《雁回时》王艳的甜与温峥嵘的狠，谁才是中年女演员的出路？

摘要：温峥嵘在《雁回时》里一个抬眸，就让人明白什么叫“主母命”——眼尾下垂的苦相里裹着三分疯癫，法令纹里藏着二十年深宅积怨，连嘴角的每一丝抽搐都在说：我这辈子活该当正房。

演员脸就是命数，50岁王艳被46岁温峥嵘压着演小妾的真相太扎心。

温峥嵘在《雁回时》里一个抬眸，就让人明白什么叫“主母命”——眼尾下垂的苦相里裹着三分疯癫，法令纹里藏着二十年深宅积怨，连嘴角的每一丝抽搐都在说：我这辈子活该当正房。

而51岁的王艳顶着“晴格格”那同款的甜嗓，即便在演着最为恶毒的妾室时，观众依然觉得，她下一秒说不定就会掏出一块杏仁酥来，劝人“家和万事兴”。

温峥嵘的面容，真的就像是一部《大宅门生存指南》。眼睛之间的距离那么近，居然能够轻松夹住蚊子；颧骨如此之高，简直可以当成武器来使用；就连那发际线，也散发着一种咄咄逼人的气势——这样的一张脸，怎么会属于当家主母呢？

更像是一座能够行走的贞节牌坊。编剧让她出演被丈夫冷落而疯癫的正妻，但说实话，观众却从她的脸上，看到了更加冷酷的故事：封建礼教对女性的残酷吞噬，恰好就深刻地镌刻在了这张脸上。

反观王艳，那圆脸盘子之上，嵌着一双杏核般的眼睛，50岁了却仍能穿上粉嫩襦裙，丝毫不显违和。这种长相要是放在宅斗剧里，简直堪称bug——观众们而且说真的，宁可相信她会下厨去做荷花酥，其实也不太相信她能给主母下毒。可编剧偏偏就要让她顶着那“人畜无害”的脸做出最阴狠的举动，这种反差，竟然比直接写恶女还要更让人痛心：你瞧她给女主送补药的时候笑得那般慈祥，不过不过说真的，转眼在账本上做手脚的模样又是多么娴熟。

古装剧选角的潜规则反映着现实：面相与阶级相互关联，温峥嵘那犀利的五官，天生好似就刻着“正室”这两个字；而且即便她比王艳小五岁，当她往太师椅上一坐的时候，便展现出了三十年的掌家气势；王艳那柔和的轮廓，却注定要被束缚在偏院当中当小娘，就仿佛晴格格始终跨不过那道月亮门。

温峥嵘于这一年展现出极为骇人的表演。主母阮惜文大声呼喊道，“庄家乃一个食人的魔窟”，那凸起的青筋，就如同缠绕着一条瞧不见的锁链；充血的双眼，仿若映照出封建时代残酷的本相。

这场戏令观众毛骨悚然，而且不仅仅是因演技令人胆寒，反倒让大家陡然领悟到深宅女子的命运：即便出身何等高贵，终究还是难以挣脱成为祠堂中一块破损牌位的结局。

王艳这个人啊，可真是歹毒得很，就像那“温水煮青蛙”一般。她让丫鬟克扣月例的时候，说话的音量特别低，就好似在轻声诵读《女戒》；等到她察觉女主已经看穿她的诡计时，嘴角扬起的角度掌控得极为精准，要是再高一些就显得愚笨不堪，再低一点呢，又少了那份狠厉之气。

最peculiar的是，主母扇她那一巴掌后，她用手捂住脸颊低下头，那眼睫毛颤动的节奏，好像隐藏着什么秘密似的：短短五秒钟的时间，情绪便从惊讶转变为阴鸷。与《甄嬛传》中的安陵容相比，更多了几分冷峻的味道。

中年女演员的困境在这部剧里展现得淋漓尽致：温峥嵘的爆发之力，宛如一柄沉重的剑，每一招都能够刺中要害，做到见血封喉，不过却很难掌控并收回；王艳的细腻演技，恰似绣花针一样，扎入人心之后，会让人后知后觉地感受到疼痛。当弹幕都在夸赞“老戏骨碾压”的时候没有人留意到她们眼角相似的细纹——那可是在娱乐圈历经了二十年的起起落落所留下的岁月的痕迹。

温峥嵘的脸，好像不太容易沾到“美人红利”的好处。如今都四十六岁了，还在饰演着疯癫的主母这个角色；往后呀可能会变成很恶毒的婆婆形象；再往后呢，大概就得直接当太后专业户了——她的演艺生涯，被牢牢地限制在了“狠角色”这个标签当中。就如同剧里主母手里的丹书铁券那样，从表面上看极为风光，但实际上呢，更像是一副金色的镣铐，把她紧紧地困住了。

王艳更加凄惨。“晴格格”所附带的那种滤镜，致使她即便到了50岁，依然在饰演着小白花类型的角色；明明她有能力去驾驭那些复杂的反派角色，不过观众却仅仅只记得她在喂鸽子时那温柔的侧脸。此次她出演蛇蝎姨娘，就仿佛是在玻璃渣中去寻觅糖分一般——即便演技再怎么精湛，也难以打破由那张甜妹脸所铸就的那道透明天花板。