摘要：“中国人拍的电视剧，主演却是外国人，难道限籍令失效了？”自从《长安的荔枝》热播后，关于这部剧的争议就没停止过，先是主演那尔那茜被爆“高考移民”，对电视剧的口碑产生不小的冲击，随后《长安的荔枝》又被扒出参演的外籍演员高达38位，被质疑有挑战“限籍令”之嫌。

“中国人拍的电视剧，主演却是外国人，难道限籍令失效了？”自从《长安的荔枝》热播后，关于这部剧的争议就没停止过，先是主演那尔那茜被爆“高考移民”，对电视剧的口碑产生不小的冲击，随后《长安的荔枝》又被扒出参演的外籍演员高达38位，被质疑有挑战“限籍令”之嫌。

要知道，早在五年前，广电就明确发布对于外籍演员在国内发展的限制。由于“限籍令”的存在，2024年以刘亦菲、斯琴高娃为首的众演员甚至无法入围金鹰奖，但如今在《长安的荔枝》中不仅有33个配角都是“老外”，就连其中的5位主要演员都分别来自4个不同的国家！

很多人认识芦芳生，是从各种抗日剧中那个说着一口流利日语、眼神阴鸷的“大佐”开始的，他演绎得如此逼真，以至于弹幕里常年飘着一句话：“这演员是日本人吧？”

然而，事实并非如此，芦芳生是土生土长的上海人，只是小时候随家人去了日本，后来入了籍，但他心中那团想当演员的火焰，在日本无处施展，非得燃烧回中国不可。

他毅然回国，考进北京电影学院，与刘亦菲、罗晋成为同学，毕业后，日子并不好过，眼看三十岁了，还在剧组跑龙套，一事无成，谁能想到，那口被生活所迫练就的日语，竟成了他事业的敲门砖。

一部《永不磨灭的番号》，让他饰演的日本军官获得最佳男配角奖，他红了，也从此被贴上了“大佐专业户”的标签，但他偏不信这个邪，你越觉得我只能演日本人，我越要演给你看。

从《隐秘的角落》到《长安十二时辰》，再到《长安的荔枝》里那个阴狠的太监鱼承恩，他如同变色龙般，在各种角色中游刃有余，那张一度被误解的脸，终于在中国影视圈找到了真正属于自己的位置。

窦骁，十多年前还是《山楂树之恋》里那个白衬衫少年，干净得像一张白纸，如今在《长安的荔枝》中，他摇身一变，成了心狠手辣的卢奂，眼神里尽是算计。

大家熟悉他的脸，却很少有人知道，他的护照是加拿大的，他年少时随家人移民，曾一度是富家公子，后来家道中落，洗盘子、做发型师，什么苦都吃过。

或许正是这段经历，让他觉得，国籍那张纸，远不如脚下这片土地来得实在，他选择回国，一头扎进演艺圈。

这些年，他与赌王千金的婚姻闹得沸沸扬扬，几乎盖住了他演员的光环，好在，一部剧又能将他拉回公众视野，让人们重新审视他的演技。

冯嘉怡的故事，更像是一部传奇，在37岁之前，他的身份是商人，一个在澳洲白手起家、坐拥亿万资产的成功商人。

他从小就有经商头脑，被父亲早早送到国外历练，顺理成章入了澳籍，钱，对他来说早就是一个数字了，但午夜梦回，心里那个想演戏的小人儿总在闹腾。

于是，他做出了一个让所有人大跌眼镜的决定：回国当演员，不图名，不图利，纯粹为了圆梦，因为不差钱，他对剧本挑剔到近乎苛刻，只接自己真正喜欢的，圈内甚至有传闻，说他拍戏遇到剧组缺钱，二话不说自己掏腰包投资。

所以你看，他虽未能大红大紫，合作的却都是《蜗居》《裸婚时代》《长安十二时辰》这样的精品，在《长安的荔枝》中，他饰演那个邋遢又精明的刺史何有光，将一个官场老油条的形象拿捏得恰到好处。

安沺和蔡鹭，两位美国籍华裔，是这波讨论中相对陌生的面孔。

安沺在剧中饰演的云清，是原著中没有的新角色，戏份颇重，她在美国出生长大，却毫不犹豫地回国考进上海戏剧学院，之前在《都挺好》中演过少年苏明玉，惊鸿一瞥，之后便沉寂了。

直到《长安的荔枝》，她画上唐妆，站在那里，确实有几分古韵，但争议也随之而来，很多人觉得她撑不起这么重要的角色。

蔡鹭则是六岁就去了美国，对故土的记忆模糊，但他还是回来了，凭着一腔热爱在演艺圈摸爬滚打了十八年。

他的外形条件并不出众，无法演偶像剧男主，便为自己蹚出一条硬汉的路，与刘德华搭过戏，与殷桃飙过戏，直到《长安十二时辰》里那个暴躁又愚忠的崔器，才算真正被观众记住。

这次在《长安的荔枝》中饰演蓝哥，戏份不多，但那股劲儿还在，他们就像无数漂泊的蒲公英种子，最终选择落回这片土地，等待一个发芽的春天。

你若深究，这事儿可能还真有点“大唐气象”的意思，唐朝为何是盛世？不就因为它海纳百川，兼容并包吗？长安城里，胡人商贩、各国使节随处可见，文化在这里碰撞、融合，才有了后世向往的万千气象。

《长安的荔枝》中，除了这几位华裔主演，还有塔吉克斯坦、蒙古国的演员来客串，或许正是想复刻那种多元的文化氛围，让不同背景的人共同演绎一个发生在中国的故事，这本身就是一种文化自信。

这些华裔演员，身上既有东方血脉的底蕴，又有西方成长的经历，这种复杂的特质，恰好能给角色带来意想不到的层次感，说到底，导演选演员，就像厨师选食材，最终看的还是这道菜炒出来，味道对不对。

当然，理解归理解，观众的担忧也不是没道理，国内的好演员，尤其是亟待机会的新人演员，还大有人在，机会就这么多，给了他们，是否就意味着剥夺了本土演员的机会？“限籍令”的初衷，不就是为了保护和扶持国内的演艺生态吗？

这场争论，把一个老问题重新摆上了台面：在今天，我们到底该如何看待“身份”与“才华”？

是演员的国籍更重要，还是他与角色的契合度更重要？是严格执行规则，守好自己的一亩三分地，还是放开怀抱，让全世界的人才都来为我所用？

这道题，恐怕没有标准答案，《长安的荔枝》像一颗投入湖面的石子，激起的涟漪还在一圈圈荡开，它让我们看到，在全球化的今天，文化和身份的边界，早已变得模糊而有趣。

或许，戏服之下，演技才是唯一的通行证。

来源：天奕观史一点号