摘要：第五代导演中，张艺谋的能力和创作力都是最突出的，创作生命也是最长的那一个，这一点很不简单，很了不起。在相对最为漫长的创作年月里，张艺谋不止一次尝试着突破自己惯有的创作模式，尝试突破自己所习惯的题材素材，只是每一次尝试都不是很成功，每一次尝试后张艺谋都会回到自己

第五代导演中，张艺谋的能力和创作力都是最突出的，创作生命也是最长的那一个，这一点很不简单，很了不起。在相对最为漫长的创作年月里，张艺谋不止一次尝试着突破自己惯有的创作模式，尝试突破自己所习惯的题材素材，只是每一次尝试都不是很成功，每一次尝试后张艺谋都会回到自己最习惯的模式、题材和素材里面去，那个天地，总是最适合张艺谋。最近上映的《一秒钟》同样是一部张艺谋回归惯有的创作模式和习惯的题材素材的电影，讲述的依然是“特殊”年代里发生的故事，描述的依然是“特殊”年代里人们的“特殊”生活环境与生活方式，实际上“特殊”两个字也可以用“落后”两个字来代替，再现“落后”年代里的中国和中国人，是张艺谋最擅长的。他最不擅长的，恰是表现出一个一步步走向现代的中国，表现出今日中国所取得的进步与成就。这不是张艺谋一个人的问题，是一代人甚至是两代人三代人的问题，那一代导演和那一代之后的一两代导演，都沉浸在一种自虐式的再现落后与既浅薄又毫无主见的反思之中，说那种反思是“毫无主见”，是一种婉转的说法，其实质是完全被西方强加给世界的价值观所绑架而不能自拔，甚至不能自知。

张艺谋和其他导演不一样的地方，在于他的表现能力强悍、他的拍摄技术和他的细节把控能力超群，这是张艺谋超出中国几乎所有导演的原因，尽管张艺谋也存在明显的缺陷——诸如不会讲故事，必需优秀编剧的帮助；又如反思式的思维模式早已被西方价值观绑架而不自知等等，他依然是当代中国最好的导演。就如此片而言，场景还原的极具时代感，人物形象不管是群像还是个体都把握的很出色，故事讲的既完整又具有该有的起伏，叙事的流畅度比一般导演强得多，煽情和别的导演比起来要自然的多——张艺谋的能力正是新一代导演所欠缺的，他们还有很长的路要走。

来源：滑稽小丑侠