摘要：传统叙事套路中，常靠“恶毒姐姐”、“防火防盗防闺蜜”助推剧情发展。时代更迭，为推翻套路，影视剧又走向另一极端：即所有女性都是好人、做好事。可这种表面的“爱女”，也让角色扁平化，失去活人感。

传统叙事套路中，常靠“恶毒姐姐”、“防火防盗防闺蜜”助推剧情发展。时代更迭，为推翻套路，影视剧又走向另一极端：即所有女性都是好人、做好事。可这种表面的“爱女”，也让角色扁平化，失去活人感。

但景甜、张晚意主演的《似锦》，就打破了这种脸谱化的标签，让每个人物都走在她的故事逻辑里。

姜似曾经的好朋友巧娘，刚登场时，身上的标签是“抢女主男友的心机闺蜜”。她私会姜似的未婚夫季崇易，被姜似发现，间接导致季崇易把姜似推到湖中。剧情没有着墨在如何“打小三”，而是放在巧娘的动机。巧娘知道季崇易并非真心爱自己，只是图她的钱;而她也只是为了季崇易的家世，各取所需。

高嫁安国公府，才可以摆脱地位低微的商妇身份，她要做当家主母，并为了腹中的孩子，改变命运。

她知道前方是“火坑”，只是选了一个最值当的跳进去。

最终，目标一致的二人携手，姜似退婚，她成为正室。作为观众，很难去单一地审判这个角色是好是坏。没有为争男人扯头花的塑料闺蜜，有的只是在封建门第偏见下，身不由己的可怜人。

二姐姜倩，从小被被其母肖氏的“为你好”洗脑，肩负“家族荣辱”。她只敢听从母亲的安排，嫁个好人家，才能稳固母亲在姜家的地位。

她费劲心思嫁给世子曹兴昱，然而，投机只会招来骗子。曹兴昱不仅对她家暴，更虐杀数名女子。姜倩因害怕沦为帮凶，把姜似骗到她家，差点害姜似被曹兴昱强暴。在姜家，她活在母亲的权威下;在夫家，她活在丈夫的阴影下。

姜倩很能代表一类人，他们听话懂事，但却从不知道自己想要什么。他们的父母打着为你好的旗号，实则在伤害子女。他们也痛苦，也挣扎，但始终无法蜕变。直到姜似揭穿曹兴昱的真面目，劝姜倩去告发他时，她才逐渐反思，勇敢去指证曹兴昱。

从帮凶到证人，姜倩完成了第一重转变，但编剧没有停笔于此。因为姜倩的根本问题，还没解决。回到娘家后，母亲又想给她物色好亲事。但姜倩要做的，不是在离婚后，再找哪个男人。而是该找到“我是谁”?

否则，不管她踏入几次婚姻，都将是失败的。这才有了姜倩人生第一次反抗，拒绝母亲，听从自我，上演了一出“出走的决心”。

尽管有女主的影响，但姜倩的反抗，更多靠的是自己主动去觉醒。从懦弱地被支配，到勇敢指证，再到砸烂枷锁出走，姜倩作为一个配角，却拥有完整的人物弧光。《似锦》没有将所有光环聚集在女主身上，让配角沦为反派工具人。而是在故事的推进中，让配角逐渐撕掉身上的标签，走出鲜明的人生。

她们可能都不完美，但这恰恰是人性的复杂所在。

姜似的三姐姜俏，“庶出”“不爱说话”，人们都以为她是没主见的弱女子，但她却是除姜似外，第一个发现曹兴昱图谋不轨的人。她虽然文弱，却紧攥着簪子，守在姜似旁边，用自己的方式，保护妹妹不受侵犯。

二婶肖氏市侩算计，处处都想压大房一头。看到她作恶，观众恨不得把手伸进屏幕抽她;看她被姜似教训吃瘪，观众嘎嘎乐。但作为母亲，她心疼女儿。当得知女儿遭遇家暴，她不再顾忌什么世子王爷的身份门第，而是坚定地站在自己女儿身边、支持她和离，作为一个母亲的爱又让观众深深共情。

就连祖母也有两面，孙女受了委屈，她却以死威胁不许姜似报官，很多人痛骂她就是个胡搅蛮缠的老太太。

但她又把家里的管理权交给姜似，她识人有眼光，心里清楚每个人的目的。尽管迂腐，但她的一切出发点皆是姜家。

因为时代或性格，这些女性角色都有自身的局限。《似锦》没有刻意回避，而是立体地呈现出她们的面貌。在封建时代的背景下，她们选择各自的活法，她们有的底色善良，有的逐渐成长，呈现出了不同的生命色彩。真正的爱女，不是让所有女性角色都十全十美，而是给配角也赋予独立的人格，正因不完美，才是活生生的人。

来源：深圳生活网