看邵导的演讲，她提到：我们从小到大看的文艺作品中的女性，很多是男性创作者“想象”的女性。她们要么是无关紧要的附庸，要么是渴望被爱的花瓶。摘要：看邵导的演讲，她提到：我们从小到大看的文艺作品中的女性，很多是男性创作者“想象”的女性。她们要么是无关紧要的附庸，要么是渴望被爱的花瓶。
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那些荧幕上、故事里被反复书写的女性，有多少是真实的、复杂的“人”？又有多少是他人视角的投射、符号，或是被简化、被扭曲的模板？
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当创作权、定义权不在女性自己手中时，我们真实的处境、丰富的内心、多元的可能性，就被轻易地遮蔽了、窄化了。我们被迫生活在他人为我们编织的叙事里，被贴上“恋爱脑”、“贤妻良母”、“傻白甜”的标签，仿佛这就是我们的全部。
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这种现象贯穿历史。
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最近看的巫鸿老师的《中国绘画》里，有一章提到了，男性画家在以自己的想象描绘女性：「画中女子无论是西王母还是洛神、杨贵妃还是花木兰，都有着修颈、削肩、柳腰的体貌，鸭蛋脸、细目、柳眉、樱唇的容颜。」「柔弱化的倾向越发明显...将各类女性人物都描绘为“倚风娇无力” 的仪态。」
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但，当女性拿起创作的笔，就不一样了。
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《爱情神话》中马伊琍饰演的李小姐，人到中年依然追求自我价值，情爱不是全部；倪虹洁的格洛瑞亚，有钱有闲、敢爱敢笑，离婚不是失败标签。
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她们是具体的、有瑕疵的、但是有生命力的，跳出了刻板牢笼。邵导用她的笔和镜头，温柔而坚定地夺回了定义“她们是谁”的权利。
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还有像赵婷《无依之地》、格蕾塔·葛韦格《伯德小姐》、《小妇人》，这些女性创作者镜头下的女性，是漂泊中寻找归属的坚韧灵魂，是青春期充满棱角与困惑的少女，在在时代束缚下依然奋力追求爱与自由的选择。她们不是在创造“理想女性”，而是在呈现“真实女性”。
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邵导说：我决定，以后不再辅佐男导演了，而是自己持握摄像机。
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当女性掌握创作权，我们不再被观看、被评价、被定义，而是主动去观察、去表达、去构建属于我们自己的叙事宇宙。 在这个宇宙里：
-女性可以拥有欲望，而不被污名；
-可以脆弱迷茫，而不被斥为软弱；
-可以野心勃勃，而不被冠以“强势”；
-可以年华老去，而不被挤出舞台中心；
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这不是对抗，而是丰富。不是取代，而是补全。我们创造出的，是更真实、更动人、也更接近生命本真的人类图景。
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姐妹们，去讲述吧！ 我们的故事，我们自己书写。
来源：科研工作者（倒霉熊版）_
