戛纳为华语电影新设了一个奖！中国导演毕赣凭《狂野时代》摘得特别奖

摘要：当地时间5月24日晚，第78届戛纳国际电影节在法国南部城市戛纳落下帷幕，为期12天的电影盛宴画上了句号。在这半个月里，来自世界各地的电影人汇聚于此，用一部部精彩影片展现了电影艺术的魅力，探讨电影行业的未来。

当地时间5月24日晚，第78届戛纳国际电影节在法国南部城市戛纳落下帷幕，为期12天的电影盛宴画上了句号。在这半个月里，来自世界各地的电影人汇聚于此，用一部部精彩影片展现了电影艺术的魅力，探讨电影行业的未来。

本届戛纳电影节的一大亮点是其丰富多元的影片阵容，主竞赛单元入围影片涵盖多种题材与风格，最终，由伊朗导演贾法·帕纳西执导的影片《普通事故》获得最佳电影金棕榈大奖。毕赣凭借与易烊千玺、舒淇合作的《狂野时代》拿下戛纳特别奖；巴西导演小克莱伯·门多萨《密探》摘得最佳导演、最佳男主角二项大奖；而挪威导演约阿希姆·提尔《情感价值》则获得评委团大奖。

捧得本届戛纳主竞赛单元特别奖，《狂野时代》成为继了2015年的侯孝贤（《聂隐娘》最佳导演奖）后，10年来首位在戛纳主竞赛单元获奖的华语导演。而就在几天前的戛纳媒体见面会上，毕赣还曾提到，自己的创作受到了侯孝贤导演的影响。

据公开信息显示，戛纳主竞赛单元特别奖是电影节针对主竞赛单元中具有独特艺术探索或突破性表达的影片所颁发的奖项。由此可见，毕赣藏在《狂野时代》中令人目眩神迷的“艺术野心”，无疑让评委们产生了深深的共鸣。

在获奖后的评委见面会上，对于为什么给毕赣的《狂野时代》一个特别奖的提问，朱丽叶·比诺什表示，这个奖是“新设的”，对影片的认可也不吝赞美之词，“这是一个我们创造的奖，作为评委会主席我是可以提出一些想法的，提了以后评委们再一起决定行或不行。这部电影很有创意，关于梦，非常特别。当然很多电影都有其特别之处，但这部在视觉上真的让我大为惊叹，很棒。所有评委都同意‘特别奖’这个主意。”她透露，虽然这部电影叙事有些晦涩，有梦境，还有一些潜台词，需要观众们去细细揣摩，但这正是它的独特之处，能让人发掘自己内心的一些东西。“它很打动我，虽然我说不清楚具体是什么，我希望通过一个奖来分享我的感受。”

图片来源：电影《狂野时代》官方微博

《狂野时代》以“视觉故事、听觉故事、味觉故事、嗅觉故事、触觉故事、意识故事”这六个故事篇章，通过默片、谍战片、文艺片、黑帮片等，讲述了在一个人类已经不再做梦的世界里，易烊千玺饰演的“怪物”依然整日沉迷于梦的幻觉中，他迷失了。而舒淇饰演的女人可以看清幻觉，于是她潜入了他的梦中去寻找……此后百年间，场景穿梭于二战黑色电影、寺庙、黑帮世界等，易烊千玺角色不断重生。两人在意识之海冒险，直面科技对人性的冲击，叩问灵魂本质。

5月23日，《狂野时代》在戛纳进行了全球首映。映后现场掌声雷动，鼓掌长达数分钟，而评委们的反应和评价也呈现出多元的态势。《卫报》首席影评人彼得·布莱德肖同样给出了极高评价，打出四星（满分五星）。他认为这部电影大胆且极具雄心，在视觉呈现上令人拍案叫绝，充满了迷幻与眩晕感，有着拥抱幻觉、非真实与梦境的升华意义。尽管他对片中仿默片风格的处理稍有保留，但仍强调这是一部真正具有深厚艺术造诣的作品。

而《国际银幕》的影评人李·马歇尔则对影片有着较为深刻的理解，他觉得《狂野时代》将电影史重构为一个20世纪的怪兽故事，在六个看似没有明确联系的时间段中展开。影片布景和特效令人目不暇接，涉及多种电影类型和风格，虽然观影过程有时会让人感到精疲力竭，但不可否认这是一部令人难忘且能让人兴奋的作品。

电影刚放映结束，网上也随即出现了大量深奥、抽象、用词繁复考究、学术气息极浓的快评。此前给出的“艺术电影”的定位非常准确，《狂野时代》构建出充满诗意与奇幻色彩的梦境世界。几个故事尽管类型不同，设定也别具一格，你永远猜不到下一秒会发生什么，或许是一个充满象征意味的长镜头，或许是一段打破常规的剪辑节奏，又或许是某个突如其来的奇幻场景。毕赣用视听建构隐喻，每个故事都有不少神来之笔般的镜头，当观众抽丝剥茧，终于理解这套复杂的象征系统时，一个蕴含着哲学思辨与艺术想象的全新世界，便在眼前豁然开朗。这部作品不仅是对电影艺术的礼赞，更是毕赣以独特视角对人类精神世界的一次深刻探索。

在当代华语影坛，毕赣是一个独特且醒目的存在。1989年，他出生于贵州凯里这座氤氲着潮湿与神秘气息的小城，此后，便以一系列极具个人风格的作品，在世界影坛留下了独属于自己的深刻印记。

毕赣的电影创作之路起步于学生时代，那时的他就已显露出非凡的创作热情与才华，陆续拍出《老虎》《金刚经》等短片。2015年，他的长片处女作《路边野餐》横空出世，这部电影堪称他的成名作，为他一举赢下众多荣誉和佳评，包括第68届瑞士洛迦诺国际电影节“当代影人”竞赛单元最佳导演银豹奖、第52届台湾电影金马奖最佳新导演奖等。2018年，毕赣推出第二部长片《地球最后的夜晚》。影片延续他一贯的诗意风格，却大胆打破传统线性叙事结构，以碎片化、意识流的方式徐徐展开故事。此后，2022年上映的短片《破碎太阳之心》，讲述黑猫为小女孩寻找世间美好之物的故事。

纵观毕赣的作品，不难发现他始终坚守独特的美学风格与创作理念。他深受前苏联导演塔可夫斯基和西方现代主义电影影响，却能巧妙融入贵州山地特色，将凯里打造成充满魔幻色彩的“精神原乡”。他不追求商业利益最大化，执着于探索电影艺术边界，以奇幻意象解构现实逻辑，赋予电影寓言般深度；打破常规叙事，以诗性逻辑重构时空，让观众在破碎时空与迷离故事中感受电影的魅力，思考存在的意义。法国权威电影媒体曾这样评价毕赣，“他的作品创造了一种强有力的新魔幻现实主义，有时令人费解，却每一刻都让人着迷。”

由伊朗导演贾法·帕纳西执导的《普通事故》

在第78届戛纳电影节上，亚洲电影的表现可谓大放异彩，成为全球影坛关注的焦点。从入围影片的多元题材，到获奖作品的深度与创新，亚洲电影正以独特的姿态在国际舞台上书写新的篇章。除了毕赣的《狂野时代》，斩获金棕榈奖、由伊朗导演贾法·帕纳西执导的《普通事故》亦是可圈可点，影片借助故事揭示极权与体制之恶对底层人物的影响，对生活进行了细腻而深刻的刻画，探讨正义、宽恕、人性善恶等深刻主题，让观众在观影后不禁对社会与人性展开思考。

影片以公路片为框架，讲述了一个充满意外与反转的故事。一位父亲在夜晚开车载着临盆的妻子和小女儿回家，途中不慎撞死流浪狗，汽车故障后前往附近仓库求助。仓库工人瓦希德听到父亲假肢的吱吱声，误以为他是多年前在监狱里折磨自己的情报官员，于是将其绑架并打算活埋。在动手前，瓦希德对其身份产生怀疑，联系其他前囚犯来确认，由此聚集了婚礼摄影师希瓦、新娘戈勒鲁赫及其新郎，还有冲动的哈米德等人。众人带着被绑架者四处奔波，过程中被绑架者的妻子羊水破裂，他们又不得不紧急送她去医院，一路上经历车祸、迷路等一系列意外，每个人物的性格和命运也因此发生巨大变化。

《普通事故》最吸引人的地方，是对人性复杂面的深刻挖掘。影片中的人物都有着痛苦的过去，被囚禁、折磨的经历让他们心中充满仇恨，当复仇的机会意外出现，心底汹涌的暴力被瞬间勾起。但在故事推进中，人性的善意并未被仇恨完全吞噬。例如，众人在送被绑架者妻子去医院的过程中，尽管仍不确定他是否是仇人，却还是选择先救人，这种在仇恨与善良间的挣扎抉择，使人物形象丰满立体，也让观众深刻感受到人性的复杂多面。

值得关注的是，贾法·帕纳西曾在2000年凭借《生命的圆圈》拿下威尼斯金狮，2015年又凭《出租车》拿下柏林金熊，如今摘得金棕榈，这位伊朗导演已经获得了欧洲三大电影节最高奖大满贯。

除此之外，本届戛纳国际电影节还有另一大变化值得关注，电影节“拒绝”了部分早已功成名就的老导演，提拔一批新导演首次入围，并继续巩固创作成熟期的导演在戛纳。戛纳电影节影评人周单元，再次向世界彰显了其对年轻一代电影人的坚定支持与信任。这一单元有着别具一格的选片标准，只接受短片和第一、第二部长片的投递，如此设定，为初出茅庐或崭露头角不久的电影人提供了宝贵的展示机会。在这个竞争激烈的电影世界里，年轻电影人常常面临着诸多困境，缺乏资源、人脉以及曝光机会是他们共同的难题。而影评人周单元就像是一座桥梁，连接起他们与世界影坛，让他们的才华得以被看见。可见，这个艺术电影圣殿的地位，推动电影艺术在世界范围内结构性换血。

首次入围的奥利维尔·拉克谢（《接近终点》）、卡拉·西蒙（《朝圣》）、毕赣（《狂野时代》）、奥利弗·赫曼纽斯（《时光留声》）等80后导演都拿出了不俗的作品。这些年轻电影人在创作时不受传统电影套路束缚，勇于尝试新叙事结构、表现手法和主题挖掘。他们用作品诉说自己对世界的理解与感悟，而影评人周单元为他们提供了扩音器，让世界听见他们的声音。

影评人周单元对年轻电影人的支持，不仅体现在奖项评选上，还在于为他们提供交流合作的平台，让他们与资深电影人、制片人、发行商等建立联系，获得更多创作和发展机会。这种支持，是对电影艺术未来的投资，激励着更多年轻人投身电影创作，为电影世界带来源源不断的新鲜血液与创新活力。相信在戛纳影评人周单元的助力下，年轻一代电影人将创作出更多优秀作品，推动电影艺术不断向前发展，在世界电影史上留下浓墨重彩的一笔。

华语新片《左撇子女孩》

在戛纳影评人周单元，亚洲电影亦成绩斐然。华语新片《左撇子女孩》荣获影评人周单元发行奖，影片由邹时擎执导，肖恩·贝克编剧，独特的家庭题材搭配细腻的情感刻画，赢得了评审团的青睐，也让华语电影在戛纳的舞台上多了一抹亮色。而泰国导演林金伟的首部长片《有用的鬼》更是斩获评审团大奖这一单元最高荣誉。影片讲述了年轻人March的妻子Nat去世后灵魂附身吸尘器，同时工厂闹鬼，Nat试图解决问题的故事。评审团评价其为一部勇敢且独立的作品，巧妙融合幽默、政治评论和深刻人性，展现出既个人化又具普遍共鸣的电影世界，其独特的视角和深刻内涵，为亚洲电影的多样性提供了有力注脚。

泰国导演林金伟的首部长片《有用的鬼》

可以窥见的是，亚洲电影在本届戛纳的表现十分亮眼，其背后有着多方面的原因。一方面，亚洲电影人不断在创作上求新求变，不再局限于传统的东方叙事风格，而是积极融合全球流行的电影元素，如《狂野时代》将科幻与东方哲学相融合，让西方观众也能在充满东方韵味的故事中找到共鸣。这种创新意识使得亚洲电影在内容上更具吸引力，能够满足国际观众日益多元化的观影需求。另一方面，亚洲电影产业近年来在制作水平上大幅提升，从摄影、剪辑到特效制作等各个环节，都逐渐与国际接轨。充足的资金投入、先进的技术设备以及专业人才的培养，为高质量影片的产出提供了坚实保障，使得亚洲电影在技术层面上不逊色于欧美电影，从而在国际电影节的竞争中更具底气。

从市场角度来看，亚洲电影在戛纳的成功也反映出全球电影市场格局的悄然变化。随着亚洲经济的发展，亚洲电影市场规模不断扩大，也逐渐成为全球电影产业不容小觑的力量。这不仅为亚洲电影的制作提供了更广阔的资金来源，也促使国际电影市场对亚洲电影的关注度持续提升。亚洲电影于戛纳所斩获的佳绩，或将吸引更多国际资本投入，进一步推动亚洲电影产业的发展，形成良性循环。

以下是第78届戛纳国际电影节主要获奖名单：