摘要:“朱衣染霜雪,一步一玄机。”今(6)日晚CCTV-8黄金档《藏海传》正式收官。该剧之前在优酷平台,已开启超点大结局。随着“第三人”现出真身,灭门惨案真相揭露,肖战饰演的藏海终于在冬夏国圣地,利用瘖兵惩治了为权势所腐蚀的内阁首辅赵秉文。
“朱衣染霜雪,一步一玄机。”今(6)日晚CCTV-8黄金档《藏海传》正式收官。该剧之前在优酷平台,已开启超点大结局。随着“第三人”现出真身,灭门惨案真相揭露,肖战饰演的藏海终于在冬夏国圣地,利用瘖兵惩治了为权势所腐蚀的内阁首辅赵秉文。
故事意犹未尽,却终将迎来落幕。本剧出品方之一为量子泛娱,这家公司日前参与出品、制作的另一部大剧《九门》,已官宣开机,由陈伟霆、曾舜晞、陈瑶主演。
藏海或为《盗墓笔记》中“反派”汪臧海之原型;《九门》系出《盗墓笔记》前传小说《老九门》;量子泛娱的操盘手正是南派三叔。一部19年前开始连载的网络奇文《盗墓笔记》,为何生命力如此旺盛,开发至今而不衰?
南派三叔 图据:视觉中国
《藏海传》或为《盗墓笔记》的前身
《藏海传》立项之初名曰《藏海戏麟》,正是南派三叔发在微博上的“盗墓笔记”重启系列的衍生小说,讲述的是明朝钦天监监正汪藏海寻找终极之谜,以及与操纵历史轨迹的张家的斗争。
郑晓龙团队在编剧阶段,不愿蹈空务虚,反而用正剧手法、现实主义创作态度,试图打造出一个独立的人物成长故事。神秘学元素被剥除,历史悬疑让位于朝堂权谋,聚焦的传主——藏海,与《盗墓笔记》给“铁三角”制造障碍、机关和谜题的明朝风水大师汪藏海,并不能完全划等号,但却有诸多神秘关联。
《藏海传》最后一集,藏海大仇得报,致仕还乡,准备研究癸玺并毁掉它。癸玺,能催动瘖兵,克敌制胜,乃暗黑力量之象征。灭门惨案、权臣阴谋、两国烽火,皆因它而起。
癸,音“鬼”,《盗墓笔记》中恰好也有一个“鬼玺”,它为战国时期鲁殇王(虚构人物)所有,可借调阴兵,战无不胜,亦是打开藏有“终极”秘密的青铜门之钥匙。后鲁殇王墓为汪藏海盗掘,鬼玺落入汪藏海手中,几经辗转,成为各方争夺对象。
《藏海传》中的癸玺
剧集提到打开癸玺宝盒需三枚铜鱼;小说里亦有三枚蛇眉铜鱼,为汪藏海打造,上面雕刻了女真文字,记录了东夏国守护的“长生”和地底文明之谜。
《藏海传》中的铜鱼
当然不止于关键道具,剧集与小说还有诸多细节有所呼应。
如女主香暗荼开设的枕楼,设有朱雀头和点天灯一说。这与小说中吴邪、张启山在新月饭店点天灯的情节高度一致。枕楼或为新月饭店之前身。
又如平津侯将藏海父母剥皮揎草,制成人皮俑,藏于密室;而小说中,人皮俑怪物正是汪藏海的杰作之一。
还有剧集开头藏海初入京城,解决帝陵漏水问题,台词详细介绍他是如何用石灰、粳米、厚绢、桐油等详细工序,来设计防水的;巧妙的是,小说中汪藏海自己的墓正是在西沙海底,说明此人绝对深谙陵墓防水工程。
此外,故事背景中的大雍国,其服饰样式、官员制度、文化元素及木匠皇帝等,皆指向明朝,汪臧海正是小说里的明朝风水大师。
与大雍敌对的冬夏国,乃癸玺发源地,祖上为西灵圣母(即“西王母”)后裔,从昆仑山迁徙至长白山一带,定居建国,征战四方。这个古国在《盗墓笔记》中是东夏国,一字之差。东夏是真实存在的古国,冬夏则是电视的虚构。小说里写到,东夏国国王万奴王曾抓走汪藏海,改建云顶天宫,不意却被汪藏海窥见东夏皇陵底下的“终极”秘密。
从癸玺到鬼玺,从瘖兵到阴兵,从藏海到汪藏海,以上种种都暗示了:《藏海传》是《盗墓笔记》里所涉及的明王朝与东夏国中的汪藏海的前传故事。
二者虽然并非卯榫结构般完美嵌合,但至少解释了这个能修改山势、建造云顶之上的宫殿、窥见终极秘密,甚至布局千年、以求长生的鬼手神匠,他的师承、童年、技法与天才是怎么来的。
即是说,郑晓龙镜头下的藏海,几乎就是南派三叔笔下汪藏海的年轻版本。
在此意义上,称《藏海传》为《盗墓笔记》的“同人”剧不过分。倘若如微博热搜所盼望和猜想的那样有续集《藏海传2》,或许冬夏国下一代国王,会履行小说的时间线,将藏海抓去,改建他父亲修了一半的长白山封禅台为云顶天宫,从而回归剧情主线,让他窥见“终极”,雕刻铜鱼,踏上“盗墓”之旅。
《盗墓笔记》经久不衰的四字秘籍
坐拥《金婚》《甄嬛传》《红高粱》等品质爆剧的郑晓龙导演,驰骋电视界35年,实为翘楚。他竟然瞄准了《盗墓笔记》的相关元素,以正剧笔法进行改编,再造一番气象,这似乎从侧面证明了《盗墓笔记》的魅力和其蕴藏的巨大改编潜力。
那么,这部从2006年开始在网上连载的小说,为何能抗住众多同类型作品及层出不穷的新类型网文的冲击,至今仍保有它的热度和价值,甚至称得上“经典”呢?
窃以为,有四个字可以解释。
第一个字,借。
“首借”最能获得读者认同和共鸣的经典人物形象。
天地任其畅行,鬼怪无法近身,武力超穷,身世成谜,背负重任,护佑主角的小哥张起灵,就是孙悟空的翻版。
杨洋版张起灵
插科打诨,比较搞笑,贪财也好色,粗中亦有细,能闯祸,也能扛事的王胖子,何尝不是猪八戒。
至于主角吴邪,他单纯,又有小聪明,惜命,又有点懦弱,善良,总是将责任归咎于自己,“在所有人可以退缩的时候,他恰恰不能退缩”,这不就是唐僧吗?
朱一龙版吴邪
当然,这种人物组合并不稀奇。
南派三叔便“再借”中国文化元素,为小说赋能:
神话、巫术、历史、考古、典籍、墓葬、文物、医卜、星象、建筑、地理等,这些中国特质非常明显甚至独有的元素,全部被作者纳为己用,并收编到统一的世界观中。单是一个东夏古国,又有多少人是从《盗墓笔记》里才知道,这是真实存在的呢?
《终极笔记》剧照
第二个字,奇。
山东七星鲁王宫,西沙海底墓,东北长白山云顶天宫,秦岭青铜神话,西北塔木陀西王母国,广西巴乃张家古楼……小说所写的数个大墓,每一个无论从机关、怪物、谜题、风景、建筑、历史、器物等来说,都能引领读者看到不同的奇景,都展示了想象力超绝的奇观,都塑造过或捎带出各种奇人,也都发生了令人咋舌的奇事。
故事、情节、人物、风景、对话、谜题皆被“奇”字所统摄,南派三叔写此文,可以说是秉持着“语不惊人死不休”的态度,以奇来贯彻始终的。
《终极笔记》剧照
第三个字,坑。
南派三叔最为人诟病的地方,就是埋坑不填,或者说,小说卷帙浩繁,线索庞杂,他已无力填补。诸如吴三省、陈文锦是生是死?青铜门背后的“终极”秘密究竟是啥?以及诸多关于周穆王、西王母、铁面生、青铜门等细节,都有模棱两可之处。
但“坑”在某种程度上等于悬念——悬而未决的东西,反而让人抓心挠肺地想求个答案。你越抓心,越想看,越不明白,越要看,在这种循环下,读者群相当稳固,甚至能通过发帖、探讨、交流和揣测构建成读者的“填坑”生态。
再者,“坑”即空白,故事留白,正好提供了改编空间。这也有益于IP开发,最后反哺小说。
曾舜晞版吴邪
第四个字,混。
混就是混杂、混同、混合,以致于混成一个复合体,一个类型。
当然,“盗墓”文学开山鼻祖为天下霸唱的《鬼吹灯》。但《盗墓笔记》却颇有“后来居上”的势头,论粉丝量、传播度和影视改编等,略胜《鬼吹灯》一筹,恰如金庸作品之于武侠,南派三叔之于“盗墓”,便是因为它是某种意义上的集大成者。
秦昊版吴邪
谜题埋设两千年,贯穿上古神话、战国时代、明朝乃至当下;汇聚所有可能应用到的中国文化元素,并恰如其分地安置其中;以战国帛书、蛇眉铜鱼两个重要线索逐步引导读者接近“终极”,谜面简单易懂,谜题深邃未知;以及塑造了四五十个可以独立作传的个性鲜明、饱含故事的或历史或当代的角色,可以说,《盗墓笔记》就是盗墓文学的标杆和范本,几乎做到了这个类型的极致。后来者,除了追随或复制,难以望其项背。
有此四字秘籍,《盗墓笔记》经久不衰实在是理所应当。
“盗笔宇宙”IP开发胜在哪里
《盗墓笔记》从2007年正式出版实体书起,到2011年九部实体书完结,总销量超过2000万册,堪为超级畅销书。南派三叔版权意识强烈,最早在2014年成立南海泛娱,便正式启动《盗墓笔记》IP开发大计划。
南派三叔曾说,“盗笔宇宙”有四条线可以影视化:第一条线,以汪藏海为主角的古代盗墓探险故事;第二条线,以民国老九门为主的系列探险与战争故事;第三条线,是现代线,即本传故事,以吴邪、张起灵、王胖子的铁三角展开讲述;第四条线,是未来线,以《沙海》为主,讲述最新一代小朋友的冒险。
南派三叔 图据:视觉中国
最早开发的是现代线。2015年,杨洋、唐嫣等主演的网剧《盗墓笔记》在爱奇艺首播,开辟国内视频网站付费模式新时代。次年,井柏然、鹿晗主演的电影版上映,拿下暑期档票房冠军。
同年,民国线启动,由陈伟霆、张艺兴、赵丽颖主演的电视剧《老九门》开播;再往后,2018年,由秦昊、吴磊主演的《沙海》,开辟了未来线。
之后,还有侯明昊、成毅版《怒海潜沙》《秦岭神树》,朱一龙、毛晓彤版《重启之极海听雷》,白澍、张博宇版《云顶天宫》,曾舜晞、刘宇宁版《终极笔记》,张鲁一、文咏珊版《藏海花》,以及今年肖战版的《藏海传》,勉强算是补齐了最后一条古代盗墓线。
至此,“盗笔宇宙”几乎一年一部作品,中青代“流量”明星有太多都在这个系列剧中刷过脸,从此角度而言,“盗笔宇宙”也堪称中国版的《哈利·波特》了。
但不止于此,从南海泛娱到量子泛娱,南派三叔的IP计划着重点在一个“泛”字,影视改编仅为其一,话剧方面有《新月饭店》《藏海花》,动漫有《秦岭神树》,广播剧有《重启之极海听雷》,游戏有《新盗墓笔记》等,甚至线下也推出了主题密室逃脱,打造817稻米节(书粉自发组织的节日),以及各种文创产品、手办等。
整个“盗笔宇宙”IP的开发及成果,可谓蔚为壮观。
究其原因,自然离不开原著小说本身的奇观频出、元素庞杂、类型突出、人物鲜明等特质,可以说,它做到了盗墓文学所能触及的“极致”,极致到“怎么改都成”。就像《西游记》,可以叙事长篇,可以单元故事,可以佛道阴谋论,可以为某配角单独作传,甚至可以抽取个别元素,演化出一个篇章。
《盗墓笔记》在做到“极致”的同时,还有更为明显、强烈、独特的一个特征,或者说连《鬼吹灯》都没能创造的“优势”——即人物和人物关系的偶像化、流行化、年轻化。
《盗墓笔记》主角吴邪生于1977年,第一次大型探墓七星鲁王宫时,才26岁,也算是毕业没多久的“男大”。《鬼吹灯》主角胡八一生于1950年,二者差了近乎三个时代,他探第一个大墓精绝古城时,已经32岁。
即是说,吴邪所处时代与开始冒险时,更贴近年轻人。
潘粤明版胡八一和鹿晗版吴邪
天下霸唱的语言颇多八九十年代的痕迹,南派三叔则已经是千禧年后的风格了。胡八一经验丰富,文武双全;吴邪登场时,比起叔叔辈的人来说,就是“小白”。关注胡八一的冒险,读者会倾向于关心接下来发生什么情节;而关注吴邪的冒险,读者更倾向于关心,这个人物接下来会怎么样。
总之,胡八一是一种“已完成”状态,吴邪则是“未完成”,对于年轻读者群来说,我们更能代入吴邪,去体验他的纠结、痛苦、怯弱、成长与最终能够独当一面,这是一种邀请读者一起见证其成长的“浪漫英雄主义”。
特别是吴邪与张起灵的“瓶邪”CP,这是南派三叔主动为之、读者深度巩固的一种友情至上的“情结”。“CP文化”几乎是当今时代的一种显学,它极易催生、创造偶像,特别是当我们代入吴邪,而CP对象是如孙悟空般安全感超标的张起灵。
《终极笔记》版“瓶邪”CP
正是这种CP情结,直接诞生了一个现象级事件:小说中,张起灵代替吴邪,进入青铜门,相约十年后重聚,那天正是2005年8月17日。十年后的2015年8月17日,有上万书粉,真的赶去长白山,共赴“十年之约”,“张起灵,我来接你回家了!”一时之间,这句宣言轰动全网。
井柏然版张起灵
但不得不提,过去十年,《盗墓笔记》版权几度易手,不同公司、演员创造的影视版本实在良莠不齐,略显混乱,反而贬低了IP的改编价值。
南派三叔应该警醒了。倘若能对齐《权力的游戏》《哈利·波特》的制作,让九部实体书的改编实现演员、风格、制作层面的统一和精益求精,或许“盗笔宇宙”能大有作为。
来源:谈资有营养