摘要：说到中国小品陈佩斯和赵本山是绕不开的两个人。他们一个是小品的“开山鼻祖”，一个被称为“小品王”。拿两位行业大咖作比较实在是个难题，若真要论个高低就得从历史贡献、表演形式、作品、创作、影响等多个维度进行分析。

说到中国小品陈佩斯和赵本山是绕不开的两个人。他们一个是小品的“开山鼻祖”，一个被称为“小品王”。拿两位行业大咖作比较实在是个难题，若真要论个高低就得从历史贡献、表演形式、作品、创作、影响等多个维度进行分析。

从历史角度来讲，陈佩斯是小品这种曲艺形式的真正开创者。1984年陈佩斯朱时茂在春晚舞台上表演的《吃面条》是中国第一个真正意义上的小品节目，从此小品作为一个艺术门类正式成为中国曲艺园地的一种艺术形式被确定下来。

赵本山是小品舞台上的常青树，先后21次登上春晚舞台，为海内外华人带来无限欢乐。他是小品发展史上的一座山峰，被誉为“小品王”。

赵本山在陈佩斯开创的基础上，继续推动小品艺术向前发展，为小品艺术的推广、繁荣发挥了不可替代的作用。

陈佩斯和赵本山小品的表演形式差别比较明显。

陈佩斯的表演形式明显保留着影视小品的影子，更加侧重于用形体来演绎，营造喜剧氛围，语言只是为了推进情节发展的辅助工具。

而赵本山则更加侧重于台词的演绎，用幽默的语言渲染喜剧氛围，推动情节发展，达到喜剧效果，而形体表演是台词演绎的辅助。

陈佩斯的作品艺术性更强、更雅，这是由陈佩斯的出身、背景、追求决定的。他真正诠释了“艺术源于生活而高于生活”，他把生活中的艺术元素，喜剧情节高度升华，进行艺术性处理，形成雅俗共赏却又以雅为主的作品。

赵本山是从东北农村走出来的艺术家，长期的农村生活实践为他的创作表演提供了宝贵素材。他的作品更具乡土气息，更加贴近生活。表演风格也更加自然纯朴，将小人物的“俗”诠释的淋漓尽致。

陈佩斯的小品主要由他和朱时茂基于对生活观察与艺术灵感共同创作而成。在二人的创作过程中，也会有其他编剧或创作人提供一些建议意见，但核心的创作力量还是陈佩斯和朱时茂。

赵本山的小品虽然也有自己的构想，但更多的还是靠专业作者创作，其中大众已知的主要有何庆魁、崔凯、尹琪三人。

陈佩斯朱时茂的作品主要有《吃面条》《拍电影》《羊肉串》《胡椒面》《姐夫与小舅子》《主角与配角》《警察与小偷》《职业拳王卫冕战》《王爷与邮差》《大变活人》《赶场》等近20个。

作为喜剧小品的开山鼻祖，这些作品的演绎过程可以说就是让观众认识小品，接受小品、爱上小品的过程。正因为有了这些作品，观众们才知道了原来除了相声以外还有这么幽默搞笑的艺术形式。春晚舞台上的语言类节目才更加丰富多彩。

可以说陈佩斯的小品为后来的小品艺术打了个样，正因为有了这个样本，才有了后来一个个经典的小品作品，才有了今日小品艺术的辉煌成就。

赵本山和搭档合演的作品主要有《相亲》《小九老乐》《我想有个家》《牛大叔提干》《红高梁模特队》《昨天、今天、明天》《卖拐》《卖车》《心病》《功夫》《策划》《火炬手》等30多个。

作为观众喜欢的小品王，赵本山表演小品数量之多是陈佩斯及其他同行无法相比的。他的作品曾经是春晚最火的节目，是除夕夜全家人守在电视剧前的期盼，是年夜饭餐桌上那道最受欢迎的大餐。

赵本山将小品推向了一个新高度，也因此成为中国小品艺术发展史上里程碑式的人物。

陈佩斯和赵本山是当今最优秀的两位小品演员。陈佩斯受客观因素影响，有很长一段时间彻底离开了小品舞台，他的小品舞台时限要短于赵本山。而赵本山的小品舞台时限不仅长于陈佩斯，且连贯性强。这也是一部分人认为赵本山的影响力比陈佩斯大的一个主要原因。

陈佩斯和赵本山作为小品艺术发展史上的两位重要人物，是小品界的泰山北斗。

他们以独特的表演风格和精彩的喜剧创意，为观众带来了无数欢乐和难忘的喜剧作品，在小品艺术的发展历程中留下了浓墨重彩的一笔。

将两个人进行比较着实有些难为人，是仁者见仁智者见智，那么您觉得二位艺术家谁更符合您的胃口，谁更胜一筹，谁是小品界的NO.1呢？

来源：老生常常谈