摘要：“血厚”的85花，“抗衰”能力远超同辈和后辈，扑再多也不影响她们有接不完的大IP、大制作，客观上提高了她们遇到优质剧本、出色团队和适合角色的概率。

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“血厚”的85花，“抗衰”能力远超同辈和后辈，扑再多也不影响她们有接不完的大IP、大制作，客观上提高了她们遇到优质剧本、出色团队和适合角色的概率。

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（IC photo/ 图）

去年连扑三部的杨幂，今年暑期档来了个大“翻身”。《酱园弄》的王许梅一角获得好评，电影《长安的荔枝》不出戏，近期热播的《生万物》收视率和网播双爆。

值得注意的是，杨幂以外，赵丽颖、唐嫣、刘亦菲等知名的“85花”，这两三年也纷纷迎来“翻身”之作。

是85花集体实力爆发了，还是“血厚”的她们一直扑、一直接着演大制作，总算“逮到”了好作品？

85花的“翻身仗”

网友讨论度极高的85花代表人物，主要是杨幂（1986）、刘诗诗（1987）、刘亦菲（1987）、赵丽颖（1987），以及唐嫣（1983，常被归入85花讨论）。她们凭借多部热门作品积累了极高的国民度和持续的商业价值，长期居于流量中心，话题度不减。

然而，85花的演技表现也长期伴随着争议和批评，直到这两三年，85花才有了“翻身”之作。

今年暑期档，杨幂就接连推出了三个截然不同的角色。《酱园弄·悬案》即便争议很大，但杨幂饰演的王许梅获得普遍的好评。

王许梅是前交际花、现监狱大姐大，既有不择手段的生存智慧，又有女性间的天然同情，死刑那场戏，从震惊、不信、求生挣扎到绝望、愤怒、不甘，演得很有层次，是电影的高光时刻。《长安的荔枝》中的郑玉婷一角，情感表达隐忍克制，契合角色气质。在农村题材的年代大剧《生万物》中，杨幂更是大跨度转型，出演鲁南农妇。宁绣绣从地主小姐到劳动妇女的转变，在杨幂的妆造和表演中得到了体现。

而赵丽颖是85花中奖项成绩最好的。去年她奖项大爆发，凭借《风吹半夏》中的许半夏一角接连拿下金鹰视后、飞天视后，凭借《第二十条》中的郝秀萍一角拿下百花女配。《风吹半夏》打破以往国产剧中大女主往往靠男性帮助的套路，塑造了一个白手起家、顽强拼搏的女性形象。在《第二十条》中，赵丽颖将一个聋哑母亲的绝望与抗争诠释得直击人心。

唐嫣也在王家卫首次跨界执导的电视剧《繁花》中遇到了人生角色——汪小姐。这个1990年代上海外贸系统的“浦西明珠”，传递出改革浪潮中普通人的生命力，让观众看到唐嫣褪去偶像剧光环后的扎实蜕变。

刘亦菲在《玫瑰的故事》中塑造的黄亦玫，也是她表演生涯中极具分量的角色。与庄国栋的热烈，与方协文的日常琐碎，与傅家明的灵魂契合，以及与何西的特殊情愫，角色二十年的跨度，在刘亦菲的演绎下呈现出让人信服的成长轨迹。

公正地说，85花打了“翻身仗”与她们自身的努力是分不开的。多年来，围绕她们的演技的争议和批评，形成了持续的舆论倒逼，让她们不得不正视表演短板并寻求提升。

与此同时，90花（杨紫、迪丽热巴）、00花（张子枫、赵今麦、文淇、李庚希）等新生代演员的崛起，带来了市场资源和观众注意力的竞争，压缩了流量导向的生存空间，迫使85花必须以更扎实的表演实力稳固自身地位。

在内外压力的共同作用下，85花主动脱离舒适区，沉下心专注于创作本身，总算有了一些拿得出手的代表作和代表角色。

比如杨幂为了演好宁绣绣，主动向剧组提出去农村体验生活。制片人在山东临沂莒南县为她找了一个小院子，她在那里居住了半个月，学习了多项农村生活技能，更好地接近了宁绣绣这个角色。

85花的“运气”

85花们难得有了“翻身”之作，粉丝们自然是奔走相告，并将这份成绩归因于85花自身的“突破”和“强大”，仿佛这场口碑逆转是完全由实力主导的必然结果。

真的是如此吗？

很多人忽略了两点。其一，85花哪怕真的转型成功，这个转型，也是姗姗来迟，毕竟85花群体如今大多已临近40岁。要知道，张子枫、文淇、李庚希等00后演员，已经展现出对复杂角色的驾驭能力，并早有主流影后奖项在手。

其二，85花在“翻身”之前，已经“翻车”很多年了，扑的大制作甚至两个手掌都数不过来。在影视行业，作品扑街对演员资源的冲击往往直接且残酷。普通演员若接连几部作品口碑、市场双失利，不仅会失去资本的信任，甚至可能面临无戏可拍的困境，根本等不到“翻身”的那部作品。

不过，85花仍然是行业中最幸运的一批人，即便此前一扑接一扑，她们依然能持续拿到大制作资源，从未脱离主流创作的视野。这种容错率和持续获得机会的待遇，是绝大多数演员难以企及的。

所以，85花能够纷纷“翻身”，“运气”是很重要的一部分，这得益于85花特殊的行业际遇。2000-2010年代初是电视台的黄金时代，一线卫视的黄金档是真正的“造星工厂”。

85花恰好踩中了这一波红利，通过古装剧这一电视时代的“造星利器”，完成了国民度的原始积累。比如刘亦菲的《神雕侠侣》，杨幂的《宫锁心玉》，刘诗诗的《步步惊心》，唐嫣的《金玉良缘》，赵丽颖的《陆贞传奇》。

2015年之后，视频网站崛起，饭圈文化在微博等社交平台壮大，演艺圈进入流量时代。85花没有被时代抛弃，反而凭借电视时代积累的观众基础，顺利转型为“第一代流量艺人”，成为流量时代的第一批受益者。杨幂的《三生三世十里桃花》、赵丽颖的《花千骨》、唐嫣的《锦绣未央》等，均成为视频网站的爆款。

电视时代的国民度和流量时代的红利，共同造就了85花超长的演艺生命周期和坚固的资源壁垒，这是她们的“运气”所在。

“血厚”的85花，“抗衰”能力远超同辈和后辈，扑再多也不影响她们有接不完的大IP、大制作，客观上提高了她们遇到优质剧本、出色团队和适合角色的概率。

换句话说，只要不断尝试，再努努力，总有演上好角色的时候。

总之，近年来，85花明显更加注重表演的打磨和类型的突破，愿意沉入复杂角色、走出舒适区，这样的转变值得肯定。但也要客观看到，若她们能更早意识到表演的短板、更主动寻求转型，或许不必等到临近四十才迎来事业的第二春。曾经的古装偶像剧、都市言情剧带来的巨大红利，在一定程度上延缓了她们实现艺术突破的紧迫感。

所以，短暂的“翻身”不该是85花的终点，而该是她们向实力派转型的起点。眼看就要迈入四十不惑的阶段，85花更该用对生活的沉淀、对角色的深度理解，去塑造有筋骨、有温度的人物，也只有持续输出能经得起时间检验的好角色，才对得起“血厚”的幸运。

否则，下一次若是演技又“翻车”，观众该骂还是要骂的。

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来源：南周知道