浙百最“叛逆”的尹派小生！不跟风茅威涛，她活成了越剧界的清流！

摘要：这两年，浙江小百花越剧团靠着陈丽君、李云霄两位新星火出圈，把越剧从地方小曲唱成了全民追捧的文化现象。可戏迷圈里最近却在热议：小百花的小生们，咋都一个味儿？原来，受茅威涛改革影响，团里不少尹派演员都带着"茅腔"印记。但偏偏有位演员，硬是顶着压力，唱出了独属于自己

这两年，浙江小百花越剧团靠着陈丽君、李云霄两位新星火出圈，把越剧从地方小曲唱成了全民追捧的文化现象。可戏迷圈里最近却在热议：小百花的小生们，咋都一个味儿？原来，受茅威涛改革影响，团里不少尹派演员都带着"茅腔"印记。但偏偏有位演员，硬是顶着压力，唱出了独属于自己的腔调——她就是李霄雯，浙百唯一没被"茅腔"同化的尹派女小生！

从京剧昆曲跨界，她自带"反套路"基因

李霄雯的戏曲之路，从一开始就不走寻常路。出生在杭州余杭的她，11岁考进越剧培训班，却先学京剧、昆曲，后来才专攻越剧。别的演员一门心思钻流派，她倒好，尹派、徐派、陆派全学了个遍。这种"杂食性"训练，让她像块海绵，吸收了各路精华，也为日后的独特风格埋下伏笔。

2002年，19岁的李霄雯在大奖赛上被茅威涛一眼相中，招进浙百。那时候的茅威涛正是越剧界的"顶流"，她打造的"茅腔"融合尹派韵味与现代审美，火遍大江南北。可谁能想到，这个新人竟成了团里的"叛逆分子"？

不做"复制品"！她用三个绝招打破套路

在浙百，跟着茅威涛学唱腔是"必修课"，但李霄雯偏要走出自己的路。她的唱腔里几乎找不到"茅腔"影子，反而用三个创新，把尹派唱出了新高度：

声线玩出新花样：别人唱"茅腔"靠鼻腔共鸣，李霄雯却偏爱头腔共鸣。演《琵琶记》时，她飙出的高音带着金属质感，像把利剑穿透观众耳膜，和"茅腔"的低沉婉转形成强烈反差。老戏迷听了直拍大腿："这才是尹派该有的清亮劲儿！"

节奏快到飞起：传统尹派讲究慢板抒情，李霄雯却大胆提速。她的念白像机关枪，旋律跳跃感十足，演起戏来张力拉满。看她的戏，观众全程提溜着心，生怕错过任何精彩瞬间。

情感直接"开炮"："茅腔"擅长用留白传情，李霄雯却偏爱直抒胸臆。在现代戏《钱塘里》里，她演都市女性陆亚飞，直接把流行音乐的气声唱法搬进越剧，失恋时的崩溃、搞事业时的飒爽，全都一股脑儿唱给你听，太对年轻人的胃口了！

演啥像啥！她才是真正的"剧抛脸"

光会唱还不够，李霄雯的演技更是一绝。别人演小生只敢接帅气人设，她倒好，偏要挑战各种反差角色：《三笑》里的风流唐伯虎，《孔乙己》里的落魄书生，《春琴传》里的复杂反派...每个角色都像开了"变脸"技能，让人完全看不出上一场戏的影子。

要说她的高光时刻，《钱塘里》和《新龙门客栈》必须提名！演《钱塘里》时，她把小生的英气和现代女性的独立揉在一起，还大胆加入话剧表演元素，这部浙百首部现代戏直接拿下"五个一工程"奖。《新龙门客栈》里，虽然陈丽君靠这部戏大火，但不少老戏迷都说："李霄雯演的东厂太监贾，邪气中带着狠劲儿，艺术水准一点不输！"

不做顶流又如何？她活出了演员的风骨