80岁“裁缝佬”卢家全，戏里与兰姨恩爱十几年，戏外妻子不为人知

摘要：在《七十二家房客》那烟火气弥漫的“七十二家大院”里，裁缝佬瑞叔的身影一直都是那样的卑微。他永远低垂着头，剪刀在布料上划出颤抖的线，仿佛就连呼吸都带着小心翼翼。因此在不少观众的眼中，这个优柔寡断、唯唯诺诺的角色，甚至被冠以“男版阿香”的戏谑之名，成为剧中最不讨喜

在《七十二家房客》那烟火气弥漫的“七十二家大院”里，裁缝佬瑞叔的身影一直都是那样的卑微。他永远低垂着头，剪刀在布料上划出颤抖的线，仿佛就连呼吸都带着小心翼翼。因此在不少观众的眼中，这个优柔寡断、唯唯诺诺的角色，甚至被冠以“男版阿香”的戏谑之名，成为剧中最不讨喜的面孔之一。

然而帷幕之外，瑞叔的扮演者卢家全，却以另一种姿态站立在人生的舞台上——那是一位肩背挺直、目光炯炯的艺术家。他行走于书法与绘画之间，左手挥毫泼墨如行云流水，右手执笔点染丹青意趣盎然。

当镜头定格在瑞叔那怯懦佝偻的脊背时，无人能想到，这副身躯竟能同时承载着广州诗书画院副院长的风骨与气度。这具身躯之内，竟蕴藏着一位左手执笔、泼墨纵横的书画大家——广州诗书画院副院长兼秘书长的气度与风华。

观众对瑞叔这个角色的不喜欢，如细密针脚般织就了这个角色最真实的布料。他仿佛被时代碾压的薄纸——在八姑的霸道前噤若寒蝉，在369的威势下瑟瑟后退，甚至在女儿珠女面前，也常常流露出一种无力的怯懦。有观众甚至将瑞叔与发仔记、孙锦珍等人并称为“最反感的五大角色”，这贬斥本身，却正是角色塑造成功的隐秘勋章。

而卢家全为瑞叔注入的灵魂，靠的是表演中那密针细缕的功夫。他刻意微驼的脊背，是裁缝长年伏案的职业烙印；那不敢抬起的眼神，是乱世求生者的本能恐惧。卢家全曾道破其中关窍：“演好瑞叔，细节便是命脉。”当他俯身于布料之间，剪刀在手中微微颤抖时，我们看见的已非演员卢家全，而是一个被时代挤压得几乎失去形状的卑微生命在荧幕上艰难呼吸。

若说瑞叔是时代重压下的一株残草，卢家全本人则似一棵根深叶茂的劲松。这位1945年生于阳江水上人家的艺术家，五岁迁至广州，生命轨迹便与这座城市的文化血脉深深交融。二十岁那年，他踏进斗门县文艺宣传队的大门，命运的丝线从此缠绕在舞台的光影里。十年后调入佛山话剧团，艺术生命从此扎根发芽。八十年代，他成为佛山话剧团副团长，后来还接替了《万花筒》中“胡科长”扮演者蒋智文的位置，肩挑起团长的职责。

在粤语情景剧的星空中，《万花筒》曾是《外来媳妇本地郎》升起前最璀璨的星辰。卢家全作为该剧导演之一，亲历了广东本土情景剧的黄金年代。他参与制作的《风云变》、《冷暖两心知》等作品，如同文化长河中的卵石，默默铺就着岭南影视的河床。当《七十二家房客》的浪潮涌来，卢家全化身瑞叔跃入其中——这既是一位老艺术家的华丽转身，更是广东影视文化血脉的延续与新生。

岁月沉淀，卢家全的生命在舞台之外绽放出更为绚烂的色彩。他左手挥毫，笔走龙蛇，成为书法界“左手背书”的先行者；右手作画，丹青点染，在国际义之书画院赢得高级书画师之名。广州诗书画院副院长兼秘书长的身份，与剧中佝偻的瑞叔形成天壤云泥般的对照。当镜头内外两种生命姿态同时呈现在观众眼前，人们终于醒悟：瑞叔的“萎缩”与卢家全的“舒展”，皆是艺术之树上结出的不同果实，各自饱满，各自珍贵。