摘要：大家都把原因归咎在田小娟身上，因为田小娟是这首歌的第一作曲人，而且有些声音还认为，田小娟太执着于唱首句，但她的声音与唱法不适合唱首句，让这首歌更难听。

大家都把原因归咎在田小娟身上，因为田小娟是这首歌的第一作曲人，而且有些声音还认为，田小娟太执着于唱首句，但她的声音与唱法不适合唱首句，让这首歌更难听。

真可谓成也小娟，败也小娟。

我一直认为田小娟不仅是有作曲天赋，她还是一个会制造话题的好手，这是一种与生俱来的天赋，旁人是学习不来的。

这次女娃回归组合名也改了，还上了不少综艺大谈续约的细枝末节，话题度已经够了。但是一个组合如果仅依靠一个固定的作曲家长期输送优质作品，这肯定是很难保证的。

何况现在田小娟还接一些外包工作，为女子乐队qwer制作主打，据说又即将担任PNATION首个女团的制作人，她的事业版图越来越宽阔。

所以有人开始质疑，为了名声，她真的还会把好歌留给女娃吗？因为女娃已经稳定下来，有固定的粉丝，可以实现以人带歌。但是其他合作的组合亟需爆曲，有无可能田小娟为了自己的制作能力能获得更广泛的肯定，她可能会优先把好歌留给新人？

这些猜测都是合理的，但也不见得是真的。女娃以及CUBE现在的问题是过分依赖田小娟，一个正常的爱豆公司，如果想要扩大版图，持续地输出好作品，是不能只靠一位作曲家输出作品。

诚如，当JYP无法输出好作品，或者不负责旗下新人回归的时候，这些新人就无法依靠其他人的作品走红，就会使得这些组合乃至公司的发展受限。

如今YG、黑厂也陷入了这样的困境，几乎所有人都指望TEDDY能留在YG，TEDDY能给MEOVV提供好的作品，但是一个作曲家的创作灵感是有限的，至今为止根本没有一个我们熟悉的作曲家能够长达20年保持稳定的输出，能够根据时代的变化不断产出爆曲。

即使如SM过去有俞永镇、KENZIE两位作曲家轮流坐庄，但他们的作品也免不了被人批评越来越难听，但KENZIE的解释是：人类可能已经把所有可以谱写的旋律都写完了，所以我们要想着如何创新。

也许正是这样，SM近十年很流行拼接曲，特别是拼接欧美团队的作品，然后再自己编曲。

而且，25年已经过了一半，整个音源大环境都很差，这是不争的事实。整个大环境差，也注定人们对所有团回归的关注度下降，我觉得氛围是很重要的，如果氛围好，即使是难听一点的歌，大家都会愿意去听，因为大家都想追风潮。

但如今，五常逐个熄火（看看aespa这次会怎样），与大环境也是有关的，她们无法推动大环境向前，同时大环境也无法推动她们更进一步，凭什么只怪一个人呢？

来源：爱分享的伊一爸