摘要：近日，电视剧《我的后半生》在中央电视台CCTV-8频道和腾讯视频平台上映，由张国立、佟大为、梅婷等实力派演员主演，首播即取得突破2%的收视率，引发了观众对当代中老年人情感世界的广泛讨论。
近日，电视剧《我的后半生》在中央电视台CCTV-8频道和腾讯视频平台上映，由张国立、佟大为、梅婷等实力派演员主演，首播即取得突破2%的收视率，引发了观众对当代中老年人情感世界的广泛讨论。
《我的后半生》改编自“人民艺术家”王蒙创作的中篇小说《奇葩奇葩处处哀》，在影视剧热播之际，花城出版社同步推出了王蒙《奇葩奇葩处处哀》的全新修订版本。
《奇葩奇葩处处哀》以退休教授沈卓然的人生际遇为主线，讲述其在妻子淑珍离世后，与四位性格迥异的女性——务实精明的连亦怜、博学孤傲的聂娟娟、直爽豪迈的吕媛、先锋洒脱的乐水珊——相遇相亲的故事。
小说以幽默犀利的笔触，勾勒当代中老年群体在情感、家庭、社会角色中的困境与突围，既是对现实的深刻映照，亦是对人性的温情凝视。
中老年情感命题的文学解构
在“银发婚恋”话题备受争议的当下，《奇葩奇葩处处哀》文学解构了世俗对中老年情感生活的刻板认识。
主人公沈卓然的相亲之旅，并非“黄昏恋”的猎奇展演，而是对生命热忱的重新叩问。
无论是连亦怜对生存保障的执着争取，还是聂娟娟在困顿中坚守的精神世界，抑或吕媛直面疾病与孤独的豁达，小说始终传递着一个信念：年龄从不是人生的减速键，对生活的热爱才是永恒的进行曲。
王蒙以举重若轻的笔法，将中老年群体的孤独、渴望、尊严与尊严娓娓道来。
在小说中，“沈卓然变成了一片空白……睡眠空白，失眠其实也是空白，生命的痛苦还是空白”。他的尴尬与狼狈，恰恰映射了社会对老年情感需求的漠视；而他在开启相亲之路后，“居然在与陌生人接触中得知了这么多情况。越知道得多他越糊涂，到底是怎么回事？有点超出了他一辈子的生活经验与理解能力”。
他在一次次碰撞中逐渐领悟的生命之道，则成为对每个渴望打破年龄枷锁者的温柔鼓舞。人生的下半场，亦可是一场自我重建的盛宴。
超越凝视的女性书写
小说《奇葩奇葩处处哀》以男性相亲视角展开，而王蒙对女性角色的塑造跳脱了传统文学中“被观看”的窠臼。
主人公沈卓然遇到的四位女性，各自携带着鲜明的时代烙印与生存智慧：连亦怜以清醒的现实主义直面生活困局，聂娟娟以荒诞的学术呓语对抗命运荒诞，吕媛用近乎粗粝的生命力撕破暮年患病的阴霾，乐水珊则以新世代的狡黠与野心，在代际碰撞中叩问传统婚恋观的边界。
王蒙以平等的笔触，将她们的选择置于复杂的社会语境中审视，既不美化亦不贬损。
对于连亦怜，“沈的反应是想鼓掌，想喊万岁……你真是刺刀见红，一针见血，翻天覆地，扭转乾坤的奇女子也”；聂娟娟给予男主人公的是“一种完全崭新的体验：神经质，不无卖弄，万事通，出色的记忆力，阴阳八卦，中外匪夷，文理贯通，古今攸同”；吕媛的强势直率则是对“女性应含蓄”的传统规训的颠覆：“和我在一起，哪个老朋友不说是你占尽了便宜？”乐水珊虽然来者不善，却“具有常人没有的智力与决心，敢于采取常人不会采取的手段，走与众不同之路”，具有新世代女性的主体性。
王蒙在小说自序《奇葩赋》写道：“奇葩奇葩，四处美妙鲜花；奇葩奇葩，许多酸甜苦辣。”这些女性在婚恋场域中的姿态，实则是她们在时代夹缝中争取生存空间、捍卫主体性的独特策略。
作者王蒙没有从传统道德判断的角度，而是从个体命运与社会变迁的视角描绘中老年女性的情感选择。
“文学+影视”融合发展的新成果
此次推出新版《奇葩奇葩处处哀》，是花城出版社“文学+影视”融合发展的又一新成果。
从《惊蛰》的时代惊雷到《小舍得》的教育焦虑，从《月光武士》的浪漫救赎到《坚如磐石》的硬核叙事，再到2024年《我的阿勒泰》这一散文影视化爆款产品，花城出版社始终以文学为锚点，在文学与影视的双向奔赴中捕捉时代情绪的共振频率，用文本为影视注入更深厚的灵魂质地。
《奇葩奇葩处处哀》这部诞生于2015年的作品，在老龄化社会加速到来的今天，愈发显露出其前瞻性与现实意义——它既是一面照见中老年情感困境的明镜，亦是一把开启代际理解之门的钥匙。
文｜记者 孙磊 通讯员 李嘉平图｜出版社供图
来源：羊城派一点号
