摘要：去年年末，一部《我是刑警》带着90年代刑侦剧的风味，瞬间把观众拉回多年前的“案发现场”，观众一边追剧一边跟随主角沉浸式破案。
去年年末，一部《我是刑警》带着90年代刑侦剧的风味，瞬间把观众拉回多年前的“案发现场”，观众一边追剧一边跟随主角沉浸式破案。
近日，导演惠楷栋带着新作登陆CCTV-1黄金档，将镜头对准我们平时看不到的职业——考古人、文保员、文物警察，和那群乡土上的守墓人。
电视剧《护宝寻踪》以一条文物追索线为经、一段横跨二十年的坚守为纬，织出一部关于守护与信念的考古群像剧。
故事从一尊被截获的黑陶俑讲起，牵出一段横跨两代考古人、文物警察与盗墓团伙长达近二十年的对峙故事。
破案的线索，常常藏在黄土微尘中；守护的力量，则来源于几代人的不放弃。
导演惠楷栋带着他对西安、对土地、对考古与文物的深切情感，走进了《护宝寻踪》的创作之中。从未被大规模拍摄的题材、长达二十年的历史跨度，到多个人物群像的精细打磨，这部剧背后，藏着他和主创团队怎样的坚持与信念？
↓听他讲述，关于这个从黄土出发的故事。
根植黄土的创作初心
陕西这片厚重的土地，既是中华文明的重要发源地，也是无数文物守护者用生命丈量的精神家园。
我是西安人，对这块土地所承载的几千年文化沉淀有着发自内心的自豪。创作的初衷，是想拍一部关于文物保护和考古的故事，这个题材从来没有拍过。
2022年，和陕文投共同策划启动了《护宝寻踪》这个项目，我和编剧团队在大量的采风采访中，与一群扎根田野的考古工作者相遇，他们用青春丈量着帝王陵寝的每一寸土壤，将文化遗产视为生命的精神，构成了《护宝寻踪》的创作原点。
在四地辗转采风的无数个日日夜夜里，亲眼看到了考古工作者如何长期坚守在田野中发掘遗迹，看到了刑侦、文保专家追索文物的千里奔袭。
由此，我们想创作一部描绘考古人、文物警察、文保工作者、盗掘古墓葬和非法倒卖文物罪犯的群像剧，真实再现那群鲜为人知、毕生默默守护国宝和历史的最可爱的人。
经纬交织的创作方向
经过对陕西省诸多文物工作者的采访，江村大墓引起了我们的兴趣。
其一，江村大墓本身具有极强的戏剧基础。“千年疑冢之考证”——从古至今，考古学者一直以为汉文帝陵在白鹿原凤凰嘴一带；然而，千古一帝之墓竟是疑冢，真墓另有所在，为此，考古工作者经过了数十年的不懈努力，方才证伪存真。
其二，它可以涵盖四个群体。江村大墓案横跨近20年，也涵盖了考古学者、文物警察、文物保护工作者、盗掘古墓及走私贩卖文物者四个群体近20年间的较量。
其三，时空跨度大，分量重，符合题材的厚重气质。展现在我们眼前的是一场跨越二十年的盗墓与追缴的战争，同时也是一场倾尽几代考古专家心血的考古接力。
其四，它经历了中国文物保护的改革历程。文物保护的相关法制、体系、理念在实践中不断完善，江村大墓也见证了它的发展阶段。针对这么多历史文化遗产，如何在新时代下更好地保护它们，也是我们在本剧中想探讨的问题。
基于以上，我们用江村大墓为蓝本，创作一部以“文物保护”为主题的电视剧。用平实的叙事方式，呈现画卷式的人物群像。
众生百相的故事人物
我在采访当中听到了很多年轻考古工作者的故事，他们背井离乡来做这样一个工作，可能为一个项目一待就是十几年，一走就是大半年，一年也回不了几次家。
但为什么还依然选择前往？我觉得这就是一种坚持和梦想。
剧中方堃、雒青、郭士林构成的"考古铁三角"，既是专业共同体，更映射着知识分子的精神光谱。方堃的锐气像探铲般劈开迷雾，却也在理想主义锋芒中屡屡碰壁；雒青雷厉风行的表象下，藏着对破碎文物的极致温柔；郭士林的"懦弱"实则是脚踏实地的实践。三人碰撞出的不仅是学术争鸣，更是代际传承的星火。
刑警队长齐大仓与盗墓团伙的穆见晖的角力，构成了正反的镜像对照。
而村主任齐有粮、文保员严守村、村民齐小满，这些"土地守护者"的塑造，正是万千基层文保员的缩影。他们或许不懂专业的考古知识，却用最朴素的乡土情感筑起文保长城。
薪火永传的文化情怀
当最后一场戏的灯光熄灭，监视器里定格的特写里，我突然想起许多位在陵区巡守多年的文保员。
他们用粗糙的手掌与文物对话，就是我们这部剧最生动的注脚。
电视剧《护宝寻踪》的拍摄是一次不一样的创作经历，我们全体创作者无比珍视此次创作过程，始终在拍摄制作中力求严谨、细致、精益求精。通过每一位演职人员的努力，力求真实还原这段考古过程，向陕西、全国的文物工作者致敬。
我们相信，这种坚持的纯粹的精神比黄金更珍贵。
他们愿做暗夜里的守灯人，这片土地上的每一粒尘埃都镌刻着文明密码，而我们，愿做那个轻轻拂去尘埃的讲述者。
电视剧《护宝寻踪》
正在CCTV-1黄金档热播
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来源：融媒杂志
