“小燕子”轻吟时代曲，“李香君”执扇诉衷肠：王丹凤影史留芳

摘要：从《护士日记》里轻吟“小燕子”的简素华，到《桃花扇》中执扇诉尽衷肠的李香君，著名表演艺术家王丹凤以角色为笔锋，在影史长卷上勾勒出中国女性刚柔并济的生命力，将艺术理想与时代脉搏熔铸成永恒的光影诗篇。作为“新中国二十二大影星”之一，她以半生光阴为墨，书写了个人命运

从《护士日记》里轻吟“小燕子”的简素华，到《桃花扇》中执扇诉尽衷肠的李香君，著名表演艺术家王丹凤以角色为笔锋，在影史长卷上勾勒出中国女性刚柔并济的生命力，将艺术理想与时代脉搏熔铸成永恒的光影诗篇。作为“新中国二十二大影星”之一，她以半生光阴为墨，书写了个人命运与时代浪潮的共鸣长歌。

1924年，王丹凤出生于上海一个中产家庭，自幼浸润于戏剧与电影的氛围中。她常随父母观戏，将零用钱攒作电影票，银幕上的悲欢离合悄然在她心中种下艺术的种子。1941年，17岁的王丹凤因邻里引荐，被导演朱石麟发掘，在电影《灵与肉》中初试啼声。尽管只是配角，但她清丽的面容与灵动的气质已令人过目难忘。同年，她在《新渔光曲》中担纲女主角，以渔家女形象一鸣惊人，清纯与坚韧交织的表演，奠定了她“悲情美人”的银幕基调。

40年代，王丹凤在《红楼梦》中饰演薛宝钗，以端庄温婉的气质与袁美云、周璇同台竞艳；在《青青河边草》中化身战火中的少女蓝菁，将乱世中的爱恨情仇演绎得动人心魄。彼时上海滩，她与周璇、李丽华并称“沪上三美”，却始终以谦逊低调的姿态面对赞誉。正如她所言：“演员是角色的容器，而非自我炫耀的舞台。”

1949年后，王丹凤选择回归内地，加入上海电影制片厂。这一抉择不仅改变了她的艺术轨迹，更让她成为新中国电影的见证者与参与者。1957年，她在《护士日记》中饰演简素华，一个主动奔赴边疆的年轻护士。为贴近角色，她深入医院体验生活，甚至学会打针、包扎等护理技能。片中，她演唱的插曲《小燕子》传唱大街小巷，轻快的旋律与简素华的青春朝气相映成趣，成为几代人的集体记忆。王丹凤以这一角色完成了从“悲情美人”到“新时代女性”的转型，其表演中既有少女的纯真，又不乏理想主义的坚韧。

若说《护士日记》展现了王丹凤的明丽，那么1963年的《桃花扇》则凸显了她的深沉。在这部根据孔尚任同名传奇改编的影片中，她饰演秦淮名妓李香君，以一柄折扇串联起侯朝宗的儿女情长与家国大义。为诠释李香君的忠贞与气节，王丹凤反复研读剧本，甚至向昆曲名家请教身段与唱腔。片中，她执扇而立的剪影、血溅桃花扇的决绝，将李香君的刚烈与柔情刻画得入木三分。

王丹凤的艺术生涯并非坦途。60年代中期，她因主演《桃花扇》被批为“毒草”，影片遭禁映，本人亦被下放劳动。在工厂劳作的日子里，她将苦难化作对角色的更深理解。1978年复出后，她在《儿子、孙子和种子》中饰演农村妇女张秀英，以朴实自然的表演打破观众对其“美人”的刻板印象；1980年，56岁的她在《玉色蝴蝶》中挑战年龄跨度40年的角色，从少女演至暮年，其敬业精神令人动容。