谭鑫培程砚秋都是天才，这样的艺人百年难遇

摘要：听老人们聊戏，说京剧当年的“伶界大王”谭鑫培，是一位非常了不起的天才艺人。他的艺术有继承也有发展，他根据自身条件兼收并蓄，吸收吸取了很多其他艺术门类的精华，为我所用，成就个人的艺术。

伶界大王谭鑫培

听老人们聊戏，说京剧当年的“伶界大王”谭鑫培，是一位非常了不起的天才艺人。他的艺术有继承也有发展，他根据自身条件兼收并蓄，吸收吸取了很多其他艺术门类的精华，为我所用，成就个人的艺术。

人们都说，谭老板唱戏，唱腔里不但有老生固有的东西，他还吸收“旦角”的唱腔儿唱法，改成老生的唱腔，且不露痕迹，这一点，极大地丰富了京剧老生的声腔艺术。

我们今天看谭鑫培先生留下的画像，他就是一位瘦小枯干一个小老头儿，好像没有什么特别特殊的过人之处，但他却能成就为京剧老生的一代宗师。

谭鑫培画像（武生）

据说谭鑫培早年也是学老生的，但是后来嗓子不行了，于是就改唱短打武生。到了他的中后期，他的嗓子又回来了，而且还比年轻时候还有韵味，于是他就继续开始唱老生。

但他敏锐地意识到了观众喜好审美的转变，于是，他就和当时盛行的程长庚大老板的那种“洪钟大吕”的唱法开始有意无意地切割，努力创造一种个人风格特点的唱腔唱法，他成功了，受到了当时以及后世的追捧，称他为“谭腔”“老谭派”。

他在继承的基础上，更加注重唱腔的音韵和韵味，使得他老年的声望空前绝后。但他非常清晰地知道自己能演什么不能演什么，哪点是长处，哪点又是短板，这就非常聪明！

今天我们看谭鑫培，他留下的一些文献记载，记录的很清楚，他是不演王帽戏的，因为他知道自己的长处，也知道个人的短处。他的个头不很高，扮相比较而言比较清苦，所以他演王帽戏没有王者的那种气象，这就是人家的聪明之处，这一点一般人估计是做不到的，一般到了他的那个位置，到处都是唱赞歌的，很少有提意见的，自己要是脑筋不清楚点，就很容易犯糊涂，这种例子反面教材也很多，因此梨园界有句话：‘人老就棒槌’说的就是这个意思。

谭鑫培王瑶卿演《南天门》

说完谭鑫培，咱们再说另一位在京剧艺术上兼收并蓄的大家程砚秋先生。有人说程砚秋的腔比较新颖别致，与众不同，实际他自己就说，他的唱腔并不是什么新的东西，就是他善于把老的东西改变了以后而形成了新的东西。这种改变都是潜移默化的打磨修缮完善，而不是不破不立，大删大改！

人们听了他的唱腔既旧又新。你说唱腔新颖吧，还不怪，你说像老唱法吧，还有新意，这就是他的特殊过人之处。

他是怎么做到的呢？还是那句话，兼收并蓄。比如说他唱《锁麟囊》的一霎时，最后有一句：“我只得放大胆仔细找寻”，据说这句唱腔，就是吸收了老生的唱腔唱法而改编而成的。

又比如说，他在《锁麟囊》春秋亭“二六转流水”里那句著名的：“忙把梅香低声叫”的绝妙好腔，就是他把京剧老生的骨子老戏“击鼓骂曹”里的那句：“我把蓝杉来脱掉”这句下转声腔，转换为了今天我们听到的这句旦角的声腔。可以讲一点老生的唱法痕迹也没有，但是却低回婉转，非常符合程派唱腔的所有要素，非常好听。有人讲程砚秋就是能够吸收各种艺术的精华营养来升华自己的艺术。

程砚秋演《锁麟囊》最后一场

还有诸如《锁麟囊》里最后一场，有一段大二六“换珠衫”里的最后一句，对母亲哭诉委屈的哭头：“儿的娘啊”，唱腔是婉转三叠的声腔，据说是程先生看了好莱坞明星麦克唐纳的电影《凤求凰》以后，感觉电影里面的一段歌曲非常动听悦耳，于是他把这段歌曲的旋律，运用到这段的唱里头，就是今天我们听到的这句“哭头”，这真是一种不留痕迹，又完美结合的天才运用。

天才就是天才，确实有非同一般的过人之处。他能够把他所听到的歌曲、音乐、小调以及生活中的方方面面能够让他触发灵感的事物，都可能有感触而编成京剧唱腔，融化到他的程派唱腔里。

据说能够把歌曲变为唱腔的，京剧界也只有两位，一是四大名旦的老师王瑶卿先生，另外就是程砚秋先生。这样的天才百年难遇，可遇而不可求，有网友就说，这其中个人天赋异禀确实重要，但环境也很重要，再珍贵的种苗遇到干涸的环境它也难生存，这可能就是今天京剧这种艺术形式最尴尬的事情吧。