摘要：《生万物》追到大结局，我这心里堵得慌。最后的镜头就停在费家那口黑铁锅上，锅里的粥还冒着热气，谁能想到这粥香是穿肠的毒药。

《生万物》追到大结局，我这心里堵得慌。最后的镜头就停在费家那口黑铁锅上，锅里的粥还冒着热气，谁能想到这粥香是穿肠的毒药。

宁苏苏端起碗的时候，脸上还带着一种解脱和救赎的表情，她到死都以为自己是在“救人”，救那个疯癫的婆婆，也救自己这段烂透了的人生。

可她压根不知道，真正要她命的“凶手”，早就藏在每个人的心里，藏在那个吃人的时代里。

这剧用一碗毒粥，给费家，也给那个旧时代，写了最后的挽歌。而宁苏苏，我们可怜的苏苏，到闭眼那一刻，都没看明白这把刀到底是从哪儿捅过来的。

宁苏苏的悲剧：不只是个苦命人那么简单

一开始看剧，大伙儿肯定都跟我一样，觉得宁苏苏就是个彻头彻尾的苦命人。她本来是宁家的二小姐，结果成了姐姐绣绣的“影子新娘”，稀里糊涂就顶替姐姐嫁进了大户费家。这一嫁，就是好几年的活寡，守着一个不爱自己的丈夫，和一个名存实亡的“费家少奶奶”身份。

本来她就这么熬着，日子也算过得下去。转折点是她那个留洋回来的丈夫费文典，一回来就要闹离婚。这一下，把苏苏最后一点脸面，那个“正房”的身份，给彻底撕碎了。她成了费家的弃妇。就在她最绝望的时候，郭龟腰出现了。

我当时还想，这下好了，苏苏总算有救了，郭龟腰是真心对她好，能带她逃出这个火坑。苏苏自己肯定也是这么想的，把郭龟腰当成了最后一根救命稻草。

可谁能想到，最大的反转来了。那个我们都以为疯了的婆婆费左氏，其实心里比谁都明白。她嘴里疯言疯语，心里死守的却是费家的“门楣”和那套旧规矩。她看着儿子要离婚，看着儿媳妇要跟人跑，她觉得天塌了。

于是，她用郭龟腰好心送进费家的米，亲手煮了一锅毒粥，把宁苏苏和郭龟腰一起毒死，然后自己也跟着去了。

看到这儿我才明白，苏苏的天真害了她。她以为自己尽心尽力地照顾疯婆婆，就能赎清自己“不贞”的罪；她以为只要能生下个孩子，费家就能重新接纳她。她想的都是怎么“活”，怎么做个被认可的“人”。

可费左氏想的根本不是这些。在她的世界里，名节大过天。她不是疯，她只是用一种最极端的方式“清醒”着，清醒地守护着她那个封建大家长的尊严。她守不住费家了，那就亲手把它毁掉。这场毒杀，就是她执行的最后一次“家规”。

她救了一辈子的人，最后却没人救她。

到底谁是凶手？一碗毒粥背后的四个人

这案子要真复盘起来，就像拆一个案卷，凶手不止一个，得一层一层地往上摆。

第一个，直接动手的，肯定是费左氏。

她煮了粥，亲手端给苏苏和郭龟腰，还亲眼看着他们喝下去。她的动机很直接，儿子没了念想，家族名节又被儿媳妇给毁了，她觉得一切都完了。那股子“我守不住费家，就亲手毁掉它”的绝望，让她成了杀人犯。

第二个，递刀的人，是郭龟腰。

说起来都觉得讽刺，这个最爱苏苏、最想救她的人，反倒成了帮凶。他急着带苏苏走，好心好意把米送进费家，想让苏苏吃顿饱饭。他哪里想得到，自己这份好意，恰恰就成了费左氏手里的杀人道具。他的爱，最后变成了杀死爱人的武器。

第三个，幕后的推手，是那个看不见摸不着，却无处不在的“封建礼教”。

剧里费家的祠堂，那些贞节牌坊，还有刻在骨子里的祖宗家法，就是它的化身。是这套东西，让费左氏觉得“失节”比死还可怕，是它把一个母亲，一个女人，逼成了一个冷血的刽子手。它不拿刀，但它杀人。

最后还有一个，冷眼旁观的，苏苏的亲爹，宁学祥。这个人，没动手，没说话，但他的做法比谁都让人心寒。后来宁家分遗产，他“故意”没给苏苏留下一分一毫的田地。

这个细节说明什么？说明他很可能早就知道了女儿的死讯，但他选择了沉默，选择了不认这个“丢人”的女儿。他最后用献出土地的方式来完成对自己的救赎，可他连女儿最后一面都不敢认。

说到底，这碗毒粥里，盛着的是四个人的绝望：

苏苏想活成一个堂堂正正的“人”，结果成了旧制度的祭品。

费左氏想守住家族的“节”，结果自己成了杀人犯，毁了整个家。

郭龟腰想救出自己的爱人，结果亲手递上了凶器。

宁学祥想保住宁家的颜面，结果连亲生女儿的死活都不管不顾。

时代没有举起刀，却让每个人都成了递刀的人。

剧的最后，姐姐绣绣抱着苏苏留下的孩子，站在田埂上。风吹过，她好像才终于明白了。

苏苏用命换来的，不单单是脚下这块能让后代活下去的地，更是换来一个希望——让下一代，再也不用重复她那种“宁苏苏式”的，至死都不知道自己怎么死的悲惨命运。

来源：默认就是你