摘要：这种喜剧形式凭借着直观的身体语言表现形式，给了观众最直接的感受，一下子就让观众爱上了，也迅速使得相声这种传统表演形式开始没落。从那之后，春晚舞台的语言类节目中，小品成为了绝对的佼佼者。

1983年春晚，彼时还是相声的天堂，绝对占据着春晚的半壁江山。

那时候的马季、姜昆的《宇宙牌香烟》《虎口遐想》一直是主流相声的天花板一般的存在。

直到1984年，陈佩斯和朱时茂带着他们命名为“小品”的这一种新的喜剧形式出现在春晚舞台。

这种喜剧形式凭借着直观的身体语言表现形式，给了观众最直接的感受，一下子就让观众爱上了，也迅速使得相声这种传统表演形式开始没落。从那之后，春晚舞台的语言类节目中，小品成为了绝对的佼佼者。

甚至相声大师冯巩也转战小品，但碍于其相声演员的身份，他的表演形式在春晚是独一份的，叫相声剧。

直到2003年，郭德纲在北京广德楼开始了第一场“落地儿”演出，使相声重新回到了传统。也开启了传统相声和主流新式相声几十年的纷争。

新式相声，顾名思义是相对于传统相声而言的。新中国成立后，传统相声因为有太多的旧社会的糟粕，侯宝林、孙玉奎等老一辈艺术家牵头对传统相声进行了改进和进化，删除了诸如“伦理哏”“江湖黑话”等低俗内容，创造了一系列新式相声以适应当时的社会环境。

但新式相声在发展过程中，过度注重教育意义和讽刺，也使得改革开放后，随着社会娱乐形式的多元化而逐渐没落。

新千年后，郭德纲凭借传统相声和小剧场的“落地儿”演出，使得传统相声重新回归市场。也使得新式相声再也没有了市场。他欺人太甚！

他欺人太甚！他用600余段濒临失传的传统话本征服了处在多元化娱乐时代的观众，让观众知道了原来听相声不用被教育，听相声原来可以这么快乐。

他欺人太甚！他用传统的贯口、小曲征服了新式相声演员，让观众知道了相声是需要功夫的，不用上台十分钟之前还在背台词。

他欺人太甚！他改编传统相声，去掉低俗内容，让观众知道了太平歌词，把《探清水河》唱成了人尽皆知的流行曲。

他欺人太甚！他允许观众互动，在台上现挂，让观众感受到了自己也参与到了相声的快乐，原来听相声不只是瞪着眼睛听，不是不能跟演员互动，以免打扰演员的节奏，导致演员忘词。

他欺人太甚！他凭借一己之力救活了传统相声，让相声小剧场遍地开花，他让主流电视相声不再出现在电视上。

他欺人太甚！他逼得曲协反三俗。当德云社年度商演4000余场时，他逼得主流相声团体只能下乡送温暖。

他欺人太甚！当主流相声说相声要有教育意义，他说，观众是来寻开心的，相声是给人带来快乐的，不是被教育的！

郭德纲，他真的凭借一己之力，使相声完成了逆袭，他救活了相声，发展了相声。如今他又转战传统曲艺，通过《德云鼓曲社》传播传统曲艺。

所以我说，现在来看，就凭他对传统相声做出的贡献，现在的相声，他就姓郭！

来源：老盖说