摘要：因为当时正值京剧人才断档，活跃在舞台上的还是运动前的那一代演员，新一代的还远远没有成长起来。正是在这种情况下，于魁智、孟广禄、袁慧琴等演员，嗓子好而干净，令人耳目一新，也符合当时乐观开放、改革进取的社会心理，所以便迅速的脱颖而出了。

京剧名家于魁智没能做出更高的艺术成就，是京剧的损失，也是戏迷们的遗憾。

若不是为新编京剧投入了太多精力，于魁智的京剧成就应该更高。

虽然参演了很多的新编京剧剧目，唱了近二百首京歌，但都是应时应景之作，几乎没一个能够立得住。

从九十年代中后期开始，于魁智的风头便一时无两，不但唱腔风靡一时，其影响力也大大超出了戏曲界而成为了大众偶像。

于魁智之所以能够异军突起，除了他远超同侪的实力外，也与特定的历史背景有关。

因为当时正值京剧人才断档，活跃在舞台上的还是运动前的那一代演员，新一代的还远远没有成长起来。正是在这种情况下，于魁智、孟广禄、袁慧琴等演员，嗓子好而干净，令人耳目一新，也符合当时乐观开放、改革进取的社会心理，所以便迅速的脱颖而出了。

不过，成也萧何，败也萧何。时代审美的变化促进了于魁智孟广禄等人的异军突起，但当前对于魁智孟广禄的批评，同样是因为社会审美的变化，只不过这种变化是一种审美的回归而已。

近几年，一直存在于于魁智阴影之下的张克、杜镇杰反而越来越火，其实并不是其技艺有了提高，相反，张克的嗓子已经塌得一塌糊涂，杜镇杰的嗓子还是阴晴不定，而为什么同为杨派的他们反而风头更盛呢？究其原因就是因为，虽然风格并没有变化，水平也下降了，但现在他们所表演更符合戏迷审美的回归。

不少戏迷说于魁智的唱腔“水”，其实还是因为于魁智唱了太多的新编剧目和戏歌，并且有太多的室内录音。

去年看了一场于魁智《四郎探母》的现场演出，前面是他的弟子刘垒，于魁智从“见娘”到底，虽然刘垒的表演已属水平之上，而于魁智上场只是一句摇板“有劳通报老楦台”，便让人感觉非同凡响，音域之宽广，音色之甜美，远超刘垒几筹，观众立马会明白什么叫做“货比货得扔”，不由不鼓掌叫好。

虽然于魁智近些年好似远离了大众视野，但其实于魁智的演出还是很多的，不过剧目多是《龙凤呈祥》、《穆桂英挂帅》、《满江红》之类的剧目，这类剧目或是只充当配角，或是剧目本身的吸引力有限，所以不易引起戏迷关注。

张克、杜镇杰近来所常演的剧目还是那些骨子老戏，如果于魁智也多演些这类剧目，观众的风评肯定会反转。

对于魁智的批评其实很多是因为对于魁智的殷切希望，而且于魁智也确实有这样的实力。造成这样情况的原因无论为何，都是令人感到非常可惜的，也是应该好好反思的。

来源：一品姑苏城