摘要：不是，现在古装剧的妆造是咋回事啊，好好的 “表妹”，愣是被整出一种说不出的违和感，这事儿背后，可藏着古装剧审美那些 “加减法” 的门道呢 。

6月23日，《表妹万福》这阵容官宣一出来，古装剧爱好者们瞬间来了兴致！

宋祖儿、陈鑫海这配置，多让人期待啊，结果概念片一放，好家伙，讨论度全栽妆造上了。

不是，现在古装剧的妆造是咋回事啊，好好的 “表妹”，愣是被整出一种说不出的违和感，这事儿背后，可藏着古装剧审美那些 “加减法” 的门道呢 。

先唠唠这妆造争议本身。

不少网友对此感到困惑：宋祖儿本以甜美可爱的形象深入人心，堪称颜值担当，可概念片中甄嘉芙（宋祖儿饰）的妆造却备受诟病。

发型扁塌、发包稀疏，再加上衣领过高的服饰设计，不仅没凸显出美感，反而显得老气横秋，还衬得脖颈粗短，这可不是无理取闹。

你想啊，“表妹” 啥人设？娇俏灵动一姑娘，结果发型弄得紧紧巴巴，跟被生活薅秃了似的，哪有少女感？

就拿概念图对比，概念图里那发型，发包错落有致，辫子一编，多有青春劲儿，到正片概念片里，直接 “塌房” 。

概念图

再看衣服，领子高得能把人脖子吞了，显局促不说，原著里那种灵动劲儿全被闷住。这就像给活泼的小姑娘套了件老气横秋的罩衫，能不让人出戏嘛。

为啥会这样？咱往深了想，这是古装剧妆造在 “审美减法” 上进入了误区。

啥叫 “审美减法”？就是为了图省事、走流程，把角色该有的特色一股脑简化，忽略了人物灵魂。以前的古装剧，发包堆叠讲究层次，发型设计贴合人设，《红楼梦》里那些姑娘们，发型、衣饰那都是人物性格的 “外延” 。

现在倒好，为了所谓 “简约”“现代审美”，把发包砍了，把衣服线条搞死板，结果丢了古韵。就像给一幅工笔画硬改成简笔画，神韵没了，只剩个空壳子。

87版《红楼梦》

但反过来，也不能盲目搞 “审美加法”。有些剧为了博眼球，发包堆成山，衣服缀满珠宝，结果用力过猛，成了 “影楼风”。

可《表妹万福》这情况，明显是 “减法” 减错了地方。网友呼吁的 “多点发包、辫发，自然滤镜”，不是让剧组乱堆造型，而是做 “精准加法”—— 根据人设，把能凸显角色特质的细节加回来。

比如少女角色，用蓬松辫发、灵动发包，让发型跟着人物性格 “活” 起来；滤镜别搞得太白花花，保留演员面部立体度，让画面有古韵又真实，这才是 “加法” 的正确打开方式 。

再瞅瞅网友对比宋祖儿《聊斋》姥姥妆造这事儿，更有意思了。

《聊斋》里那姥姥妆造，本就是偏成熟、神秘的风格，和《表妹万福》的娇俏表妹完全不同。

这一对比，更衬出《表妹万福》妆造没找准人设定位。

古装剧妆造，得像给角色 “量体裁衣”，啥人设配啥造型，不能一套模板走天下。

要是演少女就该有少女的活泼造型，演神秘角色就突出神秘氛围，这才是尊重作品、尊重观众 。

网友给的妆造建议图

网友给的妆造建议图

说到底，《表妹万福》的妆造争议，或许能为古装剧创作带来一些新思路：妆造不是小事，它是角色的 “脸面”，更是整部剧审美水平的体现。

观众盼着看到的，是贴合人设、有古韵又有新意的造型，不是偷懒简化或盲目堆砌的 “四不像”。希望剧组能听听网友这些真诚建议，趁着没开机，把妆造好好拾掇拾掇。

毕竟，咱们观众也不是苛刻，就是想看到一部对得起原著、对得起演员、对得起古装剧爱好者期待的好作品，让 “表妹” 真的能 “万福”，而不是在妆造上栽跟头，让期待落空 。

咱就等着看，剧组能不能把这妆造争议变成 “审美逆袭” 的契机，给咱交出一份满意的答卷。

要是改好了，这剧说不定能成为古装剧妆造 “精准加减法” 的典范；要是还这么硬扛着，那可真是辜负了这么好的演员配置和原著基础。

你们是否也有同样的感受呢？欢迎来评论区聊聊，你心中的古装剧妆造该是啥样的 ！

来源：一叶扁舟