摘要：在影视圈，有这样一位演员，他是导演口中的“灵魂雕塑家”，观众心中的“万金油”，从历史剧到年代戏，从反派到小人物，他总能用精准的表演赋予角色生命。他就是马仑，一位用演技征服观众的实力派演员。

在影视圈，有这样一位演员，他是导演口中的“灵魂雕塑家”，观众心中的“万金油”，从历史剧到年代戏，从反派到小人物，他总能用精准的表演赋予角色生命。他就是马仑，一位用演技征服观众的实力派演员。

今天，让我们感受表演艺术的魅力，走进他塑造的五个经典角色：

在1998年的《琉璃厂传奇》中，马仑饰演没落贝勒金保元的跟班徐二。这个角色堪称琉璃厂的“搅局者”，他大字不识却精于算计，凭借阴鸷手段在古玩行翻云覆雨。马仑用一双狡黠的眼睛和略带佝偻的体态，将徐二的市侩与贪婪刻画得入木三分。

剧中徐二为夺珍宝设计陷害袁玉山的桥段，马仑通过压低嗓音的冷笑和骤然收紧的手指，让观众隔着屏幕都能感受到角色的阴狠。他的表演让徐二成为全剧最具张力的反派，甚至盖过了张国立饰演的贝勒爷，成为观众又爱又恨的“经典坏角”。

马仑两次饰演北洋军阀段祺瑞，堪称“一人分饰两角”的教科书级表演。在《走向共和》中，他塑造的段祺瑞正值壮年，既有军人的硬朗，又有政客的圆滑。

而在《少帅》中，段祺瑞设下鸿门宴本想暗算张作霖，却被张作霖狡猾逃脱。

在《大脚马皇后》和《皇后驾到》中，马仑两次诠释明朝权相胡惟庸。前作中，他以谄媚的笑容和谦卑的姿态掩盖勃勃野心，向朱元璋进谗言时，手指不自觉地摩挲朝珠的细节，将奸臣的阴毒展现得淋漓尽致；

马仑加入了更多喜剧元素，比如胡惟庸被马皇后整治时的夸张表情和滑稽动作，让角色在奸佞之外多了几分喜感。这种“正剧与戏说”的反差表演，展现了马仑驾驭不同风格的深厚功力。

在抗战剧《十三省》中，马仑饰演表面疯癫、实则暗藏玄机的“常大仙”。这个角色身负特殊使命，以“跳大神”为掩护传递情报。马仑用飘忽的眼神和抑扬顿挫的唱腔，将角色的神秘感拉满。

一场被日军严刑逼供的戏，他全程用方言嘶吼抗日口号，青筋暴起的脖颈和布满血痕的后背，让观众感受到地下工作者的钢铁意志。导演雷献禾曾感叹：“马仑的表演让常大仙这个角色超越了简单的抗日符号，成为有信仰、有智慧的英雄群像代表。”

临危受命接替角色的马仑，在《白鹿原》中饰演田小娥的父亲田秀才。这个角色将女儿卖给老财主为妾，却道貌岸然地维护封建礼教。马仑用佝偻的身形和冰冷的眼神，塑造了一个被旧时代异化的知识分子形象。

剧中他与田小娥对峙的戏份，马仑全程背过身去，只通过微微颤抖的肩膀和压抑的哽咽，就让观众感受到封建父权对人性的摧残。有观众评价：“田秀才的每一次出场都让人脊背发凉，他是旧时代吃人礼教的活化石。”

从徐二到田秀才，马仑用五个风格迥异的角色，诠释了演员的可塑性。他的表演没有刻意的“用力”，而是通过细节的雕琢让角色自然生长。正如他在《西北岁月》中饰演刘志丹父亲时，用一碗油泼面的颤抖双手，就让观众看到一个普通父亲在动荡年代的无奈与坚守。

这种“灵魂雕刻”的演技，让他成为影视圈当之无愧的“万金油”演员。未来，我们期待马仑继续用演技书写更多传奇，让观众在角色中看见人性的光芒与阴影。

来源：我在路上，路在前方一点号