摘要：“场记每天都在催‘作业’，因为我们一个长镜头的信息量，可能相当于传统剧本的十行台词。”但即便在高压下，陆川依然坚持“每个镜头都有设计”——拒绝“轨道+多机位速剪”的工业化模式，而是让演员全部排练完成。

工人日报-中工网记者 苏墨

“《借命而生》每个镜头我都是用电影的方式拍摄的。”著名导演陆川在近日举行的《借命而生》研讨会上说道。

导演陆川发言。 艺委会提供

“场记每天都在催‘作业’，因为我们一个长镜头的信息量，可能相当于传统剧本的十行台词。”但即便在高压下，陆川依然坚持“每个镜头都有设计”——拒绝“轨道+多机位速剪”的工业化模式，而是让演员全部排练完成。

据介绍，网络剧《借命而生》讲述了20世纪90年代，心怀正义的警察杜湘东为寻找真相，携手战友，历经20年，最终抓获幕后真凶的故事。该剧于4月18日起在CCTV-8播出，爱奇艺同步播出，获得良好播出成绩和观众口碑。

网络剧《借命而生》剧照 片方提供

谈及原著，陆川说：“这是一本真正点燃我的小说，我一口气读完后便决定要将它拍成剧集。从这本小说中你会看到自己、看到更多的人、看到时代。当我拍摄这部作品时，可以成为一批人的嘴替，去替他们表达出他们对生活内心的感受。”

该剧小说原作者石一枫表示，《借命而生》小说在意念上尽量抛弃非好即坏，非黑即白的传统观念，所谓“一言难尽”。他本人感觉十分欣慰的是，此次剧集拍摄制作过程中，主创都对这种“一言难尽”特别有共识。“大家对于艺术效果，对于艺术上的追求非常一致。”

爱奇艺高级副总裁、本剧总制片人戴莹表示，该剧从传统悬疑剧的破案逻辑走向命运叙事，从破案到破命，不再追寻谁是凶手，命运本身成为最大的谜团。剧中具有现实张力和真实感的人物群像构成了剧集的情感基底，也构成了能够激发观众共鸣的基础，让观众重新认识“命运”的分量。

“这是让悬疑涉案剧具有更深的社会内涵、人性内涵，能够让观众引起更多对人生命运思考的一种好的创作方法。”在中国广播电视艺术资料研究中心研究员李京盛看来，《借命而生》对悬疑涉案剧的类型突破，选择了一种社会向、生活向的角度，用电影化文学性的养分对电视剧进行了滋养。

中央广播电视总台影视剧纪录片中心电视剧项目部负责人安宁在当日研讨会上表示，人物的丰满、人性的复杂，加之时空的凝练与故事的浓缩，使剧集《借命而生》突破传统警匪之间的正邪对抗，而是深度剖析人性，立体展现生活空间，很多情节给观众带来“惊鸿一瞥”的心灵震撼。对此，陆川表示：“我的剧没有配角，没有小角色，有的便是一个个活生生的时代下的人。”陆川希望，自己的作品可以当做一部影像史记录着一个时代。

据悉，该剧研讨会由中国电视艺术委员会主办。

来源：中工网一点号