摘要：这几天，由于哪吒2的爆火，很多人发现了一个很有意思的事情，那就是最近几年，中国电影、动画、游戏圈子突然跟井喷一样，冒出了一批“神作”，比如《流浪地球》系列、《哪吒》系列，还有前段时间爆火的游戏《黑神话：悟空》。

这几天，由于哪吒2的爆火，很多人发现了一个很有意思的事情，那就是最近几年，中国电影、动画、游戏圈子突然跟井喷一样，冒出了一批“神作”，比如《流浪地球》系列、《哪吒》系列，还有前段时间爆火的游戏《黑神话：悟空》。

只要稍微看一点相关的新闻，就不难发现这些作品的幕后大佬们，都是非科班人员！

郭帆是学法律的，饺子是学药的，冯骥是学生物医学工程的……一群“外行”居然搞出了中国电影史上最牛的科幻片、动画片，还有游戏圈最炸的3A大作！

为啥这些“外行”能这么牛？而那些我们耳熟能详的“第N代大导演”们，反而有点跟不上节奏了呢？今天就和大家聊聊这事儿。

首先，你要承认，搞文化创作这事儿，光靠技术是不够的，你得有足够的文化！

这里面包含了学识底蕴，个人眼界，还有对世界的深刻理解。

郭帆、饺子、冯骥这帮人，虽然没学过电影、动画、游戏，但他们有个共同点：知识面广，思维能力强。

郭帆是学法律的，逻辑思维杠杠的，写剧本、搞设定，几万字甚至几十万字随手就来；饺子是学药的，对生命科学有深刻理解，这让他的动画作品充满了现代科学的细节；冯骥是学生物医学工程的，游戏设计里融入了不少科技元素，直接拉高了国产游戏的逼格。

反观那些“第N代大导演”，虽然他们是电影学院科班出身，但知识结构往往局限于电影技术本身，缺乏跨学科的视野。甚至有些导演，连正经的高等教育都没接受过，拍电影全靠经验和直觉，能拍出有深度的作品才真的见了鬼了？

其次，这事跟中国的教育机制也有关系。

咱们的教育体系，一直以来都是“重理轻文”，最优秀的学生都去学理科了，差一点的才去学文科，更差的就只能去走艺考这条路了。

要知道，这些被教育机制筛选出来的理科生，不仅数学、物理学得好，文学、历史、政治也不差，甚至学音乐、画画也特别快。

为啥？因为他们有超强的理解能力和逻辑思维。

而那些走艺考路线的学生，很多是因为文化成绩够呛，不得已才转去学艺术的。说白了，他们不是真的热爱艺术，而是“被迫选择”，这导致很多艺术生的文化底蕴和知识储备就比较薄弱，创作出来的东西往往缺乏深度。

郭帆、饺子、冯骥这帮人，不仅在自己的专业领域有深厚的积累，还广泛涉猎文学、哲学、历史、政治等领域。郭帆能写几百万字的剧本设定，冯骥能写出古典韵味的歌词，饺子对国际政治的理解，甚至能跟键政圈的大佬们掰掰手腕。

再看看那些老一辈导演，很多人的文化素养就比较有限了。他们的作品往往套路化，缺乏对历史、文化和社会问题的深刻思考。比如以前的青春片，动不动就是打架、堕胎；伤痕片就是各种苦难渲染；甚至有些魔幻片，还得靠“洋大人”来拯救中国。这些套路化的创作，早就让观众审美疲劳了。

老一辈导演的成功，很大程度上依赖于“圈子文化”。

他们中的很多人，出身于艺术世家，从小就获得了丰富的资源和机会。他们的父辈或亲友在电影圈里混得风生水起，所以他们也能轻松拿到拍摄机会和资源支持。

这种“花花轿子人抬人”的模式，让他们不需要通过艰苦的学习和竞争，就能在圈内站稳脚跟。

但问题是，这种圈子文化也导致了创作的僵化。很多导演在获得资源后，就不再追求创新，而是固守已有的成功模式，导致作品缺乏新意。

而郭帆、饺子、冯骥这帮人，起点是一无所有，没有前辈的庇护，也没有圈子的支持。他们靠的是自己的学识、热情和理想，一步步走出了一条属于自己的路。这种从零开始的经历，让他们更加珍惜每一次创作机会，也更加注重作品的质量和内涵。

随着中国文化产业的发展，我们有望看到更多像郭帆、饺子、冯骥这样的“外行”创作者涌现出来，开始崭露头角，他们凭借跨学科的知识背景、广泛的文化视野以及对世界的深刻理解，将会创作出更多具有国际影响力的作品，推动中国文化产业向更高层次迈进。

至于那些大众所熟知的“第N代大导演”们，由于自身知识结构的局限和圈子文化的束缚，失去了文化市场的主导地位已经是必然的趋势了。所以，别小看饺子、郭帆、冯骥这些文艺界“外行”，他们可能正是中国文化产业未来的希望！

来源：读书圈儿