摘要：时光回溯到上世纪八十年代初，影视行业方兴未艾，怀揣梦想的年轻人如雨后春笋般涌入这个充满魅力的领域。

文|锦鲤

编辑|黄毅来了

1987 年，87 版《红楼梦》惊艳众人，其幕后故事同样引人入胜。

饰演探春的东方闻樱，因独特经历和个性备受争议。

她不仅被传是 “关系户”，还与邓婕有矛盾。

38年后，重新审视，才理解邓婕为何愿意忍气吞声。

时光回溯到上世纪八十年代初，影视行业方兴未艾，怀揣梦想的年轻人如雨后春笋般涌入这个充满魅力的领域。

东方闻樱便是其中一员。

十几岁的她就已经在电影和电视剧中崭露头角，在业内小有名气。

她原本认为自己的演艺道路会朝着电影演员方向持续发展，却未料到命运的齿轮悄然转动，将她引入了“大观园”。

网络上曾流传着一种说法，称东方闻樱能进入《红楼梦》剧组是因为她担任了剧组场记，被王扶林导演慧眼识中。

这一说法让她哭笑不得：

“我在演《红楼梦》之前，已经出演过好几部电影了，怎么会去当场记呢？”

实际上，她能踏入“大观园”，是诸多机缘巧合共同作用的结果。

当时，东方闻樱正一门心思准备报考中戏导演系，每天在中戏的校园里忙碌地穿梭，汲取着知识的养分。

好巧不巧，她的老师受邀成为王扶林导演的副导演。

老师深知她的独特气质，觉得她与《红楼梦》中探春一角极为契合，便极力劝说她去剧组试试。

就在她犹豫之际，另一个契机悄然降临。

87版《红楼梦》的编剧周岭，在一次中戏举办的舞会上，被东方闻樱的舞姿深深吸引。

舞台上的她，光芒四射，充满活力，她的独特魅力让周岭印象深刻。

后来周岭进入剧组后，还特意提到：

“你们谁能把那个东方闻樱找来啊，我对她印象太深刻了！”

就这样，在老师的举荐和周岭的青睐下，她与《红楼梦》结下了不解之缘。

然而，确定出演探春后，她遭遇了一个大难题。

东方闻樱的工作关系在武汉，而武汉的单位视她为台柱子，并不愿意放她去北京参演《红楼梦》。

好在经过一番波折和沟通，单位最终还是做出了让步。

她终于踏入了“大观园”，开启了她与探春的奇妙缘分。

进入《红楼梦》剧组后，东方闻樱的个性和才华逐渐展露无遗。

她的性格如同探春一般，果敢、有主见，且充满了对表演艺术的执着追求。

在拍摄过程中，她多次毛遂自荐，差一点就改变了剧中角色的归属。

东方闻樱与陈晓旭私交甚好。

在陈晓旭拍摄录像小品时，她常常扮演贾宝玉为她配戏。

她还曾半开玩笑地对陈晓旭说：

“你林黛玉演得这么好，我可是有一大功呢！”

在配戏的过程中，东方闻樱意外发现自己的宝玉扮相十分出彩。

因她性格本就像男孩，反串起来毫无违和感，效果出奇地好。

而当时剧组中饰演宝玉的演员表现一直未能达到预期，这让她心中燃起了一丝希望。

她大胆地向导演提出，自己可以出演贾宝玉。

导演组经过慎重考虑，表示可以斟酌。

只可惜，后来欧阳奋强进入了剧组。

他那灵动的气质和独特的神韵，完美诠释了贾宝玉这一角色。

最终，东方闻樱只能遗憾地和贾宝玉一角擦肩而过。

她还曾佯装嗔怪地对欧阳奋强说：

“你要是再晚一天来，贾宝玉就是我的了！”

除了贾宝玉，东方闻樱还曾对薛宝钗一角“心动”。

许多人劝她尝试王熙凤一角，然而她经深思熟虑，自觉与王熙凤性格差异大，并不适宜，反倒认为自己可尝试薛宝钗一角。

当时，张莉在最初饰演宝钗时，表演略显生硬，没有完全进入角色状态，导演组也曾考虑过进行角色调整。

东方闻樱得知后，再次自告奋勇。

她身材比张莉高大，两人站在一起，从镜头里看，她的气质似乎更能凸显宝钗的端庄大气。

不过，随着张莉不断揣摩角色，逐渐找到了感觉，表演也越来越入戏，角色最终没有再变动。

而东方闻樱笃定要出演探春，很大程度上是因为“探春远嫁”那场戏。

曹雪芹在原著中对探春远嫁的描写仅有寥寥数语，却被编剧精心编写成了一集。

这一集在整个《红楼梦》的影视改编中具有独一无二的地位，对红学研究也意义重大。

她被这场戏所蕴含的深刻情感和文化内涵深深吸引，也坚定了她出演探春的决心。

在《红楼梦》的拍摄过程中，她不仅在表演上展现出了独特的魅力，其导演才华也逐渐崭露头角。

拍摄进入最后阶段时，王扶林导演因忙于后期制作，分身乏术，便将“刘姥姥三进荣国府”“宝玉出走”和“王熙凤之死”三场戏交给东方闻樱，让她协助李耀宗，由制片主任任大惠带队前往外景地拍摄。

而这个外景地，位于东北的一个鹿场，那里的冬季极为寒冷，最低温度可达零下三四十度，环境恶劣至极。

在拍摄“宝玉出走”这场戏时，东方闻樱充分展现了她对艺术的严谨态度和独特见解。

原著中“好一似食尽鸟投林，落得个白茫茫一片大地真干净”的描写，为这场戏定下了悲凉的基调。

东方闻樱精心设计了两套方案：

一个是清晨太阳升起时的雪地场景，象征着宝玉在绝望中对新希望的一丝渺茫追寻；

另一个是黄昏时分的雪地场景，此时的夕阳余晖更能烘托出宝玉内心的绝望与悲凉。

为了让演员更好地诠释角色，在拍摄雪地行走的画面时，她对欧阳奋强反复强调：

“要将内心的情绪转化为外部的行为，通过步伐的变化来展现出沉重感。”

开机之后，欧阳奋强迎着夕阳在雪地里一步一步艰难前行。

寒风如刀割般刮过脸颊，温度越来越低，可东方闻樱一直没有喊停。

她紧紧盯着监视器，不放过任何一个细节，心中只有一个信念——拍出最完美的画面。

直到欧阳奋强走上山峁，她才终于喊出那声“停！”

此时的欧阳奋强已经冻得失去了知觉，身体僵硬得如同冰块。

东方闻樱见状，赶忙飞奔过去，眼中满是愧疚，嘴里不停地说着：

“对不起，对不起，我需要画面有个起伏感，所以让你走上山峁才喊停。”

而邓婕拍摄“凤姐之死”的场景则更加艰辛。

按照剧情要求，她需要赤脚单衣，用破席裹着身体，在雪地中被人拖走。

拍摄现场，邓婕咬着牙，忍受着刺骨的寒冷，一遍又一遍地重复着动作。

整个过程中，她被冻得不省人事，但她和东方闻樱一样，心中有着对艺术的敬畏和对完美作品的追求，始终坚持着。

随着《红楼梦》的热播，东方闻樱凭借探春这一角色迅速走红，成为了观众心目中的焦点。

然而，在她走红后，负面消息也如潮水般向她涌来。

有人说她仗着自己是“关系户”，在片场经常和导演公开叫板，不把任何人放在眼里；

还有人说她和邓婕有过节，在执导拍戏时故意针对邓婕，坚决不肯用替身，硬是让邓婕在冰天雪地里被来回拖拽，导致邓婕全身冻僵，甚至差点丧命。

一时间，关于东方闻樱“耍大牌”“欺凌演员”的消息传得沸沸扬扬，她仿佛陷入了舆论的漩涡，难以自拔。

不过，也有人站出来为东方闻樱打抱不平。

他们指出东方闻樱这样做只是为了追求更好的影视效果，主观上并没有故意针对任何人。

还以她拍摄欧阳奋强在雪地里出走那场戏为例，欧阳奋强同样也是走到脚都冻僵了才完成拍摄。

这些消息孰真孰假，让人难以分辨，但东方闻樱泼辣执着的性格却因此被更多人知晓。

实际上，东方闻樱之所以对拍摄如此严苛，是源于她对艺术的热爱和对作品的高度负责。

在她看来，只有通过极致的努力和追求，才能真正呈现出《红楼梦》这部经典之作的魅力。

东方闻樱与邓婕之间，也并非如传言所说有过节。

她们都是为了艺术而全力以赴的演员，在艰苦的拍摄环境中，相互理解、相互支持。

邓婕之所以能忍受严寒，坚持不用替身，也是因为她和东方闻樱一样，心中有着对艺术的执着追求，她们都希望能为观众呈现出最真实、最完美的画面。

拍完《红楼梦》之后，东方闻樱的人生轨迹发生了转变。

她选择成为一名独立电影制片人，偶尔也会出演一些影视剧。

曾经的导演梦，随着时间的推移，渐渐淡去。

她坦言：

“做一名好导演需要有超强的想象力，但是我越来越理性。”

于是，她安心投入到制片工作中，这一做，便是十余年。

在这十多年里，东方闻樱作为制片人，有着三条严格的“铁血原则”：

演员不许带助理，杜绝依赖与分心；

亲自致电演员邀戏，让演员能从艺术角度考量角色，而非被商业因素裹挟；

拒绝原班人马，大胆启用新组合，只为碰撞出更多艺术火花。

凭借这股子认真劲儿，东方闻樱监制的多部电视剧屡获大奖。

从演员到制片人，她始终坚守初心，用自己的方式为影视艺术持续奉献力量 。

2024年11月，61岁的东方闻樱出现在六小龄童发布的合照中。

照片里的她，风采依旧，岁月似乎并没有在她脸上留下太多痕迹。

站在她身旁的是八十年代中国演员中的顶流张国民，两人的状态都令人惊叹。

东方闻樱就如同所扮演的探春一样，有才干、有胆识，一旦认定了事情，就会努力去争取，百折不挠。

至于邓婕为何在拍摄“凤姐之死”时选择忍气吞声，或许是因为她和东方闻樱一样，心中有着对艺术的敬畏和对完美作品的追求。

在那个艰苦的拍摄环境下，她们都将对角色的塑造和作品的质量放在了首位。

她们的故事，成为了《红楼梦》幕后的一段传奇，也让我们看到了老一辈艺术家们为了艺术所付出的努力和牺牲。

部分资料：

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来源：黄毅来了