摘要：2023年8月31日，演员宋祖儿被实名举报偷税漏税4500万元，该事件引发轩然大波，举报内容涉及拆分合同、私人账户收款、少缴营业税和附加税，还注销三家个体工商户以逃税等。

文/景然

“幻由人生”，妖鬼世界的荒诞，不过是现实人性的倒影。

2023年8月31日，演员宋祖儿被实名举报偷税漏税4500万元，该事件引发轩然大波，举报内容涉及拆分合同、私人账户收款、少缴营业税和附加税，还注销三家个体工商户以逃税等。

随后她便陷入了事业停滞期，多部待播剧前景不明，各大卫视也相继删除其相关内容，而且口碑也开始逐渐转冷，不过就在2024年8月27日。

宋祖儿工作室发布郑重声明，称经税务机关核查，宋祖儿无偷逃税款行为，未曾因税务事宜被处以行政处罚，还表示2020年起就主动排查前经纪公司管理期间遗留问题并完成自查自纠，同时指责实名举报博主“小宴小西”恶意解读、侵犯名誉权，随后。

经过多方确认和官方消息证明宋祖儿的确不存在偷税逃税行为，个人认为强如“范爷”那般背景确定了有问题就无法翻身，那么宋祖儿既然可以复出就证明她绝大概率是没有问题的。

不过咱得说虽然这层污点可能是人为的，但是对宋祖儿的影响也绝对不小，本来演员本来就更新迭代的快，她有两年的真空状态，又有能被人随意“攀扯”的“污点”，因此要复出绝不是简单的事。

而猕猴桃厂的这部《无忧渡》就是她复出的第一剑。

《无忧渡》

《无忧渡》改编自小说《半夏》由爱奇艺出品，林玉芬、梁胜权执导，赵娜编剧，任嘉伦、宋祖儿领衔主演。

这剧2022年杀青压了三年，又是奇幻古偶，于是很多期待的观众都怕它过了时，因此小景也多少有些不看好的心态，不过小景还有个好习惯，就是看剧先看导演。

导演林玉芬，作品有《花千骨》《微微一笑很倾城》《无心法师》《宸汐缘》《三生三世十里桃花》……

这几部作品都是大爆，不但有热度，而且以上五部作品，豆瓣七分以上占了俩，八分以上占了俩，唯一一部6.6分的“三生三世”是平台的史冠王，所以看到这期待值瞬间又打满。

故事围绕着任嘉伦饰演的捉妖人和宋祖儿饰演的鉴妖人半夏展开。

剧情是以晚唐“人妖共存”的世界为舞台，通过六个单元案件串联起猎妖师宣夜与少女半夏的羁绊。

不过在感情羁绊的壳子下，其内核却是对人性幽微的深刻叩问。

原作可以说是从《聊斋志异》的经典叙事中汲取的养分，以妖喻人，以案说情，将贪婪、执念、救赎、偏执等人性命题编织成一幅“众生相”，既是对古典志怪美学的致敬，亦是对现代社会的隐喻式批判。

《聊斋志异》的精髓，就是在于借妖鬼之口言人世之情，蒲松龄笔下的妖，或痴情如婴宁，或狡黠如画皮，其实本质皆是人性之镜，而这部《无忧渡》个人觉得是不错的继承，其单元案件中的“妖”，无一不是人类欲望与执念的化身。

首案《嫁衣鸮》，讲的是人面鸮妖蛮娘以歌声诱人，她靠夺取人的喉骨来淬炼口技，可是其表面是嗜血妖魔，但是却对半夏的哥哥段言秋有一腔执念。

她以“爱”之名行杀戮之实，最终在猎妖剑下吐露真言：“我只想与他过平凡日子。”

这一个故事个人开始觉得有些草率也有些矛盾设定，然而想想《聊斋》中聂小倩，其妖性之下确实掩藏着对人性温暖的渴望。

剧中宣夜一言点破：“妖害人，是因人性先害了妖。”此语直指此剧的本质：妖的恶行往往是人类贪欲的投射。

而最为惊艳的是第二案《碧玉梨》单元，世人为了返老还童保持青春靓丽，不惜与镜妖交易，可是她们不知道副作用就是性命只剩七天，七天之后她们则以自己的性命化成了碧玉梨。

可是这青春化成的碧玉梨又被镜妖拿着交给了自己所爱的凡人舞姬季离，让她无副作用的永葆青春，与自己永生，可是他的爱却让季离逆反，这种强制爱并非季离想要的，更是她排斥的。

然而讽刺的是，万般不愿，她却还要靠镜妖的碧玉梨才能赢得她爱的人喜爱，兜兜转转，反转在反转，渴望爱人陪伴的季离爱人都无幸免，渴望爱人相伴的镜妖也被爱人生生刺死，没有人得到了幸福，包括那些向镜妖求青春永驻的女性。

这一设定暗合《聊斋·画皮》中“色即毒药”的母题，这里的色指容颜指皮囊，以指贪婪，季离的贪婪不仅吞噬他人性命，更将自己困于永恒的虚妄中。

剧中当她被镜妖致问：“以人命为代价的梨，你都已吃下却装模作样，虚不虚伪？”季离的沉默，恰是对现代社会中容貌焦虑以及贪婪欲望的辛辣讽刺。

《无忧渡》以“爱、贪、嗔、痴、空、渡”六字串联单元，每一重命题皆对应一种人性困境。这种结构化的叙事，让剧集超越了一般志怪剧的猎奇性，转而成为一部人性寓言。

《碧玉梨》中的季离、《赤练》中为复仇化妖的蛇女，《团圆客栈》中的猫妖为报恩甘愿被囚禁，甚至以血供养客栈住客。

前两者是贪和嗔，而猫妖的“痴”则是超越了物种界限，其牺牲精神与人类的功利主义形成鲜明对比，从流出的片段可以看到导演以水墨幻境呈现猫妖记忆，将“痴”升华为一种美学化的悲壮，揭示出了爱之纯粹与人性之狭隘的冲突。

每一个都有着对《聊斋》故事的继承以及对人性的挖掘，世人因六戒堕入深渊，贪恋青春，执着仇恨，痴于执念，到头来皆被反噬，剧中通过宣夜对半夏的告诫：“执念如刀，伤人亦伤己”，点出贪欲的本质是自我囚禁。

而女主半夏这个角色的阴阳眼，她用其窥破妖物真身，实则是以“旁观者”视角审视人性弱点，暗示唯有抽离执念，方能渡人渡己。

而剧中广平城的人妖共存这个设定，看似和谐，实则是暗流涌动。

半夏因阴阳眼被视作“疯子”，宣夜因半妖身份遭同类排斥，这都映射着现实社会中少数群体的生存困境，原著中当宣夜质问猎妖同僚：“若妖性本善，为何不容？”时，可以说直指人性中的偏见与暴力，对异类的恐惧，往往源于无知与傲慢。

小景从原著到电视剧都过了一下，看得出《无忧渡》的野心不仅仅在于复刻《聊斋》的志怪美学，更试图以现代视角来重构古典命题。

比如女主半夏并非传统志怪剧中等待拯救的“柔弱女主”，而是以主动姿态介入案件，她救妖、质疑猎妖规则，甚至以凡人之躯对抗族群偏见。

这种女性主体性的彰显，与《聊斋》中婴宁、小翠等角色的自由精神一脉相承，而且还更契合当代性别平等的价值观。

人妖共存的世界观暗含生态平衡的隐喻。剧中多次出现“妖若灭尽，人间亦亡”的台词，暗示人与自然的关系绝非对立，这也是古典志怪叙事焕发现代生命力。

所以从还原剧情设定的呈现来看，小景觉得剧拍的还是不错的，尤其第二个单元的镜妖案拍的很到位，很新颖很有趣，反转在观众想象之外，但是又在情理之中。

这个单元结束后这部剧的口碑应该会很不错。

剧中妖异场景的呈现，如蛮娘异化时的羽毛纹理、碧玉梨吞噬精血时的粒子特效，还有打斗动作场面都拍的不错，不算最好但是也不算差。

演技来说说实话不配音多少都有点拉，听惯了配音老师们很有魅力的古代公子音少女音，听演员原声多少有些别扭，不过听多了其实也还可以，演技宋祖儿和任嘉伦个人觉得也还可以，不算特别好，及格水平以上没问题，尤其是一些哭戏个人觉得宋祖儿表现的还是很不错的。

当然要是从全部来看就是尽管《无忧渡》在人性探讨上有些深度，但其部分设定仍显理想化。

比如单元案件的解决常依赖于“爱感化一切”，这就削弱了现实批判的锐度，很多故事并未能如《聊斋》里那样刻画出深入灵魂置换的伦理困境。

然而小景觉得瑕不掩瑜，它的价值，在于以一种浪漫化的志怪叙事，为观众提供了审视人性的镜像，剧悄然传递出一种悲悯：所谓妖性与人性，不过是同一枚硬币的两面。

《无忧渡》或许无法比肩《聊斋志异》的文学高度，但它以影像为笔，算是续写了古典志怪传统中对人性的永恒追问，当观众为蛮娘的痴情落泪，为季离的贪婪唏嘘时，实则是在凝视自己内心深处的欲望与恐惧。

正如蒲松龄所言：“幻由人生”，妖鬼世界的荒诞，不过是现实人性的倒影，而《无忧渡》的意义，正在于以幻境为镜，照见众生相中的善与恶、痴与悟、囚禁与自由。

最后这部电视剧首播虽然0广入局，空降还非黄金段，但是其首日播放量约1150万-1200万，最高峰值站内8500，可以说创下爱奇艺2025年最佳开局，甚至超过了前些日热播的《黄雀》。

第二日播放8800，很有可能成为桃厂2025年第一部破万的剧，再加上这不错的剧情口碑估计也不会太差，所以宋祖儿很可能复出成功。

最后不管如何，还是希望其他人也能够有更多更好更用心的作品出现吧。

来源：景然观娱一点号