京剧院团不能成为世家子弟的温室，要知道只有本事才是硬道理

摘要：其一:那就是娱乐方式的增多，过去人们能够娱乐的方式比较少，所以听京剧的人多。现在娱乐方式越来越多，人们的选择也越来越多，所以说听京剧的人变少了。

京剧艺术传承至今已经二百多年历史了，二百多年时间的发展到如今京剧艺术没有了以往的辉煌，那么为什么会如此呢？

其一:那就是娱乐方式的增多，过去人们能够娱乐的方式比较少，所以听京剧的人多。现在娱乐方式越来越多，人们的选择也越来越多，所以说听京剧的人变少了。

其二:那就是京剧名角越来越少，现在试问哪一位京剧演员能够比得上四大名旦、四大须生，恐怕没有吧！

其三:那就是京剧界现在存在一些弊病，例如京剧演员贪慕虚名、华而不实；一些剧院团新编戏只为了投资等等。我们今天就来聊一聊其中的一个问题，那就是京剧剧院团成为了世家子弟的温床。

京剧艺术传承至今已经二百多年历史了，二百多年时间里出现了许多的世家，世家是京剧艺术发展与传承过程中不可或缺的一部分，但是世家子应该如何呢？

我们提两位世家子弟。

谭富英著名的京剧大师，老生新谭派的创始人，位列后四大须生之一，是伶界大王谭鑫培大师的孙子、京剧名角谭小培先生的儿子。

谭富英大师天赋非常好，要知道在那个年代人们看重的并不是你世家子弟的身份，而是你的艺术水平。

谭富英大师继承家学，并且拜在了余叔岩大师的门下，最终创立了老生新谭派艺术，成为了四大须生之一。

言兴朋著名的京剧表演艺术家，工老生，宗言派，其祖父是老生言派创始人言菊朋大师、父亲是名角言少朋、母亲是名角张少楼、姑姑则是平剧皇后言慧珠，可以说他是妥妥的世家子弟。

言兴朋老师继承家学，并且在唱腔之中融合了马派艺术特有的潇洒，成为了上世纪九十年代京剧舞台上颇受欢迎的青年老生演员。

当初青京会上一出《卧龙吊孝》技压群雄成为了当时的老生组金奖第一名。

这二位是不同时期京剧界的世家子，他们都深受观众和戏迷的喜爱，我想者凭借的是他们的艺术而不是世家子弟的名头。

现在京剧界也有很多的世家子，我认为存在一些问题，那就是一些剧院团对于他们来说给的待遇太好了，甚至于是优待了。很多世家子毕业之后就进入某些大的剧院团，并且剧院团对他们也是力捧的状态，经常会宣传为“某某世家的第几代传人”。还有就是一些世家子年纪轻轻就成为了“国家一级演员”，我想说这合适吗？很多世家子的水平甚至于连四级都算不上，结果却因为这一身份成为了“国家一级演员”。