摘要：当童星转型的“演技派”张一山遇上“国民流量”赵丽颖，国产悬疑短剧市场迎来了一场颠覆性碰撞。两人首度搭档的《在人间》未播先火，微博话题阅读量破2亿、爱奇艺预约量超300万，这场“演技与流量”的双向奔赴，正以高概念叙事与深度角色塑造，重新定义国产悬疑剧的创作边界。

当童星转型的“演技派”张一山遇上“国民流量”赵丽颖，国产悬疑短剧市场迎来了一场颠覆性碰撞。两人首度搭档的《在人间》未播先火，微博话题阅读量破2亿、爱奇艺预约量超300万，这场“演技与流量”的双向奔赴，正以高概念叙事与深度角色塑造，重新定义国产悬疑剧的创作边界。

张一山近年主动减少曝光，直言“演员需要留白”。从《家有儿女》的刘星到《余罪》的卧底警察，再到《柒个我》中分裂出七重人格的沈亦臻，他始终在突破“童星”标签。此次在《在人间》中，他饰演神秘引导者“江一鸣”，以多重身份穿梭于虚拟与现实之间，与赵丽颖的“副人格”贾小朵形成镜像对决。张一山坦言，这个角色“像一场心理拉锯战”，需要精准拿捏人性深处的矛盾与挣扎。这种“自毁式”的表演探索，恰是演员对“舒适区”的主动撕裂。

赵丽颖此次挑战的贾小朵，是全剧最危险的“暗黑玫瑰”。作为主角徐天人格分裂出的副人格，她既是受害者也是加害者，以手语交流、杀鱼等细节塑造底层女性的生存困境，又用眼神中的癫狂与算计撕开角色伪装。导演徐兵透露，赵丽颖为诠释人格分裂的层次感，曾连续一周在片场保持“半入戏”状态，甚至因过度沉浸角色而失眠。这种“自虐式”的表演，让贾小朵成为国产剧中罕见的“带刺玫瑰”——既脆弱又危险，既纯真又致命。

《在人间》以8集篇幅构建了一个“无限流”式的虚拟迷宫：网约车司机徐天与乘客贾小朵意外卷入人格杀戮游戏，必须在赛博朋克风格的虚拟空间中完成自我救赎。导演徐兵将高概念叙事融入市井烟火，用霓虹灯牌、数据流投影等视觉符号隐喻人性异化，又在角色对话中埋藏弗洛伊德精神分析理论的暗线。这种“硬核科幻+哲学思辨”的混搭，让观众在肾上腺素飙升的剧情中，被迫直面“我是谁”的终极拷问

张一山与赵丽颖的合作，本质是“流量逻辑”与“内容逻辑”的博弈与和解。前者用“神隐”换取创作自由，后者以“监制+出品人”身份深度参与项目，两人都在主动打破“流量明星=商业工具”的刻板印象。而《在人间》的爆款潜质，也印证了观众对“短平快”叙事的审美疲劳——当悬疑剧不再依赖“反转注水”，当演员愿意为角色“自毁形象”，国产类型剧才能真正摆脱“叫座不叫好”的魔咒。

来源：雯欢儿