潮剧评｜想后思前话此生，落日余晖仍从容——评浙产剧《我的后半生》

摘要：2025年3月30日晚，浙产剧《我的后半生》闪亮登陆央视电视剧频道黄金档。这部改编于王蒙中篇小说《奇葩奇葩处处哀》的浙产电视剧作，在“温暖”与“现实”的深度融合中，通过主题升华、叙事创新以及人设拓展引发了受众的广泛共情，将新时代老年婚恋生活都市剧推向了一个新的

潮新闻客户端霍文博

2025年3月30日晚，浙产剧《我的后半生》闪亮登陆央视电视剧频道黄金档。这部改编于王蒙中篇小说《奇葩奇葩处处哀》的浙产电视剧作，在“温暖”与“现实”的深度融合中，通过主题升华、叙事创新以及人设拓展引发了受众的广泛共情，将新时代老年婚恋生活都市剧推向了一个新的高度。

在过去的一个时期里，婚恋生活都市剧的展示对象是年轻群体。因此当“黄昏恋”替代“朝阳思”时，它所涉及的传统观念与当代伦理、物质财富和精神生活、感情世界同生理需求等对立性的话题，便远远超越了“朝阳思”主题所能表达的范畴和容量，实现了此类电视剧在主题方面的进一步升华。

《我的后半生》以退休教授沈卓然的四段相亲之旅为线索，展示众生之相与人生百态。

第一次与温柔的女护士长连亦怜相处3个月后，因女方提出200平的学区房过户要求而作罢。

第二次跟心仪的女科学家聂娟娟交往，正当惺惺相惜之际，女科学家的癌症复发让梦幻灰飞烟灭。

第三次相处的工会主任吕媛因性格过于真爽，让知识分子出身的沈卓然难以接受。

第四次与崇拜自己的乐水珊倒有相知之味，无奈惧怕“妻管严”的他，在管钱管物甚至要签“死后财产归我”的严苛条件面前，只好选择退步。

归纳起来，上述沈卓然的这四段相亲经历，恰恰折射出当下“黄昏恋”必须面对和迫切需要解决的实际问题。

无论是与连亦怜相处还是和乐水珊相交，在物质财富和精神生活之间出现冲突时，矛盾的二律悖反性决定了“黄昏恋”的出发点是贪图物质财富还是追求精神生活。

在物质生活水平有待进一步提高的时代，人们追求丰裕的物质生活本来无可厚非。但建筑在婚恋前提下的物质财富追逐，则明显带有巧取豪夺的性质。

沈卓然的拒绝，表明他对“黄昏恋”有着清醒的认知。毕竟这根本不是什么“黄昏恋”，倒是与精准扶贫有些相似。仅从这一点而言，电视剧《我的后半生》或多或少地带有“警世通言”的性质。

至于他和聂娟娟以及吕媛的交往结局，从前者的主动“消失”到后者被动“淡出”，并非女儿沈黛的一句“你到底是找老伴，还是找免费保姆”所能了断的。个中原委，只能说明沈卓然在传统观念与当代伦理、感情世界同生理需求之间作出了他自己认为的明智选择。

在现实生活面前，这一选择将社会流行的“男的只有挂在墙上才会老实”的所谓“箴言”击打得粉碎。这再一次证明，电视剧《我的后半生》除了“警世通言”外，还具有“醒世恒言”的功能。

为了全面展示“黄昏恋”主题的复杂性和多样性，《我的后半生》尽管改编于小说，但是在叙事方面则采取了一系列创新之举。

其中，“原著加我”的二次创作模式实现了新时代中国电视剧的新跨越，进一步丰富了叙事学的内容。在属性方面，“原著加我”首先体现在电视剧取名上。

将《奇葩奇葩处处哀》和《我的后半生》作简单的对比就可以看出，小说对沈卓然的“黄昏恋”带有一定程度的贬低意味，而电视剧名则实现了由贬义到中性的转化。这充分说明，通过“原著+我”进行叙事创新不会消解经典文学作品的艺术价值。相反，正是通过这样的叙事创新能够让文学作品获得新生，最终达成纸质文本和视听艺术在协同叙事上的故事世界建构，并在此基础上深度拓展。

从中篇小说《奇葩奇葩处处哀》到36集电视剧《我的后半生》，随着文本的变迁，“原著+我”的叙事模式打开了受众迁移的进路。通过小说和电视剧之间具有的互文性质关联，满足了受众阅读与视听的多元化需要。

在审美取向上，将大众的普适性价值观与审美情趣融合在一起，让“受众为王”的新时代理念落实到电视剧创作的全过程，为原著与时俱进创设出更加广阔的发展空间和受众基础。

正是在广大受众的热情关注下，《我的后半生》焦点正在从剧集过渡到角色扮演者。去年，在热播的电视剧《老家伙》中，张国立就因出演肖长庆这一角色受到热议。时到今日，当《我的后半生》再度热播时，沈卓然的扮演者张国立再次站在网文的风口浪尖上。面对两极化的舆论走向，人设如何适应受众的审美接受格外受到关注。

在长达50年的演艺生涯中，张国立塑造了身份不同的屏幕形象。其中，纪晓岚、康熙等早已深入人心。此次，他出演高级知识分子沈卓然，着实让人感到有些意外。尤其是他的老农扮相和气质，与大众心目中的教授还有着较大的认知差距和心理距离。有观众直言，“张国立一个老农民的长相和气质，非要演知识分子教授，看着难受”，“那个正直无私的纪晓岚去哪了”。这就从侧面说明，张国立的演艺空间又获得了新的发展。依托这样的人设拓展，就能够进一步打破标签化形象对知名演员的种种约束，实现演艺道路的多元化发展。