摘要：四年后，《对手》原班人马回归，以“缉盗反扒”为切口，上演了一出“猫鼠游戏”。这一独特的视角既填补了过往刑侦剧的题材缺失，又让人们得以关注到平凡生活中的“隐秘的角落”。

2021年播出的口碑剧《对手》，罕见地将镜头对准了当代的“潜伏者”，为谍战叙事注入了生活的琐碎，看起来刺激、悬疑又带点黑色幽默。

四年后，《对手》原班人马回归，以“缉盗反扒”为切口，上演了一出“猫鼠游戏”。这一独特的视角既填补了过往刑侦剧的题材缺失，又让人们得以关注到平凡生活中的“隐秘的角落”。

它就是《黄雀》，取“螳螂捕蝉，黄雀在后”之意。

与《对手》类似，《黄雀》前期也并未进行太多的宣传造势，却在播出后凭质感出圈。两部剧也都“去流量”，在演员方面集结了一众中青年实力派：《对手》里有郭京飞、谭卓、颜丙燕、宁理等；《黄雀》里有郭京飞、秦岚、祖峰、郭柯宇等。

更难得的是，《黄雀》还吸引到了两位TVB熟脸出演——王浩信和姜大卫。前者在剧中演一个好色的眼科医生，后者在剧中演一个讲规矩的盗贼大佬，都是有人性灰度的角色，也都能给观众带来一定的新鲜感。

作为一部反扒题材剧，《黄雀》最大的亮点，就在于它的奇观性。编剧用了大量的笔墨去描写盗贼团伙，宛如一部缉盗反扒的“百科全书”。

剧中主要出现了两条时间线：副线发生在1994年，讲人物前史；主线发生在2004年，讲新老警察搭档展开的反扒整顿工作。旧日的时间设定为整部剧蒙上了一种怀旧色彩，同时也撕开了社会高速发展背后的人性褶皱——在手机尚未普及、“天网”尚未遍布的年代，反扒警察承担着重要的职责，与小偷斗智斗勇、身心博弈。

公交、路口、火车站、列车上流窜着不易察觉的盗贼势力。以火车站前广场为例，这里就是一个微缩江湖，打工者、商人、小偷、骗子、警察各色人等在此交汇，上演着各种故事。人潮背后，是涌动的欲望和防不胜防的偷盗手法：刀片流、镊子流、障眼法、拍花子、声东击西……

剧中刻画了多个盗贼形象，有以智取胜、专挑肥羊下手的盗贼团伙，也有因生活所迫、每天只偷七块钱给母亲买药的贫穷惯犯。其中，尤以四组盗贼团伙最为亮眼：擅长在火车上作案的金银铜角四人组、制定周密计划的佛爷四人组、外来流窜作案的聋哑三人组，以及人数众多、以广叔马首是瞻的本地帮。

与盗贼团伙交手的，是以郭鹏飞、李唐、花姐为代表的反扒警察。他们不仅需要有识别盗贼的慧眼，还要有混迹于人群而不被发现的伪装能力，办案之后还需总结经验、强化办案手法——用郭鹏飞的话说，就是“望闻听切”。

郭京飞饰演的郭鹏飞是《黄雀》的主心骨，编剧用这个角色串联起了剧中的两条时间线：1994年的故事主要发生在大源、南雄等地，彼时郭鹏飞初生牛犊、满腔热血，他跟随警队的师傅了解反扒技艺、练眼睛、更练技巧；2004年的故事主要发生在南方小城荔城，郭鹏飞临时调任荔城火车站反扒大队执行任务，此时的他早已没了当年的意气风发，因做了肝移植手术，每天都要定时服药，看起来颓废、寡言，只有在教导新人李唐和抓捕窃贼时，才能抖擞精神。

郭鹏飞来荔城还有一个目的，就是要寻找失踪了的、疑似陷入传销组织的未婚妻方慧。从1994年到2004年，郭鹏飞究竟经历了怎样的命运转变？他在荔城能否找到方慧，而方慧又变成了何种模样？这些人物身上的谜团，都随着“警察斗盗贼”的主线一一解开。

《黄雀》主要围绕7个案子展开：眼角膜案、货款案、古董案、美金案、黄金案、玉扳指案、围猎黄金杯。

与传统刑侦剧的单元案不同，《黄雀》中的案子发生得很“急”，往往上一个案子还没侦破，下一个案子就发生了。比如外国友人的美金遭窃时，第一个案子里失踪的眼角膜还未找到，但破案的急切性却一直穿插在故事里。

但双线叙事、外加案子节奏的多且密也造成了一个问题，就是过分分散观众的注意力。每条时间线上出场的人物多、案件多、线索也多，很容易让观众看得晕头转向。不过，倘若你能耐着性子看下去，又会被它深深吸引。

这种吸引力主要表现在三个方面：质感、视听和群像。

先说质感。《黄雀》是少见的有电影感的作品，你能在剧中看到很多熟悉的电影设定。比如，剧集一开始的车内盗窃戏就有冯小刚导演的《天下无贼》的影子，刀片在车厢内游走，扒手在短短10秒内偷了6个钱包，镜头行云流水。又或者，广叔给盗贼团伙立规矩，要求手下自立门户前先靠技术取胜，与港产黑帮片里的话事人做派如出一辙，很容易让人联想到杜琪峰导演的《黑社会》。

而考究的视听，则辅助并提升了剧集的质感。《黄雀》摒弃了花哨的特效镜头，转而用长镜头去凸显故事的现实性。剧集一开头，就用一个长镜头拉开了绿皮火车上的嘈杂与拥挤，顺带拉扯出乘客们的举止个性，将观众带入当时的年代氛围里。后续展现警察与盗贼的街头博弈，导演也使用了大量的长镜头，如有场站台追捕戏，郭鹏飞穿梭于拥挤的人群，巧借抄近道阻断盗贼去路，镜头便始终紧跟着人物，让观众仿佛置身现场，临场感很强。

另外，剧中的转场也经得起推敲。师傅与郭鹏飞、郭鹏飞与李唐这两组“师承关系”互为镜像，带出了反扒警察的代际传承，导演用了很多转场镜头去表现这种关系：比如，一组师徒并肩而行，用一个踢饮料盒的举动丝滑转场到另一组师徒；又或者，郭鹏飞走在师傅身后学习反扒，镜头一转，李唐的身影替换了郭鹏飞，而郭鹏飞则成了走在前方的“引领者”。

值得一提的是，《黄雀》要探讨的不仅仅是警察如何抓贼，还关注犯罪者个体，试图追问出“贼为什么会成为贼”。

剧集借此拉扯出一幅边缘众生相。盗贼团伙中，上位者往往擅长伪装，有着难以预料的“保护色”：佛爷表面是和善的修表匠，实则秘密掌控着一个犯罪团伙；黎小莲表面是铁路医务室的大夫，实则是犯罪团伙的军师；广叔表面是理发店里的剃头匠，实则掌管着附近的本地贼帮。而下位者则往往以粗莽形象示人，有时甚至把握不好“偷”与“抢”之间的界限。

同时，剧中的盗贼们大多也并非工具人，而是有着丰富的人物前史、情感支线作支撑。以秦岚饰演的黎小莲为例，这个角色在沉沦之前就经历了多次“人生死角”：幼时家境贫困，身患顽疾的弟弟被家人偷偷卖了、被迫残疾，成了他人的赚钱工具，黎小莲好不容易找到弟弟，却陷入了恶人的圈套，丢失了行李，不得已被佛爷引诱，与佛爷发展出畸形关系，并加入了盗贼团伙。

黎小莲这个角色是剧中最复杂也最矛盾的角色之一。她游走于黑白之间，表面是白衣天使，暗地里却与盗贼团伙勾结。她表面屈从佛爷，实则对佛爷有着很深的生理厌恶，在为对方推拿、针灸后要狠狠地洗手。她与郭鹏飞之间的对话，也一度充满机锋：“你以为你在抓贼，其实你才是猎物。”这意味着，在后续剧情中，黎小莲很可能会成为打开案件突破口的关键人物。

目前看来，《黄雀》与《对手》一样，也保有不错的品质。如果说《对手》是一部生活流的谍战剧，那《黄雀》就是一堂生动的“反诈防扒课”，各有各的不俗，也各有各的好。

责编 柴颖瑞

来源：南方周末