，没有谁比一个导演更了解他的演员。林傲霏虽然年龄不算大，但戏龄却很长。“当年在《娘亲舅大》里，林傲霏饰演佟家的老幺，他那个虽然很傻但却很善良、很可爱的老舅形象，感动、征服了很多观众。他是一个能够全身心进入角色的好演员。”习辛说。

习辛是看着林傲霏一步步成长起来的，“这孩子单纯、善良，很孝顺，你们可能觉得他是所谓的‘星二代’，但我却知道他这一路走来有多不容易。”习辛说。

没有哪个认真创作的导演会拿剧中的角色开玩笑，那分明是在害自己、毁团队。“在研读剧本的阶段，我的脑海里已经自然而然的把高石条和林傲霏想象成同一个人了，演员和角色的匹配度非常高。”习辛的言外之意是：没有什么关系户，只有举贤不避亲。

在《故乡的泥土》收视率持续破3的势头影响下，17日晚10点21分开播的综艺访谈类节目《剧说很好看》，收视率也冲到同时段第一的位置。在节目中，总导演习辛、总编剧田运章，演员马藜、张粟、闫学晶、林傲霏、刘钰瑶、张妙唅等人分享着台前幕后的创作趣事。

“虽然高兴，仍然生气。”节目圆满结束后，习辛收到朋友的一张截图，上面显示某自媒体发文“《故乡的泥土》在乐视、风行等网络平台上，单集平均播放量只有2万，整体播放量只有10万”。

“这让我想起小时候看过的一则故事：一个猎人刚从森林里走出，面对那些想进入森林游玩的人，猎人说森林里很美，有鲜花，有小羊。结果那些人进去之后，遇到了一群猛兽葬身虎口。”习辛说。

习辛的意思是，有时候，一个人可以用“只陈述部分事实”的方式说假话、误导别人。

对于《故乡的泥土》，客观、真实、专业且负责态度的表述应该是：《故乡的泥土》的主要播出平台是CCTV8黄金档，而乐视、风行等网络平台根本不是该剧的锚定平台，只是按照行业发行的打包惯例，将《故乡的泥土》同步到上述网络平台而已。

“只是同步而已，《故乡的泥土》99%的观众群体都不在那里。”习辛说。

《故乡的泥土》总导演习辛

有人向习辛取经“《故乡的泥土》大获成功，你做对了什么”，习辛总结了五个方面：第一，合适的题材与合适的播出平台的高匹配度；第二，总编剧田运章为该剧的文字性、艺术性提供了坚实有力的保障；第三，优秀的青年演员和一众国家一级演员共同构建了该剧的骨胳，每个演员和角色之间的高匹配度，使得每个角色都极其鲜活，有灵魂、有血肉；第四，作为“小大正”剧作的长期坚守、引领者，“铁军”在刻画小人物的技法上可谓炉火纯青；第五，美术和服化道团队在1比1还原上下足了功夫，使得每一帧画面都呈现出很强的质感。

针对第一条，习辛说：“这样一部立足于上世纪八十年代的，厚重的农村题材作品，它锚定的观众和央视八套的受众是高度重合的，我们服务的就是这类群体观众。”

《故乡的泥土》总编剧、原著作者田运章

对于有人评价说“剧本（故事）太老”，总编剧田运章表示：“故事的背景是我从小到大生活过的地方，故事里的人和事，都在我的身边真实地存在过、发生过。”

一部作品所呈现出来的世界观、价值观可以是普世的，但对于作者本身，他的创作感受亦或创作标准首先是自我的。“故事或新或老对我来说无所谓，我对自己的创作要求有三点：真实、走心、细腻。”田运章说。

这位多次获得中宣部精神文明建设“五个一工程”奖，写过《周恩来的四个昼夜》的著名作家、编剧，其创作风格以写实著称。

“在田老身上，我看到了一个真正的、彻底的作家该有的风骨。”习辛说。

田运章的创作一不迎合市场，二不取悦观众，他只是想真实、客观的表达自己的所见、所思、所悟。以至于，在逾千万字的创作里，竟有大部分因为过于真实、犀利而无法公开出版。

所以，那些以“村民抢公章等多处剧情不合理”来攻击的黑子们，可以洗洗睡了。一句话，我们不能以有序法治社会的标准，去衡量那样一个刚从巨大的荒诞中开始复苏的时代。

要知道，文化大革命在1976年10月才宣告结束。田运章1975年开始写作，当时他在河北无极电力局工作，由于经常下乡，他见过太多“在当下看来很不合理，但却在彼时真切发生过”的事情。

田运章举了一个非常典型的，荒诞且真实的农村故事。1971年9月13日林彪乘坐“三叉戟”飞机叛逃坠毁后，从中央、省、市、县一路下发通报文件，由乡到村传达时，就采取了电话通报的方式，结果接电话的人把“三叉戟”听成了“偷母鸡”，于是村里就炸锅了，村民们义愤填膺的说道“林彪太坏了，竟然忍心偷毛主席的母鸡”，进而有人又想到“毛主席就没有鸡蛋吃了”，于是鼓励大家攒下鸡蛋给毛主席送去。