摘要：《生万物》里，封大脚蹲在灶台前，拿柴火烧水，水开了先给儿媳倒一碗，自己再舀剩下的。

同一个演员，一张脸，两种妈。

《生万物》里，封大脚蹲在灶台前，拿柴火烧水，水开了先给儿媳倒一碗，自己再舀剩下的。

观众弹幕刷“想把她偷回家”。

《小巷人家》里，庄母往桌上一坐，筷子先夹走最大的鸡腿，塞给小儿子，眼皮都不抬一下。

弹幕瞬间变成“血压飙升”。

迟蓬把这两种极端演得太真，真到有人去她微博下面劝：“阿姨别演了，我怕。”

其实生活里，婆婆本来就分两种：一种把儿媳当闺女，一种把儿媳当外人。

只是电视剧把它们放大，摆在一起，冲击力才这么猛。

封大脚的好，好在细节。

儿媳下地回来，她一句“鞋脱了，别着凉”，比任何台词都暖。

庄母的坏，也坏在细节。

她不给孙女夹菜，只说一句“女孩子吃那么多干嘛”，就把偏心眼写脸上。

观众不是傻子，谁真心谁假意，一眼就能看出来。

迟蓬厉害的地方在于，她没把“好婆婆”演成圣母，也没把“坏婆婆”演成疯子。

她就是普通人，只是站在了不同的立场。

有人看完《生万物》说：“我妈要是这样就好了。”

有人看完《小巷人家》说：“这不就是我奶奶？”

其实，婆婆不是天生的，是被生活一点点磨出来的。有的磨出了茧，有的磨出了刺。

剧里演的是戏，照见的却是每家每户的那点事。

来源：窗前宁神听鹊人