当历史照进职场，电视剧《长安的荔枝》如何做到尖锐又共情？

摘要：一张薄如蝉翼的“贴黄”，将长安城上林署九品小官李善德的人生彻底倾覆。他矜持地迈着下值的方步，心中还因马上能归家而自得，却不妨被深深的车辙绊倒，官帽、文牒摔落一地。狼狈爬起，他惊恐地发现，敕牒上那张遮掩原字迹的贴黄，将贡品要求从“荔枝煎”悄然改成了“荔枝鲜”。

导读：以一桩极限物流挑战为叙事表里，在精妙的职场寓言和鲜活的人物碰撞中，重现唐朝的烟火百态与人情肌理。

文｜张榆泽

一张薄如蝉翼的“贴黄”，将长安城上林署九品小官李善德的人生彻底倾覆。他矜持地迈着下值的方步，心中还因马上能归家而自得，却不妨被深深的车辙绊倒，官帽、文牒摔落一地。狼狈爬起，他惊恐地发现，敕牒上那张遮掩原字迹的贴黄，将贡品要求从“荔枝煎”悄然改成了“荔枝鲜”。

一字之差，天壤之别。前者是蜜渍的果干，后者则是“一日色变，两日香变，三日味变”的娇物。从岭南到长安，横亘着五千余里山河，这无异于一道必死的送命题。

近日，改编自马伯庸同名小说的古装剧《长安的荔枝》在央视8套黄金档播出，并在腾讯视频同步上线。该剧由曹盾执导，马伯庸担纲故事顾问，雷佳音、岳云鹏领衔主演。继《长安十二时辰》后，这支金牌团队再度携手，没有聚焦帝王将相的宏大棋局，而是将镜头对准了一个被巨大系统裹挟的“小吏”，在他极限求生的奔命中，展开一幅交织着黑色幽默与现实辛酸的唐朝画卷。

以讽刺喜剧为刃，

剖开“小镇做题家”的生存切面

《长安的荔枝》最为人称道的，是它成功地将一段距今千年的历史典故，巧妙地转译为一则辛辣而深刻的当代职场生存寓言。其叙事的核心，不再是帝王将相的挥斥方遒，而是聚焦于一个古代“小镇做题家”的现实困境。

故事开篇，李善德被“贴黄”构陷，继而在朝会上被各级部门“踢皮球”，最终无奈接下这桩“死差”的桥段，充满了令人啼笑皆非的黑色幽默。剧集精准地捕捉了原著的精髓，将这个古代“不可能完成的任务”解构成了一则现代职场寓言。李善德面临的困境——预算申请、跨部门协作、流程审批、技术攻关、KPI压力——无一不与当代“打工人”的日常高度重叠。马伯庸坦言，这部小说在某种程度上就是他的“工作方法论”，源于他十年“社畜”生涯的亲身体悟。

“本以为是历史正剧，没想到是古代版《职场现形记》，李善德被甩锅的样子像极了我本人！”有网友如此评论。剧集的高明之处，在于它并未进行生硬的理念说教，而是将职场生存法则无缝融入古装的肌理之中。李善德为了计算最优路线与损耗，展现出惊人的算学才能，这正是现代职场中“专业能力是安身立命之本”的写照；他与各路人马周旋，处理繁复的文书流程，则是一堂生动的“项目管理”实践课。

当人们看到李善德因不善钻营而错失良机，因不愿同流合污而被排挤，因不懂拒绝而成为“背锅侠”时，那种强烈的情感共鸣，是任何宏大叙事都无法给予的。他不再是史书上一个冰冷的名字，而是化身为每一个曾在职场中凭借一技之长艰难打拼，却又时常感到无力与迷茫的我们——剧集通过这种方式，成功地将千年前的“荔枝使”，与当代无数的“打工人”，建立了深刻而真切的情感联结。

但剧集的高明之处，在于它并未沉溺于单向度的悲情叙事，而是巧妙地在压抑的底色上，铺陈出密集的喜剧“包袱”。尤其是当故事场景转移到岭南，李善德与小舅子郑平安的意外重逢，直接将剧情带入了“德云社”巡演现场。郑平安正鬼鬼祟祟地执行着他的秘密任务，化名“马归云”试图融入当地，谁知一抬头，便撞见了满脸欣喜的姐夫。

在层出不穷的笑料之下，剧集又潜藏着直抵人心的温情与酸楚。当李善德在岭南的泥潭里挣扎时，他与远在长安的女儿袖儿之间的父女情，便成为支撑他走下去的最柔软、也最坚韧的力量。一封封家书，承载着一个父亲笨拙的爱与报喜不报忧的伪装。而聪慧的女儿，却早已从父亲那熟悉的、强作欢颜的笑容中，看穿了他所有的艰难。这种心照不宣的牵挂与相互扶持，是全剧最动人的情感内核，它如同一道暖流，在冰冷的现实规则中，为人性保留了最可贵的温度。

“错位”搭档与绝佳演技，

驱动人物的内在张力

一部讽刺喜剧成败的关键，往往在于演员能否精准地拿捏住人物身上那种介于荒诞与真实之间的微妙分寸。《长安的荔枝》在演员的选择上，堪称典范，尤其是雷佳音与岳云鹏这对“错位”的搭档，几乎撑起了全剧最核心的戏剧张力与喜剧效果。

雷佳音的表演，是对“李善德”这个角色的一次精雕细琢。他不仅仅是“演”出，更是“活”成了一个老实人。他长期伏案工作而形成的微微佝偻的体态，面对上司时因紧张而无处安放、下意识搓动的双手，试图据理力争时那带着一丝颤音却又难掩执拗的语调……这些精准的细节，共同塑造了一个鲜活、可信、令人又爱又怜的底层技术官员形象。

在这看似窝囊的外表下，却藏着一颗“棉里藏针”的执拗内心。当他喊出“就算失败，我也想知道，自己倒在距离终点多远的地方”时，一个普通人在绝境中被激发的巨大能量瞬间迸发，其人物弧光就此点亮。

作为剧版最大的亮点之一，岳云鹏饰演的郑平安则展现了惊人的复杂性。他不再是单纯的喜剧符号，而是一个周旋于各方势力之间，内心充满矛盾的悲情角色。他表面圆滑世故，能跳胡旋舞取悦权贵，实则背负着家族荣辱与秘密任务的双重压力。他在剧中一句即兴的台词“姑娘，你说这些话你信吗？”，既有喜剧的错位感，又精准地推动了剧情，展现了其小人物外表下的机敏与洞察。他与李善德组成的“郎舅CP”，一个耿直，一个变通，在无数次的争吵、互助与试探中，贡献了密集的笑点与泪点，也让观众得以从不同侧面窥见个体在巨大体制压力下的不同生存之道。

考工记式的视觉考据，

织就唐朝风华的文化肌理

在精巧的叙事和出色的表演之外，《长安的荔枝》在视觉呈现上，同样展现出了电影级的质感与堪称“考工记”般的严谨考据精神。这不仅是对历史的尊重，更是对观众审美的一次诚意致敬。

曹盾的镜头，再一次将我们带回了那个令人魂牵梦绕的唐朝。无论是长安城里严格对称的坊市规制、万国衣冠的西市风情，还是岭南地区独特的湿热气候、郁郁葱葱的芭蕉林，剧集都通过精准的置景与色调，营造出强烈的地域氛围与沉浸感。

长安的红，是权力与威严的红；岭南的绿，是生命与瘴气的绿。两种截然不同的视觉体系，构成了大唐幅员辽阔的生动注脚。

对细节的打磨，更是到了令人叹服的地步。剧集的台词古雅而不拗口，充满了“古代范儿”，彻底摆脱了许多古装剧“穿着古装说现代话”的尴尬。在服饰方面，李善德的九品青色圆领袍，严格遵循了天宝年间的官吏制式。而更值得称道的是，剧中男性的圆领袍，并未迎合现代审美而刻意修身，而是保留了符合史实的“放量”设计——那种宽袍大袖所带来的堆叠与垂坠感，恰恰是唐朝纺织业极度发达、物资极度充裕的文化自信的物化体现。至于女性角色的齐胸襦裙，搭配着满头璀璨的珠翠，更是将那个时代的开放、华贵与富丽，直观地呈现在观众眼前。