摘要：最近问得多的院线片也就只有这部了，在冷清的市场面前，尽管这部贴着“养宠人”“治愈”“好哭”这类司空见惯的标签，都显得热闹很多。

写在前面

今晚的标题已经回答了要聊的这部院线新片——

《我会好好的》

最近问得多的院线片也就只有这部了，在冷清的市场面前，尽管这部贴着“养宠人”“治愈”“好哭”这类司空见惯的标签，都显得热闹很多。

我自己也很喜欢宠物，比起从它们那里收获真诚与陪伴，这份喜欢的来源，更多是在它们这里理解了“爱”，这个原本与人高度关联的情感命题。

所以面对这部主打“告别”的宠物题材电影，在足以想象其煽情程度的前提下，还是秉持着一种主观上的包容，走进了影院。

但不得不说，终究是低估它了。

整部电影的煽情时长已经超过了两个小时，严重超出预期，甚至到了滥情的程度，以至于月初写完《天堂旅行团》后还在头上盘旋的“张嘉佳”幽灵，又成功在月末的这部复活。

里面的狗狗演员很棒，宠物们都很好。但无论如何，可爱是救不了电影的。

正文

虽然骂它有不少张嘉佳电影的通病，不过比起后者在情感维度上的投机，这部电影得益于宠物题材，狗狗在情感上天然的纯真，及其对于主人的无条件真诚，倒是让它的情感显得真挚一些。

在故事出发点上，设置了流浪狗与女主的共通性，女主失去了患病的母亲，流浪狗也失去了妈妈，它一直守着妈妈留下来的破箱子，不让任何人靠近。

这种设置虽常规，但至少为文本的情感表达找到一个支撑点，让狗狗与女主的关系有了发展契机，合理很多。

但即使如此，它在表达方式与途径上的问题是如何都无法包容的，整个技法显得非常稚嫩又拙劣。

最明显的是，电影长两个多小时，却没有一条明确的故事主线。整部电影看下来，节奏很乱，时快时慢，到最后你都不知道它究竟要讲明白哪件事情。

它一开始讲女孩的事情。女主小满（张子枫 饰）的妈妈患病离世，因为治病欠下债务。小满放弃大学入学，靠开车拉货挣钱，还想要给妈妈买一个靠海边的墓地。

还等着这个身份设定展开故事空间时，川哥（张子贤 饰）带着女主参加了一场动物葬礼后，女主就摇身一变，成了一个宠物殡葬师，给路边流浪猫做殡葬，给顾客突然离世的宠物做殡葬，最后再拉来川哥的宠物做了一场殡葬，还做了宠物视角的VCR。

至于她如何成为殡葬师，多个身份又要如何平衡，完全空白。就连作为殡葬师的职业体现也是蜻蜓点水，停留在梳毛的最浅层。

这条线还没捋清楚，它又讲父女和解。

女主一直埋怨爸爸在妈妈治病期间选择放弃治疗，一言不合就吵架。电影还在开篇不久塑造了一个酒鬼父亲形象，喝酒，闹事，不负责。当你接受了这个失责父亲角色后，父亲和女儿又莫名其妙和解了。

如果非要从里面硬找一个和解动因，大概就是一个顾客在自己家人离世后，颇有感慨地对女主说“一家人有什么说不开的”，然后女主就被触动了。

这还没完，毕竟是一部宠物题材电影，怎么都得再讲讲小狗的故事。

于是让女主带着小狗去做美容，收拾干净为它找户好人家。因为狗狗捣乱，乱叫，撒尿，三番五次被送回来，加上女主又对它有感情，狗狗又被留了下来。女主还给它取了“赵小意”的名字，说它是自己的弟弟。

甚至后面还给女主安排了一场同样的吃饭落泪戏，像极了之前《我的姐姐》。

接着狗狗突然重病，女主和小狗经历分别。即使能料想这些必有场景，但里面情节转折的陡然，还是会让人猝不及防。

而上述每一个片段，又各自涉及一个情感议题：亲人离世、家庭矛盾、宠物殡葬、分别。这些议题并不是有序地排列组合，而是混杂在一起，目的只有一个——煽情。

整部电影不是在明确的主线进程下，逐渐进行铺垫与蓄积，最终抵达情感顶点。而是在拼盘式的故事集锦里，塞入各种煽情段落。

比如雷雨天气，女主和小狗躲在车里，靠回闪来表现女主对母亲的思念与追忆。

再比如顾客让女主帮小狗做殡葬，顾客在一旁收拾东西，黯然神伤，问女主为什么做这一行，女主说着一些如“淋过雨要为别人撑伞”“要让他们知道还有人爱着他们”的金句来渲染。

多且杂的煽情段落的又一个直接表现，就是配乐非常多，从头铺到尾。

加上里面部分镜头画面的使用，都不在于有效信息的输出，而是配合音乐完成MV式的画面剪辑，以此渲染情绪。

就说一个例子，狗狗带着女主和父亲找到一家人曾经拍合照的地方，这段并没有起到任何叙事作用，就是把女主的脸部特写，反复拍摄反复堆砌，毫无意义。

当电影承载的情绪又多又杂时，一旦到了不得不推进情节的时刻，就只能刻意制造出转折与冲突，强行推进。

比如一个电话说爸爸突然消失，女主就带着狗狗跑进森林寻找，最后狗狗找到了他。

再比如狗狗突然被查出患病，又快速恶化。甚至川哥口里提了一嘴的缉毒犬，也突然病重，最后手术失败离开。

这些问题放在这部电影还都是次要，它最大的问题，也是我们去拍宠物题材时，最容易出现的一个问题——

一部宠物题材电影，故事却和宠物本身关系不大。里面的宠物，都不是核心角色，反而更像是一种服务工具，为情节牺牲，为情感牺牲。

像这部《我会好好的》，狗狗的作用就是和主人亲昵，展现萌态与真诚；再有就是生病推进叙事，离世进行煽情。

所以会发现即便拿掉狗狗这个角色，去讲女主挣钱给妈妈买墓地，讲父女因为别人一句话而和解，都照样扯得下去。

导致这个问题产生的一个原因，就是我们始终都没有根本扭转人的视角，以一种平等的视角观察宠物的行为与选择。

一直套在人的视角去主观猜测它们的世界，难免就会落到自我感动的结局。

可能会有朋友觉得，作为人无论如何都无法站在动物视角进行想象。

先讲一个案例，《忠犬八公》。无论美版还是日版，都有一个共同点，就是在拍狗狗自己的选择。

日版里有一段戏，是教授离世后，狗狗仍然日复一日去车站等他。教授妻子想把它送给别人养着，前几次狗狗都是跋山涉水跑回原来的家。

后来妻子又把它送到附近旅馆，它又跑出来流浪，在车站等候。妻子再次寻找狗狗时，它就躲在角落，不让对方找见自己。在狗狗的视角里，妻子与路人发生了一段对话：

妻子：“我想它以为我又要把它送走”。

路人：“它想留在这里，自由自在不被困着”。

无论是戏的设计，还是对话的设计，狗狗都成了独立于人的一个主体。它有了自己的主体性，而主体性才是情感表达的前提。

所以，这里说到“人的视角”的转换问题，其实是指将狗狗视为人的附属，转换成一种更加平等的姿态，看待它们的选择，理解它们的想法。

回过头来看《我会好好的》，狗狗小意始终游离在外。我们看到的是它调皮地在家里乱窜，看到的是它眼里的主人，发着光向它走近。

甚至我们还要去想象它和宠物医院另一只狗狗意外生下了一窝“小小意”，来延续它的生命。

当然，写人也没什么问题。只是在宠物题材里，当我们要借宠物写人时，也不意味宠物就等于工具。

它本质是一种投射，一个枢纽，是我们借此呈现物种关系，讨论生命意义与爱之价值时重要的情感主体。

这里都不用举狗狗相关的电影了，就说最通俗的老合家欢电影《帕丁顿熊》。帕丁顿熊的“破坏式”闯入，对这个家庭及其里面的人物产生了非常明显的影响。

比如与旁人冷漠处之不同，里面的妈妈总以最温柔最热忱的态度照顾它。爸爸也在和它相处中，展现出他被城市生活抹掉的情感，还因此缓和了他与子女的关系。所以，帕丁顿熊成为家庭成员的同时，也意味着它是一个不可替代的情感枢纽。

而在这部《我会好好的》，父女关系的变化、女孩的成长，都没有与狗狗形成具体的、强关联的联结。

它反而更多还是活在人的骂声里，笑声里，哭声里。

这难道就是我们对它所有的爱了吗？

来源：3号厅检票员工