摘要：设想一下，要是有人告诉你，有一群职业从业者，干了几十年，却挣不到什么钱，全靠东家发工资维持生计。在这种情况下，他们不反思自己为何不卖力工作，反倒要求东家除了正常工资外，还要额外给予补贴，还抱怨日子过得艰难、生活困苦。大家想想，有这样的道理吗？

设想一下，要是有人告诉你，有一群职业从业者，干了几十年，却挣不到什么钱，全靠东家发工资维持生计。在这种情况下，他们不反思自己为何不卖力工作，反倒要求东家除了正常工资外，还要额外给予补贴，还抱怨日子过得艰难、生活困苦。大家想想，有这样的道理吗？

大家别以为这是个笑话，这件事就实实在在地发生在当下的戏曲曲艺圈子里。

京剧“艺术家”王珮瑜

2025 年，著名京剧女老生、国家一级演员、余派传人王珮瑜，通过社交媒体等渠道发声，强烈呼吁国家加大对京剧的政策扶持与资金投入 。

王珮瑜认为，在当今时代，京剧艺术作为 “国粹”，其传承面临着诸多严峻挑战，诸如观众老龄化严重、青年从业者数量锐减、市场竞争力不足等问题。在传统文化传承与创新的大背景下，她觉得京剧的发展离不开国家层面的支持 。

王珮瑜着重强调 “京剧传承需建立国家层面的长效机制”，并提出了包括设立专项扶持基金、构建青少年京剧教育体系、推进数字化传播工程等七项具体建议。她还特别指出，财政补贴应重点向院团人才培养与剧目创新倾斜，避免资源流向娱乐化改编。

这提议看似冠冕堂皇，可自古以来，戏曲这一行就如同做买卖，只不过戏曲卖的是技艺，普通买卖卖的是货物，本质道理是一样的。若是做买卖拿不出好货，却妄图强买强卖，卖不出去就要求东家补贴，这是什么道理？

王珮瑜在演出

同样，既然从事戏曲行业，卖的是艺术，要是技艺缺失，不去思考如何提升技艺，却一味要求国家拿纳税人的钱来补贴，怎么开得了口？

当然，王珮瑜这番言论一出，在社会上引发了巨大的反响斥责，以及广泛的讨论与争议。部分网友将其与四年前她评价郭德纲 “京剧水平仅限票友” 的采访片段联系起来，认为她呼吁国家补贴的行为与之前的言论形成了强烈反差。

有人就说，你王珮瑜自诩为“艺术家”，宣称自己演出的剧目正宗，还贬低郭德纲演的京剧不算正统，只是相声的一种变种，水平仅为票友级别。可就是郭德纲这种所谓的 “票友水平”，人家卖票就能挣钱，国家既没给开工资，也没有补贴，这就很打脸了。

此外，郭德纲的麒麟剧社通过相声观众导流、跨界融合等方式，培育出了大量年轻观众，这种 “以商养艺” 的模式与王珮瑜主张的 “自上而下体系化扶持” 形成了鲜明对比。先暂且不论郭德纲的艺术水平究竟如何，单就人家能让京剧养活自己这一能力，那些专业京剧演员难道不应该感到羞愧吗？

苗阜（左）在说相声

除了王珮瑜，几年前，陕西的相声演员苗阜也曾呼吁国家给予补贴。在 2025 年陕西两会上，苗阜建议国家对民营曲艺小剧场给予经济补贴，以助力这些面临生存困境的艺术团体渡过难关。他认为，随着市场经济的发展，众多民营曲艺小剧场面临着高昂的场地租金、不断攀升的演出成本以及有限的观众群体等难题，生存举步维艰。即便像苗阜的青曲社这样有一定知名度的团体，也深切感受到了市场竞争的巨大压力。

我就纳闷了，好像你苗阜也有一点官方背景吧，为何不像郭德纲那样钻研如何提升业务水平，却一门心思盯着纳税人那点钱来补贴你们自己的这个行业呢？一个国家难道离了说相声的就不行了？相声是能够让老百姓吃饱还是能让老百姓穿暖？显然都不行吧。要是不思进取被淘汰，那不是再自然不过的事情吗？那有什么可觉得非你不可的呢？这难道不可笑吗？

当然，苗阜的这一言论同样引发了广泛的讨论与争议。和我想法一致，很多网友认为，像德云社等相声团体，不依赖国家补贴，凭借自身实力和市场号召力取得了成功，民营小剧场理应向它们学习，提升自身实力和市场竞争力，而非依赖补贴。

相声团体“德云社”

还有网友对苗阜的身份和立场提出质疑，苗阜身为陕西省曲协领导，领着国家工资，又经营着自己的相声小团体，存在利用职务话语权为自己或小团体谋利的嫌疑。

当然，也有部分网友支持苗阜的提议，他们觉得传统文化需要保护，小剧场作为曲艺艺术的重要载体，肩负着传承和发扬传统文化的重任。倘若小剧场因经营困难而倒闭，曲艺艺术将面临更大的危机。政府理应出台政策，比如税收减免、场地优惠等，为小剧场创造有利的生存环境，助其渡过难关。

实际上，我想说的是，任何一种艺术形式，都不应通过人为的行政手段进行输血式保护。什么是艺术？能够经受住文化、市场、环境、历史检验的才是真正的艺术。那些一旦停止输血就难以为继的所谓 “艺术”，根本称不上艺术，实际上就该被淘汰，因为它已然丧失了生存能力。强行给它输血并非是救它，而是害它，这不仅对它自身不利，对观众以及那些靠辛勤劳动生存的艺人来说，那更是极其不公平的！

来源：荷露团珠