摘要：用真实的shi体拍戏，敢给剧集贴上“夺眼球”的标签，题材大胆，画面惊悚，视角猎奇。
20年前的国产剧究竟能猛到什么程度？
用真实的shi体拍戏，敢给剧集贴上“夺眼球”的标签，题材大胆，画面惊悚，视角猎奇。
总而言之就是一个字，敢！
它们威力大，后劲足，使得观众看了之后，久久不能摆脱阴影......
《一双绣花鞋》
整部剧没有一个鬼镜头，恐怖程度却比鬼片还吓人。
阴间BGM，怼脸拍，刁钻的打光，一惊一乍的运镜，都让徐徐露出的绣花鞋，充满了“鬼味儿”。
如此范围下，有多少人只记住了那双鞋，却忘了这是一部正经的悬疑谍战剧。
绣花鞋中藏有国民党在重庆潜伏特务的名单。
揪出特务，阻止破坏，该剧拍了一场惊心动魄的反特行动。
《梅花档案》
国内第一部在解剖室用真shi拍摄的国产剧。
刚调来的档案馆文员龙飞，就像一双眼睛，带领观众深入古旧老宅。
宅子莫名停电，锁好的大门被打开；闪现的白衣女子；屡次出现的梅花；
以及龙飞每天醒来，都睡在院子里的梅花池旁。
周围的一切似乎都在暗示龙飞，尽快离开。
但，看到最后我们发现，龙飞并非简单的文员，而是一名中共特工，身上肩负着与潜伏在地下的敌人斗争的使命。
《魂断楼兰》
从剧名和海报就能看出，本剧氛围感非常强。
开篇让人立马上头的古楼兰女尸，它被藏在考古研究所的密室里，一度上演复活戏码。
甭管“女尸”究竟是不是鬼？气氛绝对是足足的。
在千年不腐的楼兰女尸，以及神秘而古老的文明遗址背后，镜头聚焦的，是一幕幕现代文明人贪婪的悲剧。
正如古话所说，“比鬼怪更可怕的是人心”。
而这些后果，终将由他们自己的血和生命来买单。
《背后有人》
故事设定在精神病院，甚至包含了伦理、犯罪等多种元素。
里面还汇集了一群非正常状态下的人——
X虐倾向，间歇性健忘症，妄想症，异装癖，精神障碍导致的X无能......
乍一看，这和普通的医院无异。
可越往后看，错综复杂的爱恨情仇逐渐浮出水面。
病人，不单是病人，每个人均有黑历史：插足别人婚姻、洗黑钱、犯下qj罪......
至于医生，也不是简单的救死扶伤。
男主之所以穿上这身白大褂，起初是为了复仇，这种扭曲的纠缠，堪称全剧最暗黑的地方。
《玲珑女》
镜头下的江南小镇，阴森戾气重。
旧社会里整个镇子所遵循的传统看了让人毛骨悚然，这里的女子根本不被当作人看。
漂亮的女子一旦被选为团扇扇面上的模特，便不被允许有儿女私情，一旦违反，即被打入“无影小楼”，终生与世隔绝。
无情的封建规则下，模特都下场凄惨。
有的重病，有的不堪禁锢跳河自杀，有的终身被流言蜚语折磨。
对人性的禁锢和扭曲，再现了那个年代荒谬的可怕。
精神上的压抑，心理上的折磨，有时更为恐怖。
《血色残阳》
论手段，刺激程度，宅斗剧丝毫不比宫斗剧弱。
剧中无论角色大小，皆没有三观底线，活脱一部“中国恐怖故事”。
暗黑的色调，冷冰冰的大院，女人们一个个画着苍白的妆容，无形中给人一种阴森森的感觉。
这种冷冽，不是臆想，而是由内而外散发出来的。
闺房里的野心和私情，乱伦、上位、争权夺势轮番上演。
窝里斗的背后，是人性的贪婪和自私，她们在爱恨交织里变态、沉沦。
俗话说，人毕竟是环境的动物，什么样的环境滋生什么样的人性。
《走出蓝水河》
同样是伦理剧，《走出蓝水河》比《血色残阳》拍的更露骨，更大胆。
它的恐怖不是来自镜头的渲染，而是故事本身压迫的人喘不过气。
清末民初，新思想在中国大陆逐渐渗透，深宅里，封建思维却依然很顽固。
斯琴高娃饰演的老太太，无视儿子不能生育的事实，硬是先后给儿子招了几房姨太，连外面的丫头都不放过。
只见她看到一个女孩眼睛立马放光。
随后便召唤女孩到身边，撩起她的衣服，用手抚摸着女孩的屁股，感叹这是生男孩的料。
在这种病态的执念下，一幕幕悲剧发生了。
像是荒谬的借床借种桥段，令人作呕的生子偏方，女人间疯狂的争宠。
一幕幕，至今回想起来，都让人浑身直冒冷汗！
看完文章，各位“死去”的记忆是不是又回来了，每一部都在当年的电视台轮播过。
故事精炼，题材大胆，还铺陈了对社会和人性的思考。
对比现在的剧千篇一律，国产剧着实退步太过严重了。
来源：电影工厂
