摘要：上世纪六十年代京剧界出现了一批年轻人，他们积极学习京剧艺术，后来一度成为了京剧舞台上的中坚力量。这其中有我们熟悉的谭元寿、马长礼、杨秋玲、杨春霞、杜近芳等等。
上世纪六十年代京剧界出现了一批年轻人，他们积极学习京剧艺术，后来一度成为了京剧舞台上的中坚力量。这其中有我们熟悉的谭元寿、马长礼、杨秋玲、杨春霞、杜近芳等等。
我们今天就来聊一聊老生行当的名家。
京剧老生是重要的行当，我们都知道京剧有生旦净末丑五个行当，其中生行排在首位，生行又包括老生、红生、小生等。那么在上世纪六十年代京剧界老生行当中年轻一代演员中谁最优秀呢？
著名的京剧表演艺术家谭元寿先生曾经直言在这一波演员中马长礼先生是最棒的。那么马先生真的如此优秀吗？我们接下来聊一聊。
我们都知道京剧艺术讲究天赋，天赋高的演员自然就受一些老艺术家的喜爱，马长礼先生就是这样的天赋型演员。
马连良先生大家都熟悉，他是富连成科班出身，后来跟随很多名家学过艺，再之后享誉京津沪等大码头，并且位列四大须生之一。这里提及一下，京剧界有前后四大须生的说法，而马连良先生两次都位列其中，从这一点就能够看出他的影响力之大和艺术水平之高。
马连良先生曾经看过马长礼的演出，看完之后就十分喜爱这位天赋非常高的年轻人，并且决定收他为徒。
后来在拜师宴会之上马先生找了很多的圈内名家，当时李多奎先生告诉马先生“富英已经收他为徒了”，马先生听闻此言当即表示我今天收的不是徒弟，收的是好儿子。
李多奎先生口中的“富英”指的就是谭富英先生，他是后四大须生之一，出身谭门，祖父是“伶界大王”谭鑫培先生，父亲是谭小培先生，而他的师父则是余叔岩先生。 从这里看出谭富英大师也十分喜爱马长礼先生。当初北京京剧院创排《秦香莲》，这出戏可谓是名角荟萃，其中有马连良、张君秋、李多奎等大家，而其中“陈世美”一角本是给谭富英大师设计的，谭先生为了捧徒弟也将这个角色让给了马长礼先生，而这件事也成为了梨园行的一段佳话。
除此之外，马长礼先生还喜爱杨宝森先生的杨派艺术，并且十分有造诣，因此他也有“谭徒马儿私淑杨”的美誉。
马长礼先生早年间主要是以马派、杨派为主。有人会说他是谭富英先生的弟子，那么为什么不去唱谭派戏呢？对此马长礼先生曾经谈过，当时他和谭元寿先生都在北京京剧团，谭先生家传谭派，所以他几乎不唱谭派戏。而这也是马长礼先生高尚艺德的体现，谭元寿先生客观评价马先生并且十分称赞，这也是高尚艺德的体现。
我们看上世纪八十年代的马长礼先生在表演上已经形成了自己的艺术特色，可以说在表演上融合了马、谭、杨三大流派的艺术特色。
其实京剧艺术需要的就是博采众长者，对于流派传承自然是重要，而在流派的基础之上根据自身特色形成自己的艺术特点也是一个必然的过程。
因为京剧艺术需要的就是不断推陈出新，过去的那些京剧开宗立派的大师级人物也是在不断的融合、不断的创新形成属于自己的艺术。在过去谭鑫培先生是“伶界大王”，谭派艺术一家独大，后来很多名家出现在谭先生的谭派基础之上创立了新的流派，这就是发展和创新。
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